抗日戰(zhàn)歌《游擊隊(duì)歌》

孝文

1937年7月7日，日本帝國(guó)主義悍然發(fā)動(dòng)了全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)人民也從此吹響了全民族抗戰(zhàn)的號(hào)角。在偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，英勇的中國(guó)人民用生命和鮮血書(shū)寫(xiě)了一部波瀾壯闊、氣吞山河的史詩(shī)。今天，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙雖已遠(yuǎn)去，但歷史的聲音仍在我們的耳畔回響，那些經(jīng)典的歌聲穿越時(shí)空，依舊直抵人心?！队螕絷?duì)歌》就是那個(gè)年代流傳至今的永恒的抗戰(zhàn)聲音。

1937年8月13日，淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，上海文化界成立演劇隊(duì)，在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的旗幟下到全國(guó)各地宣傳抗日救亡。音樂(lè)家賀綠汀懷著對(duì)侵略者的強(qiáng)烈仇恨，參加了上海救亡演劇一隊(duì)。

1937年冬，上海救亡演劇一隊(duì)輾轉(zhuǎn)來(lái)到山西抗日前線，為抗日部隊(duì)演出，受到熱烈歡迎，引起強(qiáng)烈反響。年底，他們到達(dá)山西重鎮(zhèn)臨汾。在城郊的一個(gè)八路軍辦事處（現(xiàn)在臨汾堯都區(qū)劉村鎮(zhèn)），他們與指戰(zhàn)員有了更直接的接觸，并對(duì)游擊戰(zhàn)法產(chǎn)生了濃厚的興趣。尤其在聽(tīng)取了朱德、任弼時(shí)、賀龍等首長(zhǎng)的報(bào)告后，對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)和策略有了進(jìn)一步的了解，開(kāi)始認(rèn)識(shí)到要徹底打敗日本侵略者，不僅要靠正規(guī)戰(zhàn)，也要靠運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)、游擊戰(zhàn)。就在這時(shí)，賀綠汀突然來(lái)了靈感，瞬間化作一串火熱的音樂(lè)旋律。幾天后，他在防空洞的煤油燈下完成了《游擊隊(duì)歌》的詞曲創(chuàng)作：“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個(gè)敵人；我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深。在密密的樹(shù)林里，到處都安排同志們的宿營(yíng)地；在高高的山岡上，有我們無(wú)數(shù)的好兄弟。沒(méi)有吃，沒(méi)有穿，自有那敵人送上前；沒(méi)有槍，沒(méi)有炮，敵人給我們?cè)臁?/p>

1938年1月6日，中共中央北方局和八路軍總部在山西洪洞縣高莊召開(kāi)高級(jí)干部會(huì)議，討論堅(jiān)持華北抗戰(zhàn)的方針。會(huì)議期間，賀綠汀指揮演劇一隊(duì)的全體隊(duì)員們?yōu)榕c會(huì)代表演唱了這首《游擊隊(duì)歌》。

由于這首歌曲準(zhǔn)確刻畫(huà)出游擊健兒機(jī)智、靈活的英雄形象，其歌詞更接近紅軍游擊戰(zhàn)法，尤其是“沒(méi)有吃，沒(méi)有穿，自有那敵人送上前；沒(méi)有槍，沒(méi)有炮，敵人給我們?cè)臁眱删渑c會(huì)議的主題還十分貼近，故受到與會(huì)的朱德、劉伯承、賀龍、任弼時(shí)等高級(jí)將領(lǐng)的一致好評(píng)，他們認(rèn)為當(dāng)時(shí)部隊(duì)非常需要這樣的歌曲。

于是，這首歌曲便迅速傳遍山西各抗日民主根據(jù)地，進(jìn)而傳遍全國(guó)各抗日戰(zhàn)場(chǎng)。1938年夏，賀綠汀又將其改編為四部混聲合唱曲，后來(lái)成為20世紀(jì)中國(guó)最經(jīng)典的合唱單曲之一。

《游擊隊(duì)歌》是帶有對(duì)比性中句的兩段式結(jié)構(gòu)。第一樂(lè)段在節(jié)奏上模仿小軍鼓的鼓點(diǎn)，給人以行進(jìn)的感覺(jué)；弱拍后半拍起為特點(diǎn)的節(jié)奏型貫穿全樂(lè)段，唱起來(lái)統(tǒng)一和諧；以四度大跳后上下級(jí)進(jìn)為主的旋律線給人以緊張、活潑的感覺(jué)，這些因素巧妙組合，使游擊隊(duì)員樂(lè)觀、機(jī)智、頑強(qiáng)的性格特征，形象地表現(xiàn)出來(lái)。第二段前四小節(jié)在節(jié)奏上有所變化，曲調(diào)也安排了兩小節(jié)的同音反復(fù)。以近似數(shù)板的音調(diào)刻畫(huà)了游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士風(fēng)趣、樂(lè)觀的性格和對(duì)強(qiáng)大敵人的蔑視。這段音樂(lè)從節(jié)奏變化、旋律進(jìn)行、調(diào)式色彩都與前段形成對(duì)比，給人以新鮮的感覺(jué)。緊接著再現(xiàn)了第一樂(lè)段的前兩樂(lè)句，使歌曲既有變化又很統(tǒng)一，完滿地結(jié)束在主音上。

