“兒童讀物”很多，“兒童文學(xué)”不多

當(dāng)下閱讀市場上，兒童讀物是市場熱度比較高的一個大類。一些數(shù)據(jù)可以反映出當(dāng)下兒童讀物創(chuàng)作、出版和銷售的繁榮。

例如，每一年的“中國作家富豪榜”一經(jīng)推出，人們總能夠在上榜作家中發(fā)現(xiàn)不少兒童文學(xué)作家。例如在2015年，作家富豪榜單排在第二位的是以《查理九世系列》斬獲超高人氣的雷歐幻像，版稅2000萬元。排第三位的是童話大王鄭淵潔，版稅1900萬元，代表作是《皮皮魯總動員》；排在第四位的是楊紅櫻，版稅1830萬元，代表作是《淘氣馬小寶》系列。以上三位全都是兒童文學(xué)作家。

此外，以動物小說為題材的兒童文學(xué)作家沈石溪，以及從事了十多年兒童文學(xué)創(chuàng)作、同時也是青春文學(xué)作家的饒雪漫也曾經(jīng)進入此榜。

這些兒童文學(xué)作家能夠賺取巨額的稿酬，是由于作品人氣高和作品的數(shù)量規(guī)模大兩個方面發(fā)揮著作用。

市場的熱情也不斷吸引作家投入到這個領(lǐng)域進行創(chuàng)作，導(dǎo)致市面上的兒童讀物讓人目不暇接。甚至一些本來寫作其他題材的作家也投身于兒童文學(xué)的寫作中。2015年出版發(fā)行的作品中，著名作家張煒的《尋找魚王》、馬原的《灣格花原》、阿來的《三只蟲草》、虹影的《里婭傳奇》等中長篇作品，都是兒童文學(xué)。已經(jīng)成名的作家的創(chuàng)作動機也許并非僅僅追逐市場效益，但卻引領(lǐng)了為孩子們寫作的風(fēng)潮。

但是在充斥市場的童書中，有多少好作品呢？其實真正能夠如曹文軒的作品那樣得到世界兒童文學(xué)領(lǐng)域認(rèn)可的兒童作品并不多，即使是一些非常暢銷的作品，在藝術(shù)性文化性上也差強人意。

稍加留意就會發(fā)現(xiàn)市面上流通的大部分兒童讀物，題材上比較雷同，或以校園和家庭生活為題材，或以解密、探秘為主線，故事中穿插穿越、玄幻等情節(jié)。這些作品大多數(shù)比較接地氣，貼近孩子們的生活，但同時審美趣味并不高，為了增加人氣，一些作品以離奇、搞笑的故事情節(jié)為賣點，思想上低幼化甚至低俗化，文筆粗礪不講究。巨大的兒童文學(xué)閱讀市場，驅(qū)使部分作家和出版方單純迎合兒童的閱讀趣味策劃和寫作，生產(chǎn)出的讀物也難免劣質(zhì)。嚴(yán)格來說，這類寫作并不能夠?qū)儆凇拔膶W(xué)”的范疇，而只能類似于寫給孩子們看的“故事會”，可以算是兒童讀物，卻并不能真正被目為兒童文學(xué)。

如曹文軒寫作的《草房子》《青銅葵花》之類文筆純美，精神氣質(zhì)純真的優(yōu)質(zhì)的兒童文學(xué)作品在我國巨大的兒童讀物閱讀市場面前，還是顯得比較稀有。