湯沐黎繼承徐悲鴻的未竟事業(yè)

湯沐黎繼承徐悲鴻的未竟事業(yè)

2011年5月10日的回程機(jī)票過期前，64歲的畫家湯沐黎做了一個(gè)艱難的決定：讓妻子獨(dú)自回加拿大。

這是他第二次和妻子分開。第一次是在1981年，他以改革開放后文化部第一批（也是中央美院油畫系首位）公派留學(xué)生的身份，到英國皇家美術(shù)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位，這讓他不得不以新晉爸爸之身，惜別嬌妻幼女。這以后，從1984年夫妻重聚倫敦，到他學(xué)成回國后又赴美國，再至加拿大，夫妻倆沒再分離過。

這一次，仿佛有一只看不見的手，使勁拽住了他，讓他的腳步停滯不前。

旅居海外30余年，湯沐黎一共回國探親5次。每次回來，他最后總是落荒而逃?！澳贻p時(shí)曾有慢性氣管炎，出國后痊愈了。每次回來，老土地、老鄉(xiāng)音、老食品、老朋友，隨后便是老毛病接踵而至，末了總是匆匆返回加拿大休養(yǎng)?！倍@一次，他從2010年年中回國，因?yàn)橄攵嗯闩阕≡谌A東醫(yī)院已過百歲高齡的老父親，他硬是扛過了“老毛病”的死纏爛打，隔年春暖花開，看上去一切妥帖，他和妻子準(zhǔn)備回加拿大了?？墒?，機(jī)票改簽了幾次，還是確定不下返程的具體日子。

回國本是看世博，結(jié)果轉(zhuǎn)而應(yīng)邀畫溫哥華館向世博獻(xiàn)禮。一畫激起多層浪，其他“命題作文”接踵而至，他一幅接一幅地構(gòu)思、創(chuàng)作，不知不覺地從《徐光啟和利瑪竇》畫到《粟?！贰吨苄⊙唷罚佼嫷健吨苣峦蹀o別西王母》和《武昌起義》。這些畫縱貫古今，但均以人物為主題，通過情態(tài)和環(huán)境的刻畫，再現(xiàn)歷史風(fēng)貌。

創(chuàng)作歷史題材的大型油畫，湯沐黎一貫主張精工出細(xì)活，一幅畫從構(gòu)思到成形，短則半年，長(zhǎng)則一年。如今一年多即要完成那么多大型油畫，這是他自上個(gè)世紀(jì)70年代油畫創(chuàng)作豐產(chǎn)期后久未面臨的局面。好在畫的主題都是他喜歡的，時(shí)間緊，反成了超越自我極限的試練。

湯沐黎，1947年生，祖籍福建華安，改革開放后第一位去英國攻讀油畫學(xué)位的中國畫家，1985年赴美，現(xiàn)居加拿大，出版有《湯沐黎油畫》《湯沐黎詩詞畫選》，代表作《霸王別姬》《山海關(guān)老龍頭》等。

2011年春夏之交，湯沐黎同時(shí)趕制著幾幅畫，在搜集查閱史料和構(gòu)思作品的同時(shí)，新想法不時(shí)涌現(xiàn)，內(nèi)心深處的某根弦也不斷被觸碰。他開始和妻子商量：“要不，你先回吧，孩子們也都大了，可以單飛了?！?/p>

回國，重啟和修復(fù)創(chuàng)作之夢(mèng)。湯沐黎心中的那幅圖景漸次清晰起來。

湯沐黎（前左）全家福，攝于20世紀(jì)50年代。前右為湯沐海，后排是湯曉丹、藍(lán)為潔夫婦。

會(huì)畫畫的飼料搬運(yùn)工

與新中國同步成長(zhǎng)的湯沐黎出生在一個(gè)藝術(shù)之家。他的父親，是執(zhí)導(dǎo)了《南征北戰(zhàn)》《紅日》《渡江偵察記》《南昌起義》等眾多影片的著名導(dǎo)演湯曉丹。他的母親藍(lán)為潔，既是知名電影剪輯師，還是一位筆耕不輟的作家。弟弟湯沐海，則是享譽(yù)國際樂壇的指揮家。然而，終生從藝，并非來自家庭的有意栽培。

