拿來(lái)無(wú)妨 故事第一——淺談《唐人街探案》對(duì)中國(guó)電影的啟發(fā)

謝嘯實(shí)

拿來(lái)無(wú)妨 故事第一——淺談《唐人街探案》對(duì)中國(guó)電影的啟發(fā)

謝嘯實(shí)

編者按：喜劇國(guó)產(chǎn)電影一直以來(lái)成績(jī)一般，僅有馮小剛和葛優(yōu)的賀歲電影勉強(qiáng)支撐，但今年喜劇國(guó)產(chǎn)電影呈現(xiàn)井噴的態(tài)勢(shì)，《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈贰陡蹏濉返冉泻糜纸凶?，口碑票房雙豐收。如今又有一部喜劇電影《唐人街探案》口碑熱烈，上映首日票房就不俗，最終沖破8億大關(guān)，并于2016年5月8日，獲得第23屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)。

《唐人街探案》是由陳思誠(chéng)自編自導(dǎo)，陳祉希擔(dān)任制片人，由王寶強(qiáng)、劉昊然、佟麗婭、陳赫、肖央、小沈陽(yáng)等主演的一部喜劇、動(dòng)作電影。影片講述了唐仁、秦風(fēng)必須在躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時(shí)，在短短“七天”內(nèi)，完成找到“失落的黃金”、查明“真兇”、為自己“洗清罪名”這些“逆天”的任務(wù)的故事?！豆饷魅?qǐng)?bào)》這樣評(píng)論該片：《唐人街探案》是將滿滿的搞笑和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬕约皟?nèi)核堅(jiān)實(shí)的偵探推理完美結(jié)合的誠(chéng)意之作，讓人們?cè)跉g樂(lè)中思考解密，在情節(jié)發(fā)展中感受真情實(shí)意，在犯罪的陰影下反思善與惡的辯證關(guān)系。

中國(guó)有道菜叫做李鴻章雜燴，又叫李鴻章大雜燴，是徽菜中的一道傳統(tǒng)名菜。雜燴也好大雜燴也好，顧名思義，是說(shuō)一道菜中糅合了多種食材，烹飪而成，最終做出了一道味道豐富的菜品。

名菜難得，我對(duì)于這道著名菜品的認(rèn)知至今都還只來(lái)自于紙上。然而《唐人街探案》這部影片，卻意想不到地令我感受到了何為“雜燴”。雖然有些超越想象，猝不及防，但卻以直觀的視覺(jué)方式讓我對(duì)“糅合多種食材”這件事情有了非常鮮活的認(rèn)識(shí)。由此，“雜”和“燴”這兩個(gè)中國(guó)人耳熟能詳、曾經(jīng)被在無(wú)數(shù)個(gè)不同的語(yǔ)境中使用，似乎已經(jīng)毫無(wú)新意和意外的漢字，因?yàn)椤短迫私痔桨浮返某霈F(xiàn)讓我們?nèi)滩蛔∫獙?duì)它們重新斟酌推敲。最終，這樣一個(gè)毫不復(fù)雜的形容詞加動(dòng)詞搭配的詞匯，在《唐人街探案》這部影片里，有了更上一層樓的別樣的意味。

話說(shuō)到這里，就算沒(méi)看過(guò)這部電影，大家心里也都能勾勒出這部影片的大致面貌——這是一個(gè)讓觀眾驚喜連連，不斷遇到“熟人”的過(guò)程。表面上雖然只是看了一部電影，但內(nèi)里卻帶著觀眾回顧了八九十年代港片極盛之時(shí)的風(fēng)光。影片中秦風(fēng)這個(gè)推理迷的人設(shè)，更使得影片成為本格推理小說(shuō)迷們互通心聲的媒介。僅從這兩點(diǎn)來(lái)看，《唐人街探案》都是今年國(guó)產(chǎn)片里不多的具備“好看”要素的作品。當(dāng)然，肯定不是每一個(gè)觀眾都認(rèn)同這種表達(dá)方式，也有些評(píng)論認(rèn)為它太多模仿了其他作品，只是借花獻(xiàn)佛，有投機(jī)取巧之嫌。但從觀影的體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，我們不得不承認(rèn)，《唐人街探案》的拿來(lái)和雜糅是成功的，它比較流暢且到位地將拿來(lái)之物糅合入了影片的情境，最終雖然依然逃脫不了當(dāng)下中國(guó)電影常見(jiàn)的喧鬧和為了搞笑而搞笑，但整個(gè)觀影過(guò)程難得地并不令人反感，反而能深深地感受到，導(dǎo)演身為一個(gè)影迷的歲月。更難得的是，所有的雜糅和拿來(lái)，最終呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果是，影片說(shuō)清楚了一個(gè)故事，

