陶之為陶 自有“陶”在

文/王 丹

陶之為陶 自有“陶”在

文/王 丹

王丹,字復(fù)秋，號(hào)易齋,1963年生于錦州。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、篆刻藝術(shù)委員會(huì)副主任、培訓(xùn)中心教授，遼寧省文聯(lián)副主席，遼寧省書法家協(xié)會(huì)主席，西泠印社理事，遼寧省美協(xié)理事，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院、中國(guó)篆刻院研究員，遼寧省政協(xié)常委，第七屆全國(guó)青聯(lián)委員，擔(dān)任全國(guó)書法篆刻展，蘭亭獎(jiǎng)評(píng)委。

我搞陶瓷印已有二十多年了，又建窯，又“筑巢”，尋泥問(wèn)火，淘釉試坯，圍園植木，算是有了個(gè)安處，不出虎溪窯，可玩兒各種泥，各類釉，各樣溫度，創(chuàng)作起來(lái)方便多了。在失敗中有了一點(diǎn)兒感悟，就像正濂兄說(shuō)的“陶之為陶，自有陶在”。執(zhí)著于軟性陶坯（沒(méi)經(jīng)過(guò)低溫?zé)暗呐鳎┥献杂勺栽诘膿艿赌嫘?，縱橫左右上下的游刃八荒泥土，常有一些“意外”的收獲，積累起來(lái)，便是快慰。

而如今，已是遍地?zé)玫奶张鳎ń?jīng)800度成坯），釉都給你上好了：大、小、長(zhǎng)、圓、半圓，五顏六色，制造者批發(fā)、零售已算是一種文化產(chǎn)業(yè)了，真是高明，悔自己沒(méi)長(zhǎng)這個(gè)賺錢的腦袋。印人也方便了，這下也不愁有一天印石枯竭了，沒(méi)有替代品了，可以得個(gè)“國(guó)家發(fā)明獎(jiǎng)”什么的。說(shuō)到這些似乎我也有點(diǎn)兒功勞，我當(dāng)然愛(ài)聽(tīng)什么“陶印第一人”了，但書畫、篆刻說(shuō)誰(shuí)“第一人”肯定招罵，說(shuō)陶印好像沒(méi)人理會(huì)，不就是一塊泥巴嗎！并不是印章的“正脈”。由他去吧！但事實(shí)上陶瓷印已經(jīng)是篆刻材質(zhì)的一場(chǎng)“革命”，眾多的印人都在感受陶瓷印的快感就足以認(rèn)證。如今，亦有大量的陶瓷印佳作在展事和報(bào)刊上露面。回想十年前京華印社和我的虎溪窯聯(lián)手辦的“全國(guó)首屆陶瓷印展”已是“光輝歷史”了?！盎⑾偶钡募で槿f(wàn)丈、圍爐暢懷，還有曾翔兄的豪飲狂嘯，恍如昨日。京華印社的兄弟們還在到處尋窯借火嗎？好像一切都?xì)w于冷靜與平淡了。

其實(shí)，印章用什么材料刻出來(lái)都叫印章，古人把該做的已經(jīng)都做了，該玩兒的也已經(jīng)都玩兒了。如何把握各種不同材質(zhì)的性能，表現(xiàn)其材質(zhì)的味道，我以為操作起來(lái)更簡(jiǎn)易、有韻味、有氣息、更隨意；有激情、有變化、喜偶得、通人性、近生活、通神靈......陶的本性與我們是最親和的，更是“柔情萬(wàn)種”，會(huì)任你陶然的。

當(dāng)今批量生產(chǎn)的，經(jīng)800度燒好的陶印坯的確方便印人的創(chuàng)作，但是，坯的硬度與印石的硬度大體相近，甚至刻起來(lái)“渣渣啦啦”的略硬于印石而不如印石。愚以為，沒(méi)燒的“軟坯”與通常“石料”硬度的不同，是陶印創(chuàng)作的核心價(jià)值與魅力所在。相同于“銅玉”印材時(shí)代的“硬”（不易刻），過(guò)渡到“葉臘石”時(shí)代的“軟”（易刻）。這樣的理解，陶印是有挖掘意義的。只有這樣，篆刻家才有新的感受，才能有新的刀法，新的理念；與泥土有新的碰撞，才能有新的火花、新的風(fēng)格、新的理論等等。還有陶泥的不同產(chǎn)地、不同粗細(xì)，燒窯的不同溫度，有其不同硬度，可以自由選擇印的風(fēng)格，印面的大小，特別是十公分以上的巨印創(chuàng)作，更具備無(wú)硬度障礙的優(yōu)勢(shì)。

和而不同（連款）

有龍則靈（連款）

作筆墨佛事（連款）

一事能狂便少年（連款）

幽人長(zhǎng)坦步（連款）

還有對(duì)款識(shí)、印鈕、施釉的“自主”創(chuàng)意，更無(wú)硬度的束縛，使其三度空間的整體創(chuàng)作有無(wú)限的想象空間，妙趣橫生。

曾經(jīng)看到公者兄的小文，對(duì)“大寫意篆刻”的提法持否定的態(tài)度，他說(shuō)的好像有點(diǎn)道理又不完全同意。“大寫意”印風(fēng)也叫了十幾年了，辦過(guò)展，出過(guò)集子，印人也相對(duì)認(rèn)同了。其實(shí)有些東西就是一個(gè)“習(xí)慣稱謂”而已，比如說(shuō)“篆刻”，人們通常的字面理解“篆字的刻本”，無(wú)“印章”屬性，就算它有印章的概念，那“肖形印、楷書、隸書、行草書”入印也稱“篆刻”，對(duì)嗎？

“大寫意”表面理解為創(chuàng)作狀態(tài)的激情，走刀迅猛、章法姿肆動(dòng)人、以刀代筆、大開大合......其實(shí)，印人更是煞費(fèi)苦心，慘淡經(jīng)營(yíng)。最終傳遞的信息，和工穩(wěn)印并無(wú)質(zhì)的區(qū)別，符合當(dāng)代印章的創(chuàng)作走向，也是歷史地看問(wèn)題。似乎陶瓷印在松軟泥坯的狀態(tài)下適合于“大筆墨”、“大寫意”的釋放，打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔?，石質(zhì)的硬度相當(dāng)于熟宣，適工整也可寫意；陶坯的“軟度”如生宣，適大寫意也可工。在陶坯上單刀可以輕松地完成的，線是圓潤(rùn)的、變化的、多元的，而石上單刀容易被齊白石套住。培爾兄的單刀很智慧，他的執(zhí)刀、角度、氣勢(shì)、線質(zhì)、狀態(tài)有“削石如泥”的感覺(jué)，可成一格。公者兄在石頭上做出點(diǎn)兒陶印味，其自稱有“墨”味，更有“大寫意”的情懷。

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