日本國(guó)立博物館藏中國(guó)瓷器賞析

□劉建安

日本國(guó)立博物館藏中國(guó)瓷器賞析

□劉建安

Xiaosheng Jade is circular engravure of people and animals. It is rich in subject， which can be livestock， animals， birds， and figures. But whatever the subject is， it uses realistic approach to carefully revised. Xiaosheng Jade in Jade sculpture has a long history and a huge number.

日本東京國(guó)立博物館收藏有大量的中國(guó)古代陶瓷精品。該館位于著名的上野公園附近，是日本最大的博物館，也是日本收藏中國(guó)文物最豐富的博物館，除了日本文物，還有上萬件之多的中國(guó)文物，不僅數(shù)量多，而且不少被列為日本國(guó)寶，重要文化財(cái)產(chǎn)。時(shí)代從新石器時(shí)代的良渚文化玉器、唐宋元瓷器到清代的瓷器字畫，無所不有。具有珍貴的歷史和藝術(shù)價(jià)值。筆者曾多次參觀訪問東京國(guó)立博物館，現(xiàn)就中國(guó)瓷器部分藏品略作梳理，加上相關(guān)背景，以作介紹。整理了一些相關(guān)的瓷器資料。

元代 青花云龍紋罐

瓷器圓口，短頸，腹鼓，腹中青花游龍好似在波濤洶涌的海面上馳騁，清白兩色交相輝映，色調(diào)優(yōu)美，底無釉，造型獨(dú)特，紋飾優(yōu)美，疏密有致，造型豐滿，端莊大方，主體紋飾為海水龍紋，釉質(zhì)光潤(rùn)，青花蒼翠濃艷，耀眼奪目（圖1）。

明永樂 景德鎮(zhèn)窯青花束蓮紋大盤

此器胎釉精良，溫潤(rùn)如玉，底不施釉，胎質(zhì)細(xì)密，內(nèi)外壁裝飾纏枝四季花卉，線條流暢，盤心則繪蓮花、蓮蓬、茨菰、浮蘋等花卉，以錦帶束之，故有“一把蓮”之稱，寓意清廉，其布局疏秘有致，畫工細(xì)膩雅致，蓮花柔美風(fēng)姿，盡在筆端，青花一色，美蒼妍，“蘇麻離青”錫斑明顯，流露出濃厚的筆墨趣味。構(gòu)圖舒朗而飽滿，紋飾寫實(shí)傳神，充分借鑒國(guó)畫的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點(diǎn)、染，運(yùn)用皆宜。線條粗細(xì)并用，青料濃淡兼施，從而令畫面富有蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，一如朱明盛世，威加四海之氣勢(shì)（圖2）。

明永樂朝隨著景德鎮(zhèn)瓷器的昌盛繁榮和制瓷技術(shù)的不斷進(jìn)步，以其胎，釉精細(xì)，青色濃艷，造型多樣和紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名，與宣德青花一道被稱為開創(chuàng)了中國(guó)青花瓷的黃金時(shí)代，永樂青花端莊秀美，器物線條非常柔美流暢。講究修胎，器型十分規(guī)整。永樂青花圖案形式多樣，豐富多彩，紋飾舒朗秀麗，筆意自然，無論是粗筆寫意還是細(xì)筆描繪，均給人以清秀感，具有鮮明的時(shí)代特征，畫面多留白底，圖畫花紋多為雙鉤填色，一改前朝大筆涂抹的筆法，繪筆用小筆融，往往出現(xiàn)深淺不一的顏色。

明代 青花鶴紋大盤

此器廣口，青花疏密有致，端莊大方，線條婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，胎骨堅(jiān)致精良，中間青花繪仙鶴，回紋，稻谷，花卉，下繪梅花，四周繪纏枝蓮，大氣，穩(wěn)重，先勾后填色，造型規(guī)整碩大，紋飾精美，青花色澤自然，鶴代表長(zhǎng)壽，吉祥，寓意萬事如意，構(gòu)圖精美自然（圖3）。

