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    最后的堡壘,最終的歸宿——守望先鋒動畫《最后的堡壘》評析

    2016-10-28 13:21:23白鳥西渚
    電子競技 2016年18期
    關(guān)鍵詞:堡壘鳥巢小鳥

    白鳥西渚

    8月19日,暴雪如期公布了第五部動畫片《最后的堡壘》。從各個方面來看,這部片子都是守望先鋒題材動畫迄今為止做得最優(yōu)秀的一部。《最后的堡壘》是可以完全脫離游戲環(huán)境、單獨作為獨立動畫來看的,作為獨立動畫,它也完全有能力在各電影獎項中奪得“動畫短片”的一些提名。《最后的堡壘》將“崇尚和平”這個主題以一個機器人和小鳥的友誼展開,引人入勝,在美國電影最專業(yè)的評獎系統(tǒng)中,也能占據(jù)一席之地。

    作為游戲動畫,《最后的堡壘》是暴雪各個游戲CG里做得最出彩的,上一次有類似驚艷之感的還是《熊貓人之謎》的開場動畫。守望先鋒前四部動畫,都是在已有的模型上精加工,而這一部幾乎從頭到尾都需要重新建模。前四部動畫,以及暴雪其他游戲CG,都只是補充游戲劇情。然而《最后的堡壘》,做到的可不僅僅是這一點。

    故事脈絡(luò)

    讓我記憶深刻的一幕,是結(jié)尾處堡壘站在草原中央,后面是森林前邊是城市,小鳥在他右手的槍口,堡壘站定身子遲遲不動。堡壘在思考他究竟要往哪里走,在此之前,他不止一次地變換著前進路線。根據(jù)不同的路線,短片的故事脈絡(luò)非常清晰。

    (1)影片開始,堡壘蘇醒,站起身子。

    (2)堡壘眼前第一次出現(xiàn)目的地,自顧自地向目標前進。

    (3)下起了雨,小鳥在堡壘手中喝水。堡壘改變行動線路,跟隨小鳥觀察森林萬物。這時,被啄木鳥驚嚇,破壞了森林。

    (4)因這次破壞,所有的鳥都被嚇跑,堡壘眼前第二次出現(xiàn)目的地,他再次向目的地走去,發(fā)現(xiàn)了倒在地上的伙伴。

    (5)堡壘激活記憶后,堅定地向目標城市前進。小鳥銜來一根新的樹枝,讓堡壘再次改變路線,回到森林。

    顯然,堡壘剛復(fù)蘇的時候,和當(dāng)他破壞掉森林、在同伴回憶中激發(fā)仇恨時的狀態(tài)是一樣的,都是向目標挺進。所以說,堡壘自誕生以來,本就是一個作戰(zhàn)機器。這一點甚至不需要暴雪小說去補充,短片已經(jīng)隱喻得較明顯了。

    第4個片段中,堡壘先是跟隨目標,往目標前進,后來激活回憶,更加堅定地向目標挺進。兩次前進,分別是因為鳥群飛散的失落,讓他重新尋找目標,和看到同伴戰(zhàn)死,激發(fā)了他熊熊怒火。簡而言之,“失落”、“仇恨”,兩種負面情緒聚集在了眼前的那座城市。

    第3、5兩個片段,堡壘自主取消了設(shè)定好的前進線路,而選擇回歸森林,一是因為看到了小鳥在他手中喝水,二是看到了小鳥銜來了樹枝。

    春雨、鳥巢,算得上非常常用的兩個象征物了。在大部分文藝作品里,春雨就是希望、復(fù)蘇、生長、溫暖的象征。一場雨,讓堡壘看到了眼前美麗的勝景,在森林里學(xué)會自主思考,進而改變了機器內(nèi)部人工植入的戰(zhàn)斗指令。他用手點水、觀察小鳥吃蟲,都是他自主思考的過程。所以布置了這場春雨,顯然要比沒有這場雨要更好。

    鳥巢,這個名字現(xiàn)在更多指代北京奧運主體育場,2002年,北京奧運主體育場征集造型方案,“鳥巢”方案獲得高票支持。選擇鳥巢作為外觀造型的理由,就是鳥巢體現(xiàn)了人類對生命的呵護、對未來的希望,這也是全世界人們共同認可的人文理念。

