心有自然溢筆端

文　牧瀟野

心有自然溢筆端

文牧瀟野

《籬笆旁》 黃德平/作

《農(nóng)家情》 黃德平/作

雖只是初夏，但艷陽已如烈火，將熾熱的光遍灑一地，讓人竟不知到何處去可以消除這心頭的炎熱煩躁。

百無聊賴之際，躲在小屋的一角，我打開了《春花秋實(shí)》——這是一本工筆畫集，扉頁上，寫著畫家的名字：黃德平。

黃德平？何許人也？

管他呢，我只看畫。

細(xì)細(xì)的，一頁一頁將畫集翻開來看——權(quán)且是消磨時(shí)光罷了。

對于工筆畫，說實(shí)話，我了解并不多——但也并不是一無所知。記得前些日子，我就到美術(shù)館看過一次工筆畫展，那次展覽作品眾多，題材廣泛。望著栩栩如生、一筆一畫勾勒出來的作品，我當(dāng)時(shí)就感慨道：“現(xiàn)如今，還能夠靜下心來，花如此巨大耐心來畫工筆畫的人，都是值得我們尊敬的?！?/p>

是的，工筆畫，是最費(fèi)時(shí)間的畫，也是最能考驗(yàn)畫家藝術(shù)決心的畫。

不知《春華秋實(shí)》的作者黃德平，是不是也是一位有決心的畫家？

我慢慢翻著畫集，只翻了幾頁，便覺一股平實(shí)的鄉(xiāng)野風(fēng)情撲面而來。

或是濃密的葡萄架下，幾只小雞在安靜地覓食；或是一方雅致的古窗前，疏影橫斜，一只小雀俏立枝頭；抑或是蓮花盛開的池塘中，一只小蜻蜓倏忽停留……

不知為什么，我的心，竟然忽覺得，被帶回了遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。

那因炎熱而煩躁的心，竟也慢慢地沉靜了下來。

再仔細(xì)看，畫集中，有搖曳的青竹、戲水的錦鯉，有繁茂的花朵，還有寧靜的草屋……一筆一畫，無不清清楚楚，于生動(dòng)之外，又散發(fā)著一種雅趣，還有讓人沉醉的田園情懷。

對，田園情懷?，F(xiàn)如今，擁有田園情懷的人已經(jīng)不多了。

在傳統(tǒng)的中國文化中，田園情懷，或者說田園文化，曾造就了數(shù)不清的文學(xué)大師。譬如陶淵明，譬如謝靈運(yùn)。他們不惜用濃墨重彩，來關(guān)懷身邊的一草一木、一山一水。在為后人留下無數(shù)絕妙詩篇的同時(shí)，亦為后人打造了一個(gè)可以安放心靈的精神家園。但是，隨著物欲與權(quán)欲的蔓延，無數(shù)后人卻無法抵御誘惑，紛紛逃離田園，走向城市。

田園將蕪穢不歸？還有誰，記得那生我們、養(yǎng)我們的田園呢？

看著黃德平的畫集，我覺得，黃德平記得。他不僅記得，他還用他的畫筆、他的詩意、他的田園情懷，為我們打造了一個(gè)曾經(jīng)熟悉、現(xiàn)卻陌生的精神家園。

《等待》 黃德平/作

田園生活是平凡的，但田園生活的美好，需是在覺悟之后，才能體味到的精神之美好。一個(gè)現(xiàn)代畫家，能夠靜下心來，一直秉持著中國田園工筆畫的創(chuàng)作，除了執(zhí)著，我想，畫家本身心靈的“自然”，是支持他能夠“畫”下來的重要原因。毋庸置疑，黃德平是個(gè)心有“自然”的人，否則，他斷不可能創(chuàng)作如此多的田園工筆畫。換句話說，黃德平把大自然的真與美，融進(jìn)了自己的心里，用畫筆為自己營造了一方心靈的凈土。

