Dread&Desire害怕和渴望

Dread&Desire
害怕和渴望

藝術(shù)家是自然與人類的中間者，是自然創(chuàng)造物的再現(xiàn)者，其精神必須包羅萬(wàn)象，只有向自然學(xué)習(xí)，才能做到這點(diǎn)。

現(xiàn)在，坊間流傳最廣“畫雞蛋”的故事也是發(fā)生在達(dá)芬奇學(xué)藝時(shí)期：韋羅基奧畫了一個(gè)雞蛋，讓達(dá)芬奇照著一直畫，剛開(kāi)始達(dá)芬奇不耐煩也不理解，后來(lái)老師告訴他這是在練基本功，這讓達(dá)芬奇深受啟發(fā)，從此堅(jiān)持一絲不茍地練習(xí)畫蛋。到了20歲那年，達(dá)芬奇成了社會(huì)公認(rèn)的畫家。

雖然這個(gè)故事很勵(lì)志，但多少帶著一絲滑稽。事實(shí)上，韋羅基奧的作坊是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩著名的藝術(shù)中心，經(jīng)常有意大利人文主義者在這里聚會(huì)，討論學(xué)術(shù)問(wèn)題。在這里，達(dá)芬奇結(jié)識(shí)了一大批知名的畫家、科學(xué)家和人文主義者，開(kāi)始接受人文主義的熏陶。

在20歲時(shí)，達(dá)芬奇已有很高的藝術(shù)造詣，他用畫筆和雕刻刀去表現(xiàn)大自然和現(xiàn)實(shí)生活的真、善、美，眼光獨(dú)到，做事干練，極具藝術(shù)的靈魂。

有一次，他在山里迷了路，走到了一個(gè)漆黑的山洞前。達(dá)芬奇后來(lái)回憶這段經(jīng)歷時(shí)說(shuō)：“我突然產(chǎn)生了兩種情緒——害怕和渴望，對(duì)漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否會(huì)有什么怪異的東西?！?/p>

這兩種情緒也促使他不滿足于藝術(shù)上的造詣，而是想要掌握人類社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域。

科學(xué)藝術(shù)家的誕生

達(dá)芬奇的藝術(shù)生涯發(fā)展得最順利的時(shí)期是在30—47歲之間。

他的七弦琴拉得不錯(cuò)，而且最初他是作為一名音樂(lè)家出現(xiàn)在大家面前，并在米蘭打響了名頭。這期間，他的繪畫作品不多，但其無(wú)與倫比的才能卻極受米蘭大公盧多維科·斯福爾扎的青睞。在米蘭，他創(chuàng)作了大型木板油畫《博士來(lái)拜》，可惜這幅油畫沒(méi)有完成。接著他又創(chuàng)作了木板油畫《巖間圣母》，完成了壁畫《最后的晚餐》，同時(shí)還作了一些雕塑。在米蘭逗留期間，達(dá)芬奇在藝術(shù)、水利工程、城市建筑和機(jī)械工程等方面都有不少驚人的成就。

之后，為躲避戰(zhàn)亂，達(dá)芬奇在威尼斯等意大利的其他城市旅游并進(jìn)行一些科學(xué)研究。但僅一年左右就回到了佛羅倫薩并開(kāi)始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》。隨后又回到米蘭，并且繼續(xù)服務(wù)于米蘭宮廷。

大概過(guò)了10年，達(dá)芬奇移居羅馬，但他并非很喜歡羅馬，只在那里做了短暫的停留，見(jiàn)到了米開(kāi)朗基羅和其他畫家，但他并沒(méi)有顯露出自己的任何藝術(shù)天分。這段時(shí)間里，達(dá)芬奇基本是在研究一些類似于魔法的小把戲，以至于羅馬人當(dāng)他是巫師一類的人物。

繼羅馬之后，達(dá)芬奇移居法國(guó)，最后定居昂布瓦斯。

晚年的達(dá)芬奇極少作畫，潛心科學(xué)研究，去世時(shí)留下大量筆記手稿，內(nèi)容從物理、數(shù)學(xué)到生物解剖，幾乎無(wú)所不包。

達(dá)芬奇一生完成的繪畫作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明顯的個(gè)人風(fēng)格，并善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討結(jié)合起來(lái)，這在世界藝術(shù)史上是獨(dú)一無(wú)二的。

LESSON

小講堂

藝術(shù)家是什么

達(dá)芬奇認(rèn)為，藝術(shù)家是自然與人類的中間者，是自然創(chuàng)造物的再現(xiàn)者，藝術(shù)家的精神必須包羅萬(wàn)象，只有向自然學(xué)習(xí)，才能做到這點(diǎn)。要憑借敏銳的視覺(jué)觀察自然和人生，像鏡子一樣真實(shí)地呈現(xiàn)，廣泛地收集素材，然后去粗取精，在腦中形成一個(gè)豐富的形象寶藏，再去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。