莽然蒼郁 渾厚博大
——馮仲英山水畫賞析

文/郭振民

莽然蒼郁 渾厚博大
——馮仲英山水畫賞析

文/郭振民

山水畫漫長的發(fā)展過程，就是經(jīng)過許多代畫人的不斷努力與探索，經(jīng)歷由繼承到創(chuàng)新，由創(chuàng)新再到變化，這樣一個不斷循環(huán)漸進的過程。每個有造就的山水畫家，他既是一位傳統(tǒng)的繼承者，肯定又是一個執(zhí)著于一種精神，不斷探索對山水畫獨特的表現(xiàn)形式，從師法古人與師法自然中開辟新的蹊徑的開拓者。河北省山水畫家馮仲英就是這樣一位堅毅不拔、奮力創(chuàng)新的山水畫家。他在山水畫的繪畫過程中創(chuàng)造了多種新的趣味、新的意境、新的風格的山水畫。他善于用濃重灑脫的水墨造成云氣蒸騰、煙雨蒼茫的氛圍，又神巧地把流泉煙云烘托出來，看得出有莊子“天地有大美”畫學之淵源和體現(xiàn)“浩然之氣” 的“儒家氣象”的審美標準。這充分體現(xiàn)畫家不幕纖細柔小之美的北方漢子的氣質(zhì)和在繪畫中追求“大美”的氣度，讓大自然在其宣紙上成為一座座宏偉的雕像?？v觀馮仲英的山水畫，都給人一種壯偉之象、莽然之氣，映入眼簾的畫面渾厚中見秀逸，蒼郁靜穆中見古雅之神韻，又有一種超越感官的境界和天機溢發(fā)之感！

飲水思源

銅墻鐵壁

馮仲英的山水畫重視構(gòu)圖，其畫視野開闊，氣象萬千，大多是滿構(gòu)圖，章法喜充實。他的畫首先給觀者的印象是宏大整體印象，而不是山體某一局部細節(jié)的“特寫”。他擯棄一些畫匠畫山水在山石、樹木及屋舍上精雕細刻的做法，避開畫中所表現(xiàn)物象清晰的脈絡(luò)，他不在畫面的局部和細節(jié)上分散筆力，而是努力用情緒氣氛去渲染、統(tǒng)一畫面。他努力發(fā)揮“三遠”構(gòu)圖原則，在繪畫中往往提高視線的高度，如“平遠”構(gòu)圖，多采取俯視角度，以強化平淡中的飄渺氣氛，增加尺幅中山河無盡之感；其“高遠”構(gòu)圖，有下攬深谷、上突危峰的氣勢。他的山水畫一般構(gòu)圖較“滿”，但“滿”而不塞，在畫中常常用飄渺的云帶、跌宕的流水作為空白透氣，極具氣韻。筆、墨、丘壑渾然一體，從而使整幅濃郁、蒼茫的畫面成為畫家傾注情感和大山地貌的調(diào)色板，創(chuàng)造出了有自己特色的山水畫。

馮仲英在繪畫語言的表現(xiàn)形式上不斷深研探索，他打破古代山水畫的表現(xiàn)程式，創(chuàng)造了適應(yīng)自家個性化山水畫表現(xiàn)手法的“柴禾皴”。從他的作品中，可以看得出畫家在努力研究探索，使古老傳統(tǒng)的山水畫的表現(xiàn)形式朝著現(xiàn)代人的審美情趣發(fā)展。他喜用老辣樸拙的筆觸，以求沉著穩(wěn)重。禿筆與尖筆兼用，禿筆，取之圓潤蒼勁，勾屋，皴擦，畫樹和點苔，以求蒼老有力。其將筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為畫家四要，主張作畫要中鋒用筆，并且要古、健、老、蒼，才能避免刻、結(jié)、板之病，頗為精辟。 他在山水畫的創(chuàng)作中養(yǎng)成了獨特的審美表現(xiàn)力，對創(chuàng)作每一幅作品，對畫中每一種景致的表現(xiàn)，都選用不同形式的“皴”法，并努力將筆法、墨氣、丘壑、氣韻這一山水畫家的“要素”，融化在繪畫中。他從不借助于所謂“玩票”之筆，去走所謂的捷徑。他清楚地知道，如果離開基本功，去追求什么翻新花樣，就不可能有自己獨立的繪畫語言，更不會使自己深刻憧憬的繪畫作品呈現(xiàn)出來。因此，他總是扎扎實實地以既費工又費墨的“柴禾皴”去營造“自家山水”，使水有自家之流，樹有自家之形。

馮仲英繪畫的另一個特點就是意境幽深，引人入勝。在創(chuàng)作中他調(diào)動各種創(chuàng)作手法，努力營造作品的意境，強化作品的格調(diào)。繪畫中他追求蒼潤的境界，以干筆作山體的墨骨，再以層層“柴禾皴”皴染之，以層層積墨，以達墨氣厚、潤，使畫面具有蒼潤、厚重之感，這種畫法適于表現(xiàn)北方太行古老蒼秀的山水景色，同時使畫面更加深郁靜穆。他雖很少用潑墨，但畫面常常有潑墨煙潤淋漓的效果。為表現(xiàn)太行山石、樹木的體質(zhì)風貌，他畫山石樹木常以中鋒用筆，蒼勁古厚，再以“柴禾皴”反復皴擦積染，墨色雖極為濃重，但畫面中仍有深淺、濃淡、明暗等細微變化，山石樹木往往渾然一體，效果獨特，且呈現(xiàn)出渾厚、蒼秀、沉郁的獨特風格，成功地表現(xiàn)了北方山水渾遠、蒼厚、幽深的特征，使整幅畫面成為畫家傾注情感的調(diào)色板。在創(chuàng)作中，畫家還融入光與影、色與墨的表現(xiàn)，在畫面流泉、飛云的空白處，形成光影明滅、山氣流動之感，又如閃動、流曳的光，使跌宕流淌的泉水，斗折蛇明、若明若暗。細觀畫面，僅在山之陽面或輪廓邊緣處留出些許光邊和隱現(xiàn)的輪廓，畫家還別出心裁的在其山路、巖角、河塘邊，畫以牛羊、山鹿或牧人，雖為簡小，實為“點睛”之筆，真乃“無聲詩，有聲畫”，使畫境更幽深，意境更高遠！使觀者大有“曲徑通幽”回味無窮之妙趣！

馮仲英是一個永不滿足的畫家，他正在自己的繪畫道路上奮力的攀登。依他的藝術(shù)修養(yǎng)與深研畫理的悟性而言，還很大的潛能有待發(fā)掘，相信他會通過堅毅不拔的努力與探索，逐漸形成自己的繪畫語言和風格，創(chuàng)作出更多、更好的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在畫壇，為中國山水畫的創(chuàng)作做出更輝煌的成績。

郭振民，河北省作家協(xié)會會員，河北省收藏家協(xié)會會員，中國鐵路文聯(lián)委員；河北省藝術(shù)品交流與傳播協(xié)會理事，河北省海內(nèi)外名人名企交流協(xié)會藝術(shù)鑒定顧問。河北古玩鑒定研究委員會顧問、書畫鑒定專家。先后在全國及省內(nèi)外報刊、雜志發(fā)表小說、散文及書畫評論等150余篇。小說《杏花雨》曾獲1992年全國二等獎；出版有文集《二月春風》、書畫專著《品茶說畫》。）