“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”，黃德平的工筆畫，畫的是鄉(xiāng)村，畫的是田園，畫的是自然，但似乎又不全是鄉(xiāng)村，不全是田園，不全是自然，好比一曲悠揚(yáng)的田園牧歌，在熟悉的旋律背后，卻讓人無限遐思。

這就是藝術(shù)的魅力，來于生活卻又高于生活的藝術(shù)魅力。

我不由得想了解黃德平其人了。

原來，畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)系的黃德平，早就是一位著名的現(xiàn)代工筆畫大師了。就工筆技法而言，他上追邊鸞、黃筌、周舫、李公麟，又西學(xué)水彩、水粉等姐妹藝術(shù)，糅合中西筆墨之精神，終于獨(dú)樹一幟。

但再好的技法，亦需有“精氣神”，才能讓畫“活”起來。黃德平自幼生長在上海郊縣，兒時(shí)的鄉(xiāng)村生活，讓他對土地有著深深的眷戀，亦形成了濃郁的鄉(xiāng)村情結(jié)，所以面對硯池，抒發(fā)自己的田園情懷，表達(dá)自己對土地深沉的愛，為自己營造一塊可以安放“心靈”的家園，就成了黃德平執(zhí)著的追求。

這種執(zhí)著的追求，來源于原有的“自然”，另一方面，又創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)的“自然”?；蛘哒f，在原來的現(xiàn)實(shí)的“精神世界”上，黃德平通過自己的執(zhí)著，又創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)的“精神世界”，正是心有自然溢筆端啊。

所以，黃德平的工筆畫，除了技法的純熟外，更吸引人的，還是他畫中透露出來的“精氣神”。所以乍看黃德平的畫，是工筆畫，但如果細(xì)看，又好像不是。是與不是之間，正是黃德平的“精氣神”所在。

黃德平確實(shí)是一個(gè)有決心的畫家。

所以，他能夠成為上海美術(shù)家協(xié)會會員，成為劉海粟美術(shù)館文化友人協(xié)會秘書長、劉海粟美術(shù)館美術(shù)師，成為上海聞道書畫院藝術(shù)顧問，作品多次獲全國大獎(jiǎng)，并參加日本、新加坡、加拿大等國交流畫展，這些也就是順理成章的事了。

當(dāng)然，能夠和這樣的畫家，通過畫來對話，實(shí)在是一件快樂的事。

正如劉海粟美術(shù)館館長張堅(jiān)所言：“面對著土地，德平有著淳樸的鄉(xiāng)村情結(jié)，面對著硯池，他也有著和所有文人一樣的執(zhí)著。也正是對土地和書畫同樣深沉的愛，讓他逐漸成為一個(gè)優(yōu)秀的現(xiàn)代工筆畫家。”

在這個(gè)初夏的午后，我一遍又一遍地看著黃德平的工筆畫，畫中那些青竹、小貓、小雞、蓮花，似乎一個(gè)個(gè)都走出了畫面，就站在自己身邊，和自己對話，講些久遠(yuǎn)的故事，訴說些逝去的時(shí)光。

掩卷深思，每個(gè)人都曾有過自己深深依戀的家園，但是，在行走的過程中，許多人卻忘記了來時(shí)的路，忘記了最初的出發(fā)點(diǎn)，忘記了自己曾有的家園。所以，許許多多的人，走得越來越累，越來越迷茫。或許，在高樓大廈之間，在步履匆匆之間，我們應(yīng)該停下腳步，仔細(xì)想一想：我們的家園在何方，我們又該如何安頓自己迷茫的靈魂？

這個(gè)初夏的炎熱午后，因了黃德平，變得清涼起來。

黃德平

1956年2月生于上海，畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)系，上海美術(shù)家協(xié)會會員，劉海粟美術(shù)館美術(shù)師，劉海粟美術(shù)館文化友人協(xié)會秘書長，新加坡新神州藝術(shù)院高級榮譽(yù)顧問，上海聞道書畫院藝術(shù)顧問。