《游擊隊(duì)歌》的旋律部分來(lái)自于《英國(guó)擲彈兵進(jìn)行曲》。它曲調(diào)輕快、流暢、生動(dòng)、活潑，以富于彈性的小軍鼓般的節(jié)奏貫穿全曲，既給曲調(diào)以進(jìn)行感，又表達(dá)了游擊戰(zhàn)士們巧妙、靈活地與敵人周旋，伺機(jī)消滅敵人的典型形象。全曲音域集中，形象鮮明，語(yǔ)言通俗，這也是這首歌能在群眾中久唱不衰的原因。

《游擊隊(duì)歌》融入了作曲家對(duì)抗日將士的真摯情感，對(duì)侵略者的憤懣與藐視，對(duì)革命必勝的樂(lè)觀主義精神。在創(chuàng)作上，作者做了精心的構(gòu)思與安排：先將節(jié)奏寫(xiě)出來(lái)，然后按節(jié)奏譜寫(xiě)旋律，再依曲填詞。富有彈性的小軍鼓節(jié)奏，輕快活潑的小樂(lè)句，唱起來(lái)朗朗上口，適合部隊(duì)行進(jìn)時(shí)邊走邊唱；對(duì)比統(tǒng)一的曲式結(jié)構(gòu)，西方作曲技巧的應(yīng)用，生動(dòng)鮮明的音樂(lè)形象與曲調(diào)高度協(xié)調(diào)一致，使得樂(lè)曲和諧而完美，游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士在艱苦環(huán)境下的機(jī)智勇敢性格，緊張愉快的生活場(chǎng)景躍然譜上，戰(zhàn)斗性的內(nèi)容、群眾性的語(yǔ)言、朝氣蓬勃的音調(diào)，無(wú)論是合唱抑或獨(dú)唱，無(wú)論是演唱者還是聽(tīng)賞者，都會(huì)被歌曲的樂(lè)觀情緒所感染，都能感受到革命與集體的無(wú)窮力量，從而信心倍增，奮勇殺敵。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，八路軍挺進(jìn)華北、華中，深入敵后，獨(dú)立自主地開(kāi)展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)。所謂“游擊戰(zhàn)爭(zhēng)”，即“分散以發(fā)動(dòng)群眾，集中以消滅敵人，打得贏就打，打不贏就走”。這首《游擊隊(duì)歌》用歌曲的形式為八路軍游擊戰(zhàn)法作了一個(gè)形象的注腳。但可惜的是，《游擊隊(duì)歌》的第二段歌詞后來(lái)未保留。

抗戰(zhàn)期間，八路軍、新四軍和華南抗日武裝一共作戰(zhàn)12.5萬(wàn)多次，斃傷日軍52.7萬(wàn)余人，牽制了全部侵華日軍的58%以上、偽軍全部兵力的90%以上。在這場(chǎng)苦難而偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)前線，賀綠汀寫(xiě)出的《游擊隊(duì)歌》充溢著樂(lè)觀明朗、機(jī)智向上的情懷，展示出一個(gè)民族的智慧、勇敢和頑強(qiáng)。

1946年4月，賀綠汀被調(diào)回延安，在王家坪的一次晚會(huì)上，毛澤東親切地對(duì)賀綠汀說(shuō)：“你的《游擊隊(duì)歌》寫(xiě)得很好?。∧銥槿嗣褡隽撕檬?，人民是不會(huì)忘記你的?！边@年11月黨中央撤離延安時(shí)，毛澤東在繁忙中還關(guān)切地問(wèn)：“還有個(gè)賀綠汀呢？”

新中國(guó)建立以后，《游擊隊(duì)歌》一直在全軍中廣泛傳唱，并多次列入總政治部向全軍推薦的歌曲，成為軍隊(duì)歌詠活動(dòng)的必唱曲目。《游擊隊(duì)歌》也曾有各種改編曲，其中作為軍樂(lè)曲的《游擊隊(duì)歌》更為動(dòng)人。

在1964年首演的音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》中，根據(jù)《游擊隊(duì)歌》編排的《游擊隊(duì)舞》無(wú)疑是這首軍旅歌曲最形象的闡釋。

1973年，周恩來(lái)總理在延安參觀革命烈士紀(jì)念館時(shí)，鄭重地提出：“在這里應(yīng)該掛上一幅《游擊隊(duì)歌》曲譜照片?！庇纱丝梢?jiàn)《游擊隊(duì)歌》的重要意義。

20世紀(jì)90年代初，這首《游擊隊(duì)歌》毫無(wú)爭(zhēng)議地入選“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”。

2015年8月26日，國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布了“我最喜愛(ài)的十大抗戰(zhàn)歌曲”網(wǎng)絡(luò)投票結(jié)果，《游擊隊(duì)歌》是入選的10首歌曲之一。

責(zé)任編輯 / 馬永義