畫畫是湯沐黎從小的愛好，他的圖畫課老師莊文華多次把他的畫送往區(qū)和市少年宮參展。他青少年時(shí)期創(chuàng)作的鉛筆畫《騎馬上北京》發(fā)表于《新民晚報(bào)》，《為登上珠穆朗瑪峰的健兒喝彩》也在《解放日?qǐng)?bào)》上發(fā)表。不過湯沐黎第一個(gè)夢(mèng)想，卻是造原子彈。

那時(shí)，他是上海位育中學(xué)的“尖子生”。多才多藝的他，擔(dān)當(dāng)了校報(bào)的主編，寫字、繪畫、撰稿、寫詩樣樣在行，手風(fēng)琴、乒乓球、游泳、籃球、象棋也都拿得出手。1964年，中國第一顆原子彈試爆成功，震驚世界。他十分振奮，給自己立下了當(dāng)物理學(xué)家的志向。

1966年，湯沐黎高中畢業(yè)，信心滿滿地報(bào)考了清華大學(xué)工程物理系。然而，高考尚未來臨，“文革”就席卷而來。湯家被砸得稀巴爛，湯沐黎沒能參加高考，兩年后在知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的熱潮中，被分配到牛奶公司畜牧場(chǎng)，當(dāng)了一名飼料搬運(yùn)工。

每天，他都要搬超過4噸重的飼料，而在繁重的體力勞動(dòng)后，精疲力竭的他依然堅(jiān)持畫畫。由于怕惹麻煩，他把從小學(xué)開始記日記的習(xí)慣改了，厚厚一摞日記本全燒了，取而代之的，是用畫筆把當(dāng)天發(fā)生的人和事描繪下來。速寫成了他排憂解悶的獨(dú)門秘技。

1972年，他的油畫《接班人》刊登在了第7期《人民畫報(bào)》上?！度嗣癞媹?bào)》用16種語言向全世界發(fā)行，而當(dāng)時(shí)他還因父母冤案受著“牽連”。

那時(shí)候，各單位都流行掛“寶像”，“寶像”不僅需求量大，而且日曬雨淋，更新的速度很快?！皩毾瘛碑嫀熞弧敖场彪y求，被各單位索來借去，頗受尊重。終于有一天，湯沐黎畫的“寶像”也豎在了畜牧場(chǎng)上。人們才發(fā)現(xiàn)，這位曬得黝黑的小伙子，竟然還有兩下子。之后，他成了“農(nóng)口”、區(qū)文化宮、市“美創(chuàng)辦”的搶手人物。

父親帶著滿身大糞味去看他的畫

湯沐黎沒有因?yàn)辄c(diǎn)滴成績(jī)而停滯不前。他白天勞動(dòng)，下班后即去結(jié)核病醫(yī)院手術(shù)室看“針刺麻醉”療法，在醫(yī)院工會(huì)堆雜物的房間里畫《針刺麻醉》，累了就和衣躺在地板上小睡一會(huì)，天蒙蒙亮又趕去勞動(dòng)。那時(shí)他一患傷風(fēng)感冒就不容易好，夏天脖子上還得裹著厚毛巾保護(hù)氣管。

《針刺麻醉》在上海美術(shù)館展出時(shí)，正好湯曉丹帶著干校的滿身大糞味回到了上海。湯沐黎請(qǐng)他去看畫，他欣喜地答應(yīng)。臨行前，湯曉丹卻膽怯了，擔(dān)心他的出現(xiàn)會(huì)影響兒子的前途。他提議說：“你先走，我隨后就到?！?/p>

湯沐黎知道父親的顧慮，再三懇求：“幾天后，畫就運(yùn)到北京參加全國美展了，我需要聽聽您的意見再作修改。小時(shí)候，您苦口婆心鼓勵(lì)我成為畫家。今天，我正照著您的期望在爭(zhēng)取……”