明萬歷 景德鎮(zhèn)窯五彩龍牡丹紋觚

此器盤口長(zhǎng)頸，頸中部凸起圓箍一周，腹部微鼓，頸部修長(zhǎng)，底足斜削，平底無釉。整器胎體厚重，體量巨大。觚通體以綠彩花卉為飾，前后上下紅綠各繪四條龍，并配紅牡丹點(diǎn)綴，共七條紋飾帶，最上部以紅彩繪飛龍，下以綠彩和紅彩繪雙龍，下繪紅彩飛龍，龍頭須發(fā)及脊背等處以紅彩渲染，龍?bào)w矯健，毛發(fā)前沖，布局繁縟，為萬歷時(shí)期瓷器典型特征，五彩色彩艷麗，釉上紅綠色澤濃重，釉下綠彩清新淡雅，萬歷大件器物存世較少。大紅大綠為萬歷的基本風(fēng)格，具有極高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值?；丶y屬于道教色彩紋飾，器物大量使用回紋，萬歷皇帝沉迷道教，觚也是萬歷流行的陳設(shè)瓷（圖4）。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯藍(lán)釉粉彩桃樹紋蒜頭瓶

蒜頭瓶是明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯常見的一種瓶式之一，圓口，長(zhǎng)頸，削肩，圓腹，圈足，瓶口似蒜頭而得名。藍(lán)釉典雅莊重，頸部修長(zhǎng)，足微外撇，腹部渾圓，色澤深沉，釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，粉彩釉色濃艷粉彩桃樹紋裝飾，壽桃布滿，粉彩蝙蝠，桃樹上繪制如意，祥瑞吉慶，美意延年的內(nèi)容圖案，屬于官窯極品，存世量極少。清乾隆官窯粉彩綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進(jìn)一步發(fā)展本朝瓷器，這種在一件器物上施多種彩或同時(shí)以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩可以說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛（圖5）。

清雍正 景德鎮(zhèn)窯粉彩梅樹紋盤

敞口，圈足，器身內(nèi)外及底均施白釉，釉色細(xì)白潔凈，盤內(nèi)所繪梅花樹，枝干蒼虬，梅花分紅白兩色，繪制細(xì)膩。粉彩創(chuàng)燒于康熙朝晚期，雍正時(shí)期是燒制高峰期，乾隆時(shí)期以后雖大量燒制，但以雍正時(shí)期燒制最精，粉彩是在五彩基礎(chǔ)上發(fā)展而來，不同的是粉彩在色料中加入了鉛粉，燒成后柔和艷麗。此盤繪畫精細(xì)，色調(diào)柔美，是雍正時(shí)期的精品（圖6）。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯紅釉瓶

此器為長(zhǎng)頸，腹鼓，圈足，此瓶?jī)?nèi)壁施白釉，外壁施祭紅釉，有燈草口，祭紅色澤鮮艷，所以又稱“鮮紅”。此類釉色一般是帝王祭祀器用色，故名“祭紅”，具有乾隆器特征（圖7）。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯青花紅彩蝠云紋帶蓋桶式罐

圖1　元代 青花云龍紋罐

圖2　明永樂 景德鎮(zhèn)窯青花束蓮紋大盤

圖3　明代 青花鶴紋大盤

圖4　明萬歷 景德鎮(zhèn)窯五彩龍牡丹紋觚

圖5　清乾隆 景德鎮(zhèn)窯藍(lán)釉粉彩桃樹紋蒜頭瓶

此器身修長(zhǎng)，桶形，從上到下均繪青花云幅紋和紅彩蝙蝠紋，青花畫法是康熙的“分水法”色澤恬淡，層次感很強(qiáng)，作品筆繪精細(xì)，釉質(zhì)肥潤(rùn)潔凈，形制奇特，蝙蝠繪制滿身紅彩，疏密有致，上下繪如意紋用青花，大氣，吉祥如意（圖8）。

日本的文物主要分為四個(gè)等級(jí)，即國(guó)寶，重要文化遺產(chǎn)，重要美術(shù)品，和一般美術(shù)品。共1059件文物被指定為國(guó)寶，其中中國(guó)陶瓷部分共有8件。這八件瓷器分別為：1.東京靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館的建窯曜變茶盞；2.大阪藤田美術(shù)館宋代建窯曜變茶盞；3.京都龍光院宋代建窯曜變茶盞；這三件是目前世界上僅存的三件。4.大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏宋代建窯油滴茶盞；5.萬野美術(shù)館宋代吉州窯剪紙貼花團(tuán)花紋茶盞；6.美術(shù)財(cái)團(tuán)宋代龍泉窯青釉直頸瓶；7.大阪府和泉市久保惣紀(jì)念美術(shù)館藏宋代龍泉窯青釉風(fēng)耳瓶；8.大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏元代龍泉窯青釉褐斑玉壺春瓶。