    所以,堡壘兩次自主更改了行動線路,是看到了春雨、鳥巢,而面前一只黃色小鳥,激發(fā)了堡壘內(nèi)心對溫暖、生命的渴望。森林,是這一切的孕育場。

    再看片尾的那個畫面,堡壘所處的位置,左邊是生命、希望,右邊是失落、仇恨,他在中間,小鳥飛在他手上,他卻躊躇不決

    總而言之,短片主旨,在于激發(fā)觀眾對和平的渴望,對仇恨的化解。

    故事線索

    在短片脈絡(luò)中,有幾個細節(jié)值得探討

    (1)堡壘的眼睛

    其實對一個機器人來說,哪有什么眼睛,這更應(yīng)該是一個前擋風(fēng)玻璃,或者前照燈。但短片中,這個前照燈一直指向堡壘正在感知的事物。所以這個前照燈和人類的眼睛功能是一樣的,這也就是堡壘的眼睛。堡壘的眼睛分為紅、藍兩色,和小鳥玩耍都是藍色,在聽到啄木鳥的聲音后,在激活戰(zhàn)場回憶后變?yōu)榧t色。顯然,顏色是他平靜與激動兩種狀態(tài)的直觀體現(xiàn)。

    值得一提的是,結(jié)尾部分,堡壘看到小鳥將樹枝放在了他的槍管上,堡壘的眼睛閃爍了多次才由紅變藍,就像是堡壘的自主意識里經(jīng)過了不斷地掙扎。放下仇恨確實不是一個簡單的事兒,不經(jīng)歷一番思想斗爭,仍將陷入無窮無盡的仇恨地獄之中。

    (2)春雨和鳥巢

    前文提及了,這是兩個象征品。讓堡壘改變路線的,除了小鳥,還有這兩個象征品。

    短片中一晴一雨,我腦中閃過了一句詩,“水光瀲滟晴方好,山色空濛雨亦奇”,和畫面呈現(xiàn)的景象完全一致。上中學(xué)時,經(jīng)常聽語文老師念叨,蘇東坡這輩子一直被貶,官場不得志,可心酸了。后來了解到當(dāng)時的歷史,其實他并不像語文老師說得那么想升官。

    熙寧二年(1069年),王安石發(fā)動變法,以富國強兵為目的,對政治、經(jīng)濟、軍事、文化等多領(lǐng)域進行全方位改革。雖然是為了強大宋朝,實際上百姓叫苦不迭,哀鴻遍野。蘇軾因不滿這項政策,向皇帝上書。結(jié)果是被誣陷和排擠,被貶杭州通判。

    在杭州,蘇軾為百姓修井,解決了飲水和干旱的問題。經(jīng)世濟民,讓蘇軾深受百姓愛戴。那天,西湖邊一場雨,讓他詩興大起。不過,這不是因為官場不得志而心酸,而是對變法惡果的痛恨,對濟世安民的執(zhí)著。晴雨之間,蘇軾站在了百姓生和死的中點。

    所以在筆者眼里,蘇軾和這個堡壘還頗為相似呢。

    堡壘熄火后的這個畫面里,辛辛苦苦建立的鳥巢,在堡壘摧毀森林的一剎那全部坍塌。鳥巢建立,從第一幕就已經(jīng)開始,在開火前即將完工,到了最后一幕中從頭再來。家園被無故摧毀,令人扼腕。維持和平不易,戰(zhàn)爭能讓他功虧一簣。

    這一幕畫面中,有三個部分,破損的鳥巢、散落的彈殼、紛落的羽毛,高光打在羽毛上,說明小鳥此時離堡壘遠去,這也是堡壘此后心灰意冷的原因。一幅圖,將戰(zhàn)爭的罪惡、家園的惋惜、小鳥的遠離三個感情合并到一個鏡頭中,不可謂之不妙。

