談鋼琴的音色問(wèn)題

韓衛(wèi)星

（牡丹江群眾藝術(shù)館，黑龍江牡丹江157000）

談鋼琴的音色問(wèn)題

韓衛(wèi)星

（牡丹江群眾藝術(shù)館，黑龍江牡丹江157000）

衡量鋼琴?gòu)椬嘁羯欠窳己?，總是離不開(kāi)具體作品所要求的獨(dú)特的風(fēng)格、韻味、意境、情緒，離不開(kāi)各個(gè)樂(lè)派的作曲家們獨(dú)具匠心的藝術(shù)構(gòu)思。優(yōu)良的音色與作品的風(fēng)格和演奏技巧有著直接的關(guān)系，對(duì)把握作品有著至關(guān)重要的作用。

音色；演奏技巧；音樂(lè)風(fēng)格

鋼琴以“樂(lè)器之王”獨(dú)具之完美音質(zhì)和豐富表現(xiàn)力賦予其每個(gè)演奏者在鍵盤上展示音樂(lè)才華的天地是絕對(duì)均等、同樣充分的。然而，即使在同一音響環(huán)境里，同一架鋼琴上演奏同一首樂(lè)曲，不同的演奏者奏出的聲音也往往存在著極大的音色差別。

任何樂(lè)器的演奏都存在著一個(gè)音色問(wèn)題，任何人彈奏鋼琴都存在著一個(gè)音色問(wèn)題。著名作曲家、鋼琴家拉赫瑪尼諾夫指出：他彈琴時(shí)“最重要和首先要考慮的是所發(fā)出的聲音。技巧和其它問(wèn)題是次要的。音色是鋼琴描繪意境、渲染情緒、揭示韻味、塑造形象的重要方法，也是彈奏者理解表達(dá)能力優(yōu)劣、色彩感覺(jué)濃淡、藝術(shù)造詣深淺的顯著標(biāo)志。隨著鋼琴機(jī)械構(gòu)造的日趨精良、鋼琴音樂(lè)作品的空前復(fù)雜、鋼琴演奏技巧的飛速發(fā)展，對(duì)于鋼琴?gòu)椬嘁羯囊笤絹?lái)越豐富多彩、越來(lái)越細(xì)致入微，成為當(dāng)代鋼琴演奏的必備修養(yǎng)。

多樣的音色在體現(xiàn)鋼琴音樂(lè)作品的風(fēng)格與特點(diǎn)方面，在展示不同音樂(lè)流派與不同鋼琴學(xué)派方面具有舉足輕重的作用。巴洛克時(shí)期與古典派鋼琴音樂(lè)一般結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、典雅清秀，音色要求晶瑩純凈、明徹清晰。巴赫的作品諸如《平均律鋼琴曲集》中的前奏曲與賦格要求不同聲部、不同手指的聲音變化而統(tǒng)一、錯(cuò)落而有致，以形成不同旋律線條的流動(dòng)與整體的和諧。浪漫派鋼琴音樂(lè)一般情真意切、起伏跌蕩，音色要求豐富多彩、特點(diǎn)鮮明。印象派鋼琴音樂(lè)特別注重意境的描繪、色彩的變幻，音色要求或飄逸、或淡漠、或透明、或朦朧。德彪西的《月光》要求聲音迷離中不失圓潤(rùn)、輕淡中不失柔和，以呈現(xiàn)寂靜的夜晚、如銀的明月、夢(mèng)幻的世界。他的《水中倒影》要求和弦與琶音輕柔、各聲部層次明顯，以展示清徹的湖水、波動(dòng)的漣漪、水中“動(dòng)物”與“靜物”相映成趣的畫(huà)面?，F(xiàn)代派鋼琴音樂(lè)大多節(jié)奏多變、和聲復(fù)雜、奏法獨(dú)特，音色要求或尖銳生硬、或暗淡模糊。梅西安的序列鋼琴曲《時(shí)值的列式》要求聲音用十二種不同的觸鍵法和七個(gè)等級(jí)的力度產(chǎn)生，變化多端、對(duì)比強(qiáng)烈。中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中不少成功之作系由民族器樂(lè)曲改編而來(lái)，彈奏時(shí)模仿民族樂(lè)器的獨(dú)特音色，表現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)的民族神韻應(yīng)當(dāng)成為彈奏者著力注意的問(wèn)題。

