探析水墨與海報設計
——以靳埭強設計的作品為例

陳葉

（湖南師范大學美術學院，湖南長沙410000）

探析水墨與海報設計
——以靳埭強設計的作品為例

陳葉

（湖南師范大學美術學院，湖南長沙410000）

中國水墨畫以絹紙、毛筆為媒，用水墨演繹出中國傳統(tǒng)意蘊，歷久彌新，傳承千年形成了獨特的視覺語言，是最具中國藝術特色的傳統(tǒng)文化之一。中國在上世紀七八年代涌現(xiàn)出了一批致力于將中國傳統(tǒng)文化元素應用在招貼設計中的優(yōu)秀設計師，其作品大多從傳統(tǒng)題材出發(fā)，大量采用中國元素的表現(xiàn)手法，充分利用傳統(tǒng)的元素的特點表達中國審美所追求的藝境，傳遞設計者所有表達的情感與意識，從而表達作品的內(nèi)涵。其中，最具代表性的當數(shù)靳埭強先生的海報設計作品。

海報設計；靳埭強；水墨畫

一、水墨畫的藝術語言與海報設計

1.水墨畫的藝術語言。筆塑形，墨傳意，筆、墨作為水墨畫獨有的藝術語言，具有鮮明特點。中國水墨畫中有“十八描法”，主要是講對線的運用，以線來雕刻出所畫對象的風骨；又有“墨分五色”之說，以墨色的焦、濃、重、淡、清產(chǎn)生豐富的變化，傳遞畫者的審美情趣與精神情感。此外，水墨畫中也有“計白當黑”一說，講究留白與寫意，強調(diào)虛實相生，推崇自然。水墨畫的藝術語言不僅在表達方式上頗有特色，注重形式，更強調(diào)創(chuàng)作者的精神情感與內(nèi)在氣質(zhì)，融合了中國傳統(tǒng)的儒家、道家的思想，成為中國藝術的典型代表。日本的設計大師田中一光曾說：“筆和墨描畫出來的不是什么繪畫，也不一定是字，只不過是飽蘸墨液的毛筆在運走時表現(xiàn)出優(yōu)美的軌跡來，那些由墨色到灰色以至呈現(xiàn)奇妙的濃淡度，使人感到東方心魂的躍動”。

2.海報設計。在劉時燕所著《招貼設計》中，海報一詞據(jù)說是源自上海，清朝時期有洋人以海船載洋貨于中國沿海碼頭停泊,并將poster張貼于碼頭沿街各醒目處,以促銷其船貨,沿海市民稱這種poster為海報，是人類運用最早、存在時間最長的一種傳媒方式。在中國，海報還被稱為“招貼”。

海報除了商業(yè)功用外，它還具有審美價值、社會價值、收藏價值等。德國設計大師皮爾·門德爾認為:“海報不僅是為了引起人們的關注和理解,而且更是一種美的語言,它映射出一個國家的民族傳統(tǒng)與社會文化?！?/p>

二、靳埭強的水墨時代

靳埭強在《設計心法100＋1:設計大師經(jīng)驗談》一書中談到：他于70年代初，開始在中國傳統(tǒng)文化藝術領域?qū)ふ宜夭模瑒?chuàng)作出“民俗現(xiàn)代化設計風格”。到20世紀80年代，覺得只借用民俗藝術設計的中國風流于表面，開始探索從哲學思想觸發(fā)創(chuàng)意，結(jié)合現(xiàn)代造型的視覺語言做設計。談到靳埭強先生的水墨招貼，不得不談一談他的老師——呂壽琨先生。呂壽琨，是香港新水墨運動的領導人物，1966年擔任香港中文大學校外進修部的水墨畫課程導師，1971年或英女皇頒發(fā)的MBE勛銜。他既尊重傳統(tǒng)治學精神，也重視現(xiàn)代新思潮中求取獨立思辨的態(tài)度，也許正是這種精神，引導了靳埭強的設計思想。

1.水墨紅點的演變。靳埭強的水墨招貼中有一個“紅點”，是常出現(xiàn)的元素，這個元素與其老師呂壽琨有著密切的關聯(lián)。

1985年，靳埭強設計了“水墨的年代畫展”海報，海報上方是朱紅色水墨畫出的類似蓮花花瓣的一點，下方是一端硯，煙臺中的墨跡和上方紅點，皆源自呂壽琨的水墨作品。靳埭強將呂壽琨所畫水墨借用到海報中來，為了紀念呂壽琨老師并向其致敬。這是紅點的首次出現(xiàn)，而靳埭強也說，這時的紅點還是呂壽琨老師的紅點?！凹t點”還沒有成為靳埭強先生設計作品的標簽。而在隨后的作品中，靳埭強繼續(xù)運用紅點元素，并賦予其新的形式和含義。1989年，靳埭強設計了“香港著名水墨畫家十三人名古屋展”海報，海報上方用石硯和水墨寫成的豎筆畫形成“中”字，中間水墨的紅色一點象征日本，又體現(xiàn)出水墨的藝境。海報上毛筆的細節(jié)方顯出靳埭強對水墨和中國文化的深刻理解，開封了的毛筆，筆端帶有朱紅色，仿佛蘊含水分般呈現(xiàn)飽滿的形態(tài)，似是剛剛點完中間的一點收筆，給人以聯(lián)想。1992年的愛護自然海報，同樣用到水墨紅點，侵染在白色的紗布上，而在這幅海報中，它代表的則是大自然的血跡，是人類對自然的傷害。

2.水墨與現(xiàn)代元素。20世紀80年代，靳埭強開啟了將水墨用到平面設計時期；表現(xiàn)方式或?qū)⑺c現(xiàn)代元素結(jié)合，或是用水墨表達現(xiàn)代概念。1998年，靳埭強為悼念保羅·蘭德而設計了一張海報，模仿保羅為《達達》設計的封面，用水墨和西文字體結(jié)合。1998年，設計的關懷艾滋系列海報，用水墨的方式書寫英文文字，根據(jù)不同的文字內(nèi)容，采用不同深淺的墨色和不同的書寫方式，展現(xiàn)不一樣的內(nèi)涵。

3.小結(jié)。有許多設計師，誤以為簡單地把形式改變，就會是新風格。水墨歷史悠長，有其固定地形式，水墨的滲化，電腦、印刷皆不可達，而靳埭強攝取其中一部分用作設計的元素，賦予新的見解、認知，將水墨的演變?nèi)谌胱约旱淖髌分小?/p>

三、結(jié)語

中國的平面設計尚處于學習階段，受西方影響很大。所幸，有一大批設計師已經(jīng)開始探尋中國的設計之路，但關鍵要把握中國傳統(tǒng)藝術的內(nèi)涵，不能流于表面元素的濫用。現(xiàn)今，水墨元素被廣泛運用于平面、空間、動畫等設計領域。本文以水墨和海報設計為例，以期在視覺形式表達、精神內(nèi)涵的提煉等方面給予借鑒，希望傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)代設計中煥發(fā)新的藝術生命。

［1］劉時燕.招貼設計［M］.北京：清華大學出版社，2006.

［2］靳埭強.設計心法100+1：設計大師經(jīng)驗談［M］.北京：北京大學出版社，2013.

［3］靳埭強.平面設計師之設計歷程［M］.北京：中國青年出版社，1999.

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1005-5312（2016）02-0061-01