兒子的聲音帶著嗚咽，父親也淚光閃閃。湯曉丹猶豫了好一會(huì)才說：“幫我找個(gè)大口罩戴上，免得節(jié)外生枝?！?/p>

漸漸地，湯沐黎有了第二個(gè)夢(mèng)：當(dāng)一名專業(yè)畫家。他結(jié)交了上海老中青三代的許多畫家，常和他們交流磋商。每有集體活動(dòng)，都少不了他的身影。他還成了老畫家余云階、汪觀清家中的?？?。

“中青年畫家中，當(dāng)時(shí)我很羨慕陳逸飛，他是我在創(chuàng)作活動(dòng)中認(rèn)識(shí)的。我家常有好模特和好畫冊(cè)出現(xiàn)，他很樂意來共同寫生和品讀，使我有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)到他的拿手技巧和美學(xué)理念。他那時(shí)在上海油畫雕塑創(chuàng)作室工作，作品一件件冒出來。能像他一樣，能有如此好的工作條件來盡情發(fā)揮，是我當(dāng)時(shí)最大的向往?！睖謇杌貞浀?。

1973年，湯沐黎調(diào)到了上海市農(nóng)業(yè)展覽館美工組。雖然這個(gè)工作以設(shè)計(jì)為主，還需要經(jīng)常到市郊各農(nóng)場(chǎng)東奔西跑，但工作時(shí)能有三分之一時(shí)間用來畫畫，也讓他高興不已。

被歷史置于“工農(nóng)兵畫者”行列的湯沐黎，彼時(shí)的畫作刻著深深的時(shí)代烙印?！豆まr(nóng)兵上大學(xué)》《接班人》《針刺麻醉》《春雨》《解放》《良種》《小號(hào)兵》……這些作品都是為響應(yīng)政治運(yùn)動(dòng)而創(chuàng)作，它們充實(shí)了他的內(nèi)心，給他贏得了聲譽(yù)，也為他人生的又一次轉(zhuǎn)機(jī)埋下了伏筆。

五千年的歷史畫出來

1978年，全國美術(shù)高考恢復(fù)，“文革”期間創(chuàng)作的富有生活朝氣的一幅幅油畫，為湯沐黎贏得了跳過本科直接考研的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)華東六省只有一個(gè)名額，湯沐黎決心報(bào)考。由于工作勞累加復(fù)習(xí)緊張，臨去北京前，他1 2 3 4 5 6突然暈倒，血壓降到40，嘴里還小聲念著“我能去火車站”。

圖1_《霸王別姬》這幅歷史題材畫作，開啟了湯沐黎油畫生涯的另一個(gè)紀(jì)元。

圖3_《針刺麻醉》，1971年作，1989年重畫。

圖2_《風(fēng)和日麗》，1996年作。

圖4_《噴泉廣場(chǎng)》，1998年作。

圖5_湯沐黎和友人合影。左起：陳丹青、張頌?zāi)稀⒖死锬?、孫景波、湯沐黎。

圖6_《男孩的世界》，1990年作。

撐著虛弱的身體，湯沐黎來到北京中央美院考場(chǎng)。他各科成績(jī)都考得特別好，還附帶回答了不計(jì)分的英語問題。最后命題創(chuàng)作的題目是“懷念”，湯沐黎十分平靜地畫下了《蘇武牧羊》。這幅畫構(gòu)圖簡(jiǎn)練新穎：被匈奴扣留了19年的蘇武坐在一塊石頭上，深秋的晚風(fēng)吹拂著他身上已經(jīng)破爛的舊袍。

主考人問他怎么會(huì)想到畫蘇武，他的回答很質(zhì)樸：“我想攻讀油畫專業(yè)的目的，是繼承徐悲鴻先生的未竟事業(yè)，用油畫表現(xiàn)我們五千年歷史上的重大內(nèi)容和重要人物，這也是我終生奮斗的目標(biāo)?！?/p>