    (3)德國的城堡

    德國城堡在短片中并沒有提及,這僅僅是在游戲中提到的內(nèi)容。

    深入了解游戲的朋友都知道,背景就是艾興瓦爾德,在設(shè)定中處在德國斯圖加特的郊外。在今年科隆游戲展上,暴雪公布了這張新地圖。

    提到德國,加上戰(zhàn)爭,這兩個標簽讓人瞬間想到第二次世界大戰(zhàn)。納粹德國是二戰(zhàn)的主要發(fā)起國,其首腦希特勒大肆宣揚法西斯主義,使全世界陷入戰(zhàn)爭的恐怖當(dāng)中。

    二戰(zhàn)結(jié)束后的數(shù)十年來,德國不斷以行動為納粹德國犯下的罪行懺悔。1970年,德國前總理勃蘭特曾以“華沙之跪”表達對戰(zhàn)爭的真誠懺悔,贏得尊重。1995年,德國總理科爾在訪問以色列時,也在猶太人遇難者紀念碑前雙膝跪地表示歉意。德國人對戰(zhàn)爭罪責(zé)的態(tài)度得到了昔日受害國的諒解。

    2004年諾曼底登陸60周年紀念日活動,時任法國總統(tǒng)希拉克邀請時任德國總理施羅德出席,歷經(jīng)數(shù)十年贖罪之旅的德國自此獲得接納,成為二戰(zhàn)紀念日活動的??汀?/p>

    2015年,在二戰(zhàn)結(jié)束70周年紀念日,德國各地舉行了大規(guī)模紀念活動。德國總理默克爾在國會大廈出席紀念活動并發(fā)表講話,德國國會和眾議院全體出席。此外,默克爾還與普京一同在莫斯科向無名烈士墓獻花圈,以紀念二戰(zhàn)遇難者。

    和平來得太不容易,多少家庭在戰(zhàn)爭中妻離子散、家毀人亡。然而銘記歷史,不是為了陷入無盡的仇恨,而是汲取教訓(xùn),不能讓歷史重演。

    視聽效果

    從視聽效果這個層面來看,這個短片是有較高水平的??傮w來說,對節(jié)奏把控非常好,在森林里玩耍和激動地開槍,兩者的鏡頭時間和音樂也不同,這個反差很正常的地將堡壘兩種心態(tài)區(qū)分開。這些嫻熟的鏡頭處理,讓觀眾能很容易分辨出氣氛的差異。

    有幾個鏡頭非常有趣,逐一細看。

    (1)堡壘的恐懼

    啄木鳥發(fā)出怪聲,讓堡壘突然變得緊張,他凝視森林前方,可除了樹什么都沒有,此時音樂停止,異常安靜,只聽得到堡壘扭動發(fā)出的機械聲,鏡頭也是快速地繞主體旋轉(zhuǎn)。

    畫面里這一幕是一個主觀鏡頭,圖中用藍色圓圈標注的范圍,可以明顯看出光線正在變?nèi)?。這么短時間里,光線如此變化是不符合實際的,這種夸張的表現(xiàn)形式,凸顯堡壘內(nèi)心的緊張、恐懼。

    有趣的是,這一鏡畫面是在畫面變暗的同時,向前邊推邊變焦的,這不是一個常見的手法。畫面中的物體開始變得略有扭曲(垂直輔助線標注)。這是模擬鏡頭變焦的效果,并夸大了這個效果。而恰恰是這個鏡頭,給人一種神秘、詭異的感覺。即便堡壘是一個機器人,但緊張的心情觀眾仍能感受得到。

    (2)堡壘的落寞

    堡壘破壞了森林,鳥群四散而逃,他重新搜索了目標地點,失望離開。此時,一段悲涼溫婉的旋律驟然響起,嗶哩嗶哩視頻網(wǎng)上,播放到放到這一幕時,彈幕都在討論“看得好難過,看得好想哭”,由于音樂的烘托,堡壘內(nèi)心的悲涼落寞傳達給了觀眾,其配樂水平之高,莫過于觀眾這幾句話的肯定。

    圖中第二個鏡頭是空鏡頭,而暴雪CG中極少運用到空鏡頭。這次肯玩出這樣的花招,說明暴雪的鏡頭表達已經(jīng)邁入新的風(fēng)格了。在沒有臺詞的劇情中,用樹和云襯托主人公情感,進一步強調(diào)堡壘并不是一個沒有情感的機器,他也會難過,他也會沮喪,這種悲傷的心情,觀眾也能感受得到。

