淺析冼星海的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格

劉哲日

（牡丹江市東寧縣文化館，黑龍江牡丹江157200）

淺析冼星海的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格

劉哲日

（牡丹江市東寧縣文化館，黑龍江牡丹江157200）

冼星海是我國(guó)現(xiàn)代音樂史中一位多產(chǎn)的作曲家，一生創(chuàng)作了二百多首群眾歌曲、三部大合唱、一部歌劇、兩部交響樂、四部交響組曲、一部大型管弦樂曲以及許多器樂獨(dú)奏、重奏和聲樂獨(dú)唱曲。他以自己辛苦的勞動(dòng)，通過各種音樂體裁，深刻地反映了處于上世紀(jì)三四十年代里我國(guó)人民群眾復(fù)雜的斗爭(zhēng)生活和豐富的內(nèi)心感受，并且創(chuàng)造了無數(shù)音樂形象。

冼星海；歌曲創(chuàng)作；風(fēng)格

歌曲創(chuàng)作是冼星海音樂創(chuàng)作中最重要的一部分。其中的群眾歌曲（包括齊唱及小型合唱曲）數(shù)量最多，此外還