毫無懸念，湯沐黎以優(yōu)異的成績(jī)成為中央美院油畫系恢復(fù)高考后招收的9名研究生中的一員，師從吳作人、侯一民、靳尚誼和林崗教授。

那段日子，湯沐黎像久渴的流浪者遇到了甘泉，他和同學(xué)們一起，觀摩過去未曾有機(jī)會(huì)看到的導(dǎo)師油畫作品，研讀最新進(jìn)口畫冊(cè)，鉆研和探討油畫技藝，實(shí)地寫生，試驗(yàn)各種構(gòu)圖和色彩所帶來的畫面效果……

畢業(yè)時(shí)，湯沐黎拿出了一幅醞釀已久的作品——《霸王別姬》。畫面上，西楚霸王項(xiàng)羽身披黑色斗篷，手握長(zhǎng)戟，單膝跪在已經(jīng)氣絕的虞姬旁，地上血跡斑斑，四周狼藉一片。紅與黑的強(qiáng)烈色彩對(duì)比，富有沖擊力的場(chǎng)景，人物內(nèi)心巨大的掙扎苦痛躍然紙上，悲壯的氣息撲面而來。

這幅歷史題材的畫作，開啟了湯沐黎油畫生涯的另一個(gè)紀(jì)元。

來自“紅色中國 ”的湯

《霸王別姬》定稿后的整個(gè)上布過程，是在陳逸飛的油雕院工作室完成的。聽說湯沐黎要回滬搞歷史題材的畢業(yè)創(chuàng)作，陳逸飛說：“就到我的工作室來畫吧。”那段時(shí)間，兩個(gè)人背對(duì)背，陳逸飛畫《踱步》，湯沐黎畫《霸王別姬》，邊聊邊畫達(dá)6個(gè)月之久。

“我們心有靈犀，都對(duì)藝術(shù)有無限的追求和熱情。”湯沐黎說。

這對(duì)藝術(shù)青年在上世紀(jì)70年代的創(chuàng)作浪潮中結(jié)下深厚的友誼，湯沐黎去北京上學(xué)之前，他倆就經(jīng)常湊在一起練習(xí)油畫和素描，討論藝術(shù)形勢(shì)。

湯沐黎到中央美院就讀后，陳逸飛曾去北京看他。1979年，湯沐黎以全國總分第一的成績(jī)拿下文化部公派留學(xué)生赴英國皇家美術(shù)學(xué)院的名額。他是改革開放后第一位去英國攻讀油畫學(xué)位的中國人，因此很受重視。

在英國求學(xué)的3年半，是湯沐黎創(chuàng)作的又一豐收期。他創(chuàng)作了大量歷史題材的油畫?！对即迓洹贰渡太C》《宋軍南渡長(zhǎng)江》《元朝劇場(chǎng)》《明朝佃農(nóng)暴動(dòng)》《孫逸仙在倫敦》等作品，畫風(fēng)粗獷，視覺沖擊力強(qiáng)，富有感染力，現(xiàn)均被機(jī)構(gòu)或藏家收藏。其中《孫逸仙在倫敦》讓他成為1983年“全英十五名最佳畫家”之一，他也是這15位畫家中唯一的中國人。與此同時(shí)，他還涉足插圖、壁畫、裝飾畫領(lǐng)域。這位來自“紅色中國”的湯，贏得了英國同行的尊敬。

在大量成果的背后，是湯沐黎超乎人們想象的知識(shí)吸納力。為開闊視野，導(dǎo)師鼓勵(lì)他“周游列國”，觀摩陳列于歐洲各大博物館、美術(shù)館里的大師真跡。當(dāng)時(shí)已留學(xué)美國的陳逸飛和他一拍即合，約定到德國慕尼黑相聚，結(jié)伴鑒賞歐洲藝術(shù)寶庫的精品。

3年多留學(xué)生涯結(jié)束，湯沐黎的足跡遍布?xì)W、美、亞、非30多國。他的畫，寫實(shí)中多了份詩歌的浪漫氣韻，《天真的歌》系列就是這個(gè)時(shí)期的代表作。