影片講述一個(gè)叫秦風(fēng)的少年，在考警察學(xué)校失利后，因?yàn)樘﹪?guó)有一個(gè)遠(yuǎn)房舅舅唐仁，因此被外婆送到泰國(guó)散心。唐仁居住在曼谷的唐人街，自稱為唐人街第一神探，其實(shí)就是個(gè)騙吃騙喝的小混混。而秦風(fēng)一到泰國(guó)，還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)始計(jì)劃中七天的泰國(guó)之旅，唐仁就被指認(rèn)為一樁殺人兼盜取黃金案的真兇。原本和此事毫無(wú)關(guān)系的秦風(fēng)在不知情的情況下幫了唐仁，于是很不幸地和唐仁一起卷入案件中，變成通緝要犯。

唐仁堅(jiān)持自己并未殺人，更沒(méi)有見(jiàn)過(guò)什么黃金。然而各種證據(jù)都在說(shuō)明他就是兇手，于是逃跑成為兩人唯一的選擇。警察追捕二人的同時(shí)，被害者的同伙也在找唐仁，追問(wèn)黃金的下落。此時(shí)的唐仁和秦風(fēng)都知道，想自救，唯有揭破案件的真相，找出真正的兇手。于是，他們一邊躲避各路人馬的追殺，一邊展開(kāi)破案行動(dòng)。這個(gè)過(guò)程中，秦風(fēng)和唐仁一起歷經(jīng)各種艱險(xiǎn)，不僅是同命運(yùn)，甚至成為一對(duì)“神探搭檔”。

秦風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评砗吞觳诺钠瓢杆季S令不停自吹自擂的唐仁漸漸對(duì)這個(gè)外甥刮目相看，并且開(kāi)始按照秦風(fēng)的指示行事。慢慢地，事件的真相開(kāi)始浮出水面，許多最初令人百思不得其解的疑團(tuán)漸漸都有了答案，正如秦風(fēng)引用的福爾摩斯的名言：“當(dāng)排除了所有其他的可能性，還剩一個(gè)時(shí)，不管這一個(gè)有多么的不可能，它也必然就是真相。”

然而，當(dāng)觀眾和秦風(fēng)一樣，認(rèn)為抓住了殺人兇手，一切水落石出之時(shí)，劇情卻突然峰回路轉(zhuǎn)，秦風(fēng)無(wú)意間發(fā)現(xiàn)，事件并不像他所以為和看到的那樣，案件，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有終結(jié)……

超出所有人的預(yù)判，《唐人街探案》為影片設(shè)定了一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局，而這個(gè)結(jié)局，目前為止，站在劇本構(gòu)思角度，是大家對(duì)影片最為稱道的部分。然而這一個(gè)令大家耳目一新的開(kāi)放式結(jié)局，說(shuō)到底，也是一個(gè)拿來(lái)主義的產(chǎn)物。電影采用開(kāi)放式結(jié)局，早已經(jīng)不是新鮮事。日本、美國(guó)、歐洲的一些罪案電影或者懸念片，不少都采用過(guò)開(kāi)放式結(jié)局，從影片技巧本身而言，這是一個(gè)提升影片水準(zhǔn)，賦予其不流于俗的藝術(shù)品質(zhì)的常規(guī)方法。當(dāng)然，這么處理結(jié)尾還有一個(gè)特別的原因，《唐人街探案》是要拍續(xù)集的，而且，據(jù)說(shuō)，導(dǎo)演有心把這部片子打造成中國(guó)本土高水平的探案系列劇，繼而把秦風(fēng)和唐仁變成中國(guó)的“福爾摩斯和華生”。如果真是這樣，那么以開(kāi)放的思維收尾，更是最佳選擇——某種程度上，下一部影片的開(kāi)篇已經(jīng)初具雛形。

