指尖“芭蕾” 前程錦繡

文　楊國(guó)榮

指尖“芭蕾” 前程錦繡

文楊國(guó)榮

錦江岸邊，浪戲排排濯錦妹，歌如潮；成都城上，日照行行曬絹姑，似彩霞。府河微瀾，不彰而流；錦里絲織，不脛而走。

天府之國(guó)——成都，富麗繁華，人能安居樂(lè)業(yè)而藝能有所工，史稱“成人多工巧，綾錦雕鏤之妙，殆牟于上國(guó)”。得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件與濃郁的文化氛圍使得繡藝絕妙天下。蜀繡，作為錦官城的一絕，是國(guó)家第一批公布的國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，與蘇繡、湘繡、粵繡并稱為中國(guó)四大名繡。其以“傳繪畫(huà)之神韻，滅針線之痕跡”的技藝為古老的中國(guó)傳統(tǒng)注入了新的活力，當(dāng)仁不讓地成為當(dāng)?shù)氐奈幕巳蛉说哪抗狻?/p>

《芙蓉鯉魚(yú)雙面繡》 馮桂英/作

一方水土養(yǎng)一方人，生于斯長(zhǎng)于斯的馮桂英作為蜀繡的第三代傳承人，她的作品意境悠遠(yuǎn)高雅，針?lè)ㄉ首非缶滦沱悺ｑT桂英專注于繡制花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)以及古代仕女，無(wú)論是打底作畫(huà)還是針?lè)ㄟ\(yùn)用，或是彩線搭配，她都格外嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。馮桂英還注重在平時(shí)加強(qiáng)繪畫(huà)基本功的練習(xí)，研究蜀繡精品的構(gòu)思立意以及謀篇布局，正是這樣一種虛懷若谷，讓她在蜀繡的道路上越行越遠(yuǎn)。

在《芙蓉鯉魚(yú)雙面繡》里，馮桂英用指尖“芭蕾”跳躍出密密麻麻的針腳，一經(jīng)一緯間賦予每一塊細(xì)薄透明的真絲底料彩色的生命。你看，一株芙蓉花開(kāi)得正盛，不同色階的同色絲線將花瓣裝扮得濃淡相宜。一陣微風(fēng)吹來(lái)，幾個(gè)花瓣宛如雪花飛舞，悠悠揚(yáng)揚(yáng)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。早已垂涎其美色的三尾魚(yú)兒頓時(shí)來(lái)了興趣，精神抖擻，搖尾追隨。其精巧細(xì)膩、靈動(dòng)典雅是馮桂英意興間的淋漓揮灑，更是夜以繼日的心血凝結(jié)。

馮桂英憑借著對(duì)蜀繡的熱愛(ài)與鉆研，在創(chuàng)作上講究詩(shī)情畫(huà)意，通過(guò)將造型、神韻、意念等元素創(chuàng)造性地有機(jī)融合，達(dá)到寫(xiě)意的藝術(shù)美境界。

《馬到成功》 馮桂英/作

《馬到成功》是馮桂英的又一代表作。整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)磅礴，雄渾有力。夕陽(yáng)西下，落日余暉染黃了整個(gè)天空。八匹駿馬形態(tài)各異，或仰天長(zhǎng)嘯，或奮力疾馳，或回首顧盼。遠(yuǎn)看有颯爽豪邁之雄風(fēng)，近看則為細(xì)膩精致之繡工，其神態(tài)惟妙惟肖，仿佛是前方戰(zhàn)場(chǎng)捷報(bào)頻傳，馬兒迫不及待地傳遞勝利之消息，“春風(fēng)得意馬蹄疾”大概也就是這樣的情形了吧。從繡制工藝上看，馮桂英不落窠臼，采用長(zhǎng)短針規(guī)律交錯(cuò)、相接，彩線輕舞飛揚(yáng)之間，生動(dòng)逼真，顯示出馮桂英對(duì)色彩的獨(dú)到見(jiàn)解。草兒翠綠欲滴，挺拔向上，駿馬顏色各異，即使一匹馬的身體不同部位，色彩也不盡相同，并著力凸顯鬃毛的力量態(tài)勢(shì)，根根可見(jiàn)。馮桂英以獨(dú)特的藝術(shù)視角與充沛的感情投入將《馬到成功》躍然絹上，讓人嘆為觀止。

“芙蓉城三月雨紛紛，四月繡花針，羽毛扇遙指千軍陣，錦緞裁幾寸，看鐵馬踏冰河，絲線縫韻華……”我們期待馮桂英在蜀繡的道路上取得更大的成就。

馮桂英

1963年出生在“蜀繡發(fā)源地”郫縣安靖的蜀繡世家，是蜀繡世家第三代傳承人，系四川省工藝美術(shù)大師。她在蜀繡創(chuàng)作上講究詩(shī)情畫(huà)意，通過(guò)將造型、神韻、意念等元素創(chuàng)造性的有機(jī)融合，達(dá)到寫(xiě)意的藝術(shù)美境界。其作品針?lè)▏?yán)謹(jǐn)，車(chē)擰細(xì)微，片線光亮，工藝精湛嫻熟，風(fēng)格蒼雋秀逸，具有濃郁的生活情趣和恬靜美，備受蜀繡藏家喜愛(ài)。作品《牡丹金魚(yú)》2010年被中華民族藝術(shù)珍品館收藏；《牡丹紫藤鯉魚(yú)》榮獲2013年創(chuàng)意作品評(píng)選活動(dòng)新創(chuàng)意獎(jiǎng)。