日本收藏的中國(guó)陶瓷，上自新石器時(shí)代的彩陶，下到明清時(shí)代的各種彩瓷和顏色釉瓷幾乎無所不包，但為何被定為國(guó)寶的8件中國(guó)瓷器全都是與茶道有關(guān)的宋元瓷器，這就很奇怪，而明清瓷器居然沒有一件?？磥韺徝烙^文化等方面還是有很大差別。這8件價(jià)值連城的國(guó)寶陶瓷目前分別收藏在7個(gè)美術(shù)館和財(cái)團(tuán)中，從不輕易公開展示，而且至今也未將8件集中在一起公開展示過，被當(dāng)作鎮(zhèn)館之寶。

瓷器是中國(guó)帶給世界的巨大貢獻(xiàn)。元代是中國(guó)陶瓷史上發(fā)展的一個(gè)非常重要時(shí)期，尤其景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的迅速發(fā)展，創(chuàng)燒出青花，釉里紅等此器品種，為明清瓷器的發(fā)展和景德鎮(zhèn)成為全國(guó)的制瓷中心奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。過去，對(duì)于元代瓷器研究較少，對(duì)于元代瓷器價(jià)值認(rèn)識(shí)不清，主要原因是元代瓷器存世量較少，元代有關(guān)瓷器的資料存世量也很少，隨著有關(guān)元代出土文物的增多，考古的不斷發(fā)現(xiàn)，人們對(duì)元代瓷器的認(rèn)識(shí)會(huì)更加深刻，研究會(huì)更加深入細(xì)致。元代瓷器一般較粗重、厚重，這與當(dāng)時(shí)胎土有關(guān)，不太注意修底，外底常有螺旋狀底，中心常見凸臍，個(gè)別布局繁密，釉色白中閃青色，底多呈砂底且無釉并常見砂眼，可見“火石紅”，元青花瓷器很少有落款。當(dāng)然瓷器鑒定并不是簡(jiǎn)單的一個(gè)方面就可鑒定，需要對(duì)器物進(jìn)行綜合判斷之后，才能最終下結(jié)論。

明清兩代是我國(guó)瓷器發(fā)展的極盛時(shí)期，瓷器生產(chǎn)的數(shù)量和質(zhì)量及出口貿(mào)易都達(dá)到了歷史的最高峰，彩瓷得到了巨大發(fā)展，器物造型，紋飾繁多，彩釉瓷器豐富多彩，“瓷都”景德鎮(zhèn)得以確立，五彩，粉彩，官窯，民窯瓷器的特色都十分明顯。官窯青花中明代永樂、宣德、成化三朝和清代的康熙、雍正、乾隆三朝在瓷器制作中更加精益求精，制作之精史無前例，尤以永樂、宣德、成化、嘉靖四朝作品最為突出。“斗彩”，“五彩”的出現(xiàn)，使制瓷工藝推向了以彩瓷為主的黃金時(shí)代，清代康熙、雍正、乾隆、三朝瓷器的發(fā)展臻于鼎盛，達(dá)到了歷史上的最高水平?？滴鮿?chuàng)造的粉彩，琺瑯彩，雍正的釉里紅，青釉的燒造達(dá)到了歷史上最高水平。以后逐漸衰退，直到清王朝結(jié)束。

圖6　清雍正 景德鎮(zhèn)窯粉彩梅樹紋盤

圖7　清乾隆 景德鎮(zhèn)窯紅釉瓶

圖8　清乾隆 景德鎮(zhèn)窯青花紅彩蝠云紋帶蓋桶式罐

瓷器是中國(guó)人發(fā)明的，伴隨著絲綢之路的開通，瓷器貿(mào)易占據(jù)著相當(dāng)大的份額，傳遍了世界各地，向世界輸出的不僅是一種器物，更是一種文化，是中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與世界各民族相互交流，取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同推動(dòng)人類文明進(jìn)步。

①耿寶昌《明清瓷器鑒定》，紫禁城出版社，1993年版。

②中國(guó)硅酸鹽學(xué)會(huì)《中國(guó)陶瓷史》，文物出版社，1997年版。

③葉佩蘭《中國(guó)彩瓷》，上海古籍出版社，2005年7月版。

④方李莉《景德鎮(zhèn)民窯》，人民出版社，2002年12月版。

（責(zé)任編輯：郭彤）