1985年，湯沐黎從英國皇家美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。他婉言謝絕了英國幾家單位的高薪聘請(qǐng)，帶著用十幾萬英鎊購買的大批參考書籍和教學(xué)用具回到北京，準(zhǔn)備勤勤懇懇為祖國的美術(shù)事業(yè)發(fā)展干一輩子。但他的赤誠愿望不為周圍一些人所理解，萬般無奈之下，他接受了美國康奈爾大學(xué)的邀請(qǐng)，在藝術(shù)系當(dāng)了客座教授。

除了講授世界美術(shù)史外，湯沐黎每年在康奈爾大學(xué)里舉辦兩次個(gè)人大型畫展。同時(shí)，他與長(zhǎng)島、羅徹斯特、水牛城、費(fèi)城等10多個(gè)城市的畫廊簽有畫展合同，并定期在遍布美國各州的康奈爾俱樂部作藝術(shù)演講。他還曾應(yīng)邀赴哈佛大學(xué)和紐約市的林肯中心演講。美國強(qiáng)生美術(shù)館、紐約州工商銀行、加州聯(lián)合銀行等處都掛有他的巨幅風(fēng)景油畫。

而他和陳逸飛亦師亦友的情誼始終如一。當(dāng)時(shí)他常搭乘康奈爾大學(xué)校長(zhǎng)專機(jī)前往紐約，有空必到陳逸飛的畫室與他小聚。

舊誼尚在，新途已殊

上世紀(jì)90年代初，陳逸飛回國發(fā)展，湯沐黎也移居加拿大，過上了安定日子。他很喜歡加拿大開闊的原野、斑斕的秋色、清澈的空氣和寬容的社會(huì)，孩子們可以同時(shí)講英語、法語、中文三種語言，一家四口在一起和和美美。

中央美院“文革”后招收的第一屆研究生，幾乎都有海外求學(xué)的經(jīng)歷，湯沐黎的許多同學(xué)選擇了當(dāng)“海歸”。美術(shù)界的同行，“海歸”更不在少數(shù)。湯沐黎的腦海中也曾閃過回國的念頭。這一閃，也與陳逸飛有關(guān)。

1999年，湯沐黎從溫哥華轉(zhuǎn)機(jī)回國探親，候機(jī)時(shí)，有人叫住了他。竟然是陳逸飛！在飛機(jī)上的那晚，陳逸飛移坐老友旁，兩人從西半球聊到東半球，硬是讓商務(wù)艙中的陳妻宋美英獨(dú)守空“艙”。陳逸飛談起他的公司在國內(nèi)蒸蒸日上的各項(xiàng)業(yè)務(wù)，并說有意成立“逸飛藝術(shù)學(xué)院”，力圖說動(dòng)湯沐黎回國任院長(zhǎng)。到了上海，湯沐黎去陳逸飛設(shè)在新世紀(jì)大廈的畫室，錄下了陳揮毫作畫的過程，然后在陳家吃了晚餐，聊到深夜才散。

沒想到，這竟是兩人最后的會(huì)面。但當(dāng)時(shí)與陳逸飛的一番深談，并沒有讓湯沐黎下定決心選擇回國?！拔乙庾R(shí)到我倆舊誼尚在，新途已殊。我對(duì)他的鼎力經(jīng)商無可非議，我自己不也迷戀寫詩詞嗎？但我有種預(yù)感，千百年之后，恐怕無人記得他的商場(chǎng)業(yè)績(jī)，只有他的畫才會(huì)代代生輝?！?/p>

年近古稀的湯沐黎說：“孩子已經(jīng)長(zhǎng)大，經(jīng)濟(jì)早已不是考量對(duì)象。人生的樂趣是做自己喜歡的事——對(duì)美的追求，最終就是創(chuàng)作優(yōu)秀的藝術(shù)作品。把人生的感悟和經(jīng)驗(yàn)投入到創(chuàng)作上，是我最初也是最終選擇畫畫的目的，它是我取之不竭的財(cái)富?！?/p>

（本刊綜合整理）

僑訊

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