這里必須強(qiáng)調(diào)一下故事的發(fā)生地泰國(guó)，一個(gè)中國(guó)人的故事放到泰國(guó)去講，顯然是策略上的考量。自《泰囧》起，中國(guó)的觀眾開(kāi)始被灌輸這是一塊神奇的土地的思維，《泰囧》的票房大賣更是讓眾多中國(guó)的電影人一下發(fā)現(xiàn)了這塊土地的神奇魅力。泰國(guó)奔放熱情的風(fēng)土人情相對(duì)于其他亞洲國(guó)家和地區(qū)，似乎天然適合具有喜劇元素的電影的生存。而泰國(guó)文化方方面面的包容，也多少保證了電影創(chuàng)作上較大的自由度?！短迫私痔桨浮分杏胁簧佥^為夸張的情節(jié)，比如唐仁入曼谷警局如入無(wú)人之境，憑一人之力攪得警局人仰馬翻。這樣的段落大約也只有放在泰國(guó)，觀眾才不會(huì)覺(jué)得太過(guò)違和。細(xì)數(shù)《唐人街探案》中那些明明發(fā)生在現(xiàn)實(shí)社會(huì)卻又非常超越現(xiàn)實(shí)的情節(jié)，之所以具有可操作性，實(shí)在是因?yàn)槭录l(fā)生背景的獨(dú)特性。更令人驚嘆的是，當(dāng)曼谷唐人街的畫(huà)面出現(xiàn)，熟悉香港電影的觀眾會(huì)瞬間穿越時(shí)空，置身于上世紀(jì)八九十年代香港濃濃的市井味道之中。這部電影今日有這樣的被認(rèn)可度和接受度，在觀眾心中引發(fā)的這一部分情境的聯(lián)系功不可沒(méi)。

中國(guó)電影一向被詬病缺少想象力，事實(shí)也確實(shí)如此，我們的電影人似乎永遠(yuǎn)只是在廣闊世界的一個(gè)小角落打轉(zhuǎn)?！短迫私痔桨浮穮s異軍突起，以徹底的拿來(lái)和模仿成就了一份另類的想象力。陽(yáng)光之下，并無(wú)新事。誰(shuí)說(shuō)一定要拍別人未拍過(guò)的才叫想象力？無(wú)論這部電影還有多少的不成熟，這一筆模仿都可圈可點(diǎn)。電影作為一個(gè)具有喚起觀眾情緒，激發(fā)情感共鳴功能的影像表達(dá)形式，無(wú)論是娛樂(lè)至上還是藝術(shù)為先，至少，在不庸俗的標(biāo)準(zhǔn)上，它首先需要呼喚出某種溫暖人情?！短迫私痔桨浮纷龅搅诉@一點(diǎn)。

作為第二部獨(dú)立創(chuàng)作的作品，陳思誠(chéng)的《唐人街探案》獲得的好評(píng)除了在肯定了導(dǎo)演的付出，以及激勵(lì)他之后拍出更好的電影之外，其實(shí)也是給中國(guó)所有年輕的電影愛(ài)好者和從業(yè)者提供了一個(gè)思路——希望自己創(chuàng)作出獨(dú)樹(shù)一幟，具有深度、藝術(shù)高度和哲學(xué)思考的電影，可是，一門(mén)心思鉆這個(gè)牛角尖是否只是代表了電影思維的狹隘？提出這個(gè)問(wèn)題是因?yàn)椴痪们吧嫌车膰?guó)產(chǎn)電影《路邊野餐》，這部影片自進(jìn)入公眾視野，就裹挾著它在國(guó)外電影節(jié)上獲得的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)呼嘯而過(guò)中國(guó)電影的天空。雖然作為一部充滿個(gè)人趣味的實(shí)驗(yàn)電影，它依然并不能在中國(guó)電影的票房之戰(zhàn)中占據(jù)多少話語(yǔ)優(yōu)勢(shì)，甚至，技術(shù)上還有不少明顯的缺陷。然而，實(shí)實(shí)在在地，這部因?yàn)楹痛髱熃茏鞒渡详P(guān)系的本土電影，著實(shí)擾亂了無(wú)數(shù)中國(guó)年輕電影人的心。一時(shí)之間，以塔爾柯夫斯基電影為楷模，渴望拍攝所謂的去情節(jié)化的“藝術(shù)”影片成為很多年輕電影人的目標(biāo)。但他們卻都忘記了，能講一個(gè)好故事是拍攝一部去情節(jié)化電影的根本。但或許，他們是以為可以找到一條捷徑，使得他們不需要花費(fèi)很多的時(shí)間去做一個(gè)成為電影大師必須做的功課——了解和體察人性。但若持有這種想法，他們顯然已經(jīng)走上歧途，藝術(shù)不能急功近利，唯有愿意深入理解人性，并對(duì)最卑微最庸常的存在持有悲憫之心，才有成為大師的可能。

就像莫泊桑從福樓拜那里學(xué)會(huì)了審視平庸之美，方成就短篇小說(shuō)大師的聲名。什么時(shí)候，所有做著電影夢(mèng)的中國(guó)人都愿意先拍好講述庸常生活的影片，我們的電影市場(chǎng)才會(huì)迎來(lái)真正的繁盛。