    (3)堡壘的怨恨

    短片中有一個短暫的戰(zhàn)場長鏡頭,引起了電影愛好者的一番討論。這個鏡頭通過不斷變化場景,360度勾畫了戰(zhàn)場全貌。由于畫面中清晰出現(xiàn)了城市的位置,戰(zhàn)場的全貌也很容易被還原出來。

    畫面中央是鏡頭所在的位置,左下方為森林,右上方為城市,兩處火焰代表兩次飛彈的落地爆炸點。按照時間順序,短片呈現(xiàn)的場景分別是:

    (1)主人公堡壘的位置,鏡頭隨飛彈軌跡右搖。

    (2)飛彈在遠處落地,畫面看到近處堡壘大軍向前進發(fā)。

    (3)畫面推到遠處的爆炸點,幾個持巨錘的人類戰(zhàn)士保衛(wèi)傷員。一個領(lǐng)袖揮舞巨錘施放烈焰波。

    (4)鏡頭隨烈焰波左搖,看到堡壘群被掀翻一片,開始反攻。

    (5)鏡頭右搖,回到(3)場景,領(lǐng)袖舉起巨盾,保衛(wèi)身后的傷員。

    (6)鏡頭右搖,畫面遠處出現(xiàn)城市,人類戰(zhàn)士正在前進,飛彈在身后落地爆炸。

    (7)鏡頭右搖,戰(zhàn)場這一邊堡壘群火力全開。

    (8)鏡頭上搖,看到堡壘群頭頂有幾架飛行的戰(zhàn)斗機被擊中。

    (9)隨飛機墜毀曲線向右,看到硝煙散開,森林上方三座巨型飛行物正在投放援兵。

    (10)鏡頭下?lián)u,看到主人公站在堡壘群中間。

    這一段的場景無縫銜接,簡直令人驚嘆。在同一鏡頭不同場景之間的轉(zhuǎn)換中,畫面內(nèi)容豐富且不多余,遵循飛彈的軌跡、烈焰波的軌跡、戰(zhàn)斗機被擊中墜毀的軌跡,以及巨型飛行物前硝煙的散去,把幾個不同場景聯(lián)系了起來。本該令人暈眩的鏡頭旋轉(zhuǎn),看上去也不會覺得生硬。短短數(shù)秒的多個場景,以及多個轉(zhuǎn)場畫面,將作戰(zhàn)雙方的基本狀況和情節(jié)都展現(xiàn)了出來。至于為什么使用這個長鏡頭,也許是想表現(xiàn)真實感,仿佛堡壘如臨其境,徹底喚醒了內(nèi)心的仇恨。這個長鏡頭,一分不多,一分不少,重要的要素都表現(xiàn)出來了,你還沒覺得有什么奇怪,這才是真厲害。

    突然想起杜琪峰的《大事件》,同樣在開場使用了一個長鏡頭,展現(xiàn)一個小巷內(nèi)360度警匪之間的隱匿和槍戰(zhàn)。每個小場景的轉(zhuǎn)換都不是生硬的移動,都有細微的情節(jié)在貫通整個鏡頭,不斷變化的機位,使整個鏡頭在講清了故事的同時,觀眾也不會覺得疲勞。

    (4)堡壘的眷念

    這個畫面里,堡壘為前景,森林作背景。畫面構(gòu)圖中有很多表征位置關(guān)系的,堡壘和森林是一個典型。背對森林并回頭張望,看出了堡壘雖遠離那平靜的生活,內(nèi)心卻仍然眷念。

    最后一個鏡頭,仍然是堡壘的背影在前,森林作背景,將整個片尾交給了森林的全貌,筆者猜想,在戰(zhàn)爭和和平當(dāng)中做出選擇,并不是為了回避戰(zhàn)爭而隱忍,而是森林本就應(yīng)該在畫面當(dāng)中,平靜祥和才是人類唯一的歸宿。短片最后的畫面,不是城市,也不是堡壘,或許是個絕佳的選擇。

    全片沒有一句臺詞,正是靠一點點視聽的細節(jié),將短片的氣氛與節(jié)奏烘托得十分到位,這是影片導(dǎo)演功力所在,也是該片藝術(shù)價值之高的佐證。

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