因而，懂得產(chǎn)生不同音色的關(guān)鍵性因素，掌握獲得良好音色的基本方法，對(duì)于鋼琴?gòu)椬嗾咛岣哐葑嗨?、深化藝術(shù)造詣至關(guān)重要。良好音色的獲得與彈奏方法直接有關(guān)，不同的彈奏方法可以產(chǎn)生不同的音色。走要依靠手指跑動(dòng)的彈奏方法適宜彈奏晶瑩純凈、顆粒清晰的聲音。不僅使用手指，而且特別注重使用小臂、大臂乃至整個(gè)軀體的自然靛量下沉、通達(dá)至琴鍵的所謂重量彈奏法適宜彈奏堅(jiān)實(shí)雄渾、燦爛輝煌的聲音。彈奏巴赫聲部復(fù)雜的賦格曲、莫扎特輕快優(yōu)美的奏鳴曲，軀體以及大臂過(guò)份的動(dòng)作顯然多余；彈奏拉赫瑪尼諾夫的《C小調(diào)第二協(xié)奏曲》第一樂(lè)章與中國(guó)《黃河》協(xié)奏曲第四樂(lè)章中氣勢(shì)磅礴的雙手八度和弦，軀體與大臂的動(dòng)作必不可少。

良好音色的獲得與觸鍵方式直接有關(guān)，不同的觸鍵方式可以產(chǎn)生不同的音色。什么是觸鍵方式呢？簡(jiǎn)單地說(shuō)，觸鍵方式就是觸鍵的用力形式。

觸鍵的用力形式包括兩個(gè)方面——用力方式和傳力方式。讓我們從聲音技巧動(dòng)作的具體手段上進(jìn)一步論述。

首先看傳力方式?？梢赃@么說(shuō)，沒(méi)有手指的支撐傳力，就沒(méi)有鋼琴?gòu)椬嗫裳浴Ｊ聦?shí)上，支撐方式的改變，非常直接地影響到音質(zhì)、音色和音量。換句話說(shuō)，僅僅改變彈奏的手的支撐強(qiáng)度就可以改變聲音。從技術(shù)手段上講，彈奏的手的支撐主要體現(xiàn)于3個(gè)方面：觸鍵手指指尖的軟硬度、手指各關(guān)節(jié)的牢固程度，以及手腕以何種方式發(fā)揮富有彈性的支撐調(diào)節(jié)作用。

將上述原理應(yīng)用于彈奏，可以列出下列可操作、并可用于改變支撐方式的一些主要技術(shù)手段：（1）改變指尖的堅(jiān)度—從相對(duì)放松的指尖到相對(duì)牢固的指尖，每一種變化層次作為觸鍵技巧熟練運(yùn)用，都可以改變鍵盤動(dòng)作速度和擊弦速度，對(duì)聲音的變化產(chǎn)生影響；（2）改變手指觸鍵面—從指尖較直立的形式到指面較平坦的形式，每一變化層次又可以形成指尖堅(jiān)度的改變，從而引起聲音的變化；（3）改變手指第一關(guān)節(jié)或第三關(guān)節(jié)的牢度—從第一、第三關(guān)節(jié)較柔順到較堅(jiān)挺可以改變手指?jìng)髁Φ闹螐?qiáng)度，也是尋求聲音變化的有效手段；（4）改變手腕的支撐調(diào)節(jié)—手腕像一支彈簧，其功用是支撐調(diào)節(jié)，彈簧的軟硬度能在不同程度上既發(fā)揮支撐作用，又發(fā)揮調(diào)節(jié)作用，從而改變手的支撐傳力狀態(tài)，直接影響聲音的變化。再來(lái)看用力方式。用力方式主要體現(xiàn)于形成不同的觸鍵速度，這是決定擊弦速度的關(guān)鍵因素；傳力方式則主要體現(xiàn)于觸鍵手指或手部的支撐形式，也就是最直接操作鍵盤動(dòng)作速度的技術(shù)手段。作為觸鍵技巧，注重講究觸鍵速度的變化具有十分重要的意義。

我們列出下列要素，可用作改變觸鍵速度的技術(shù)手段：（1）.調(diào)節(jié)運(yùn)用手的不同部位，從手指、整只手到肘部、大臂乃至身體，運(yùn)用不同的重力條件來(lái)改變下鍵速度；（2）通過(guò)訓(xùn)練有素的手指肌肉力的運(yùn)用，以及與重力運(yùn)用的恰當(dāng)配合，可以自由地控制和改變下鍵速度，創(chuàng)造出豐富的聲音變化；（3）利用手指離鍵的不同高度觸鍵，提供改變下鍵速度的條件來(lái)改變聲音效果；（4）變化手指離鍵速度，對(duì)聲音的延續(xù)及共鳴發(fā)生影響，也會(huì)帶來(lái)聲音效果的變化；（5）改變觸鍵的用力方向，如：垂直縱向、水平橫向、斜向、或往里推、往外拉等等，帶方向性的用力方式上的細(xì)致變化都能夠微妙地改變下鍵速度，是創(chuàng)造豐富的聲音變化的極其重要的一個(gè)技巧手段。

J812.2

A

1005-5312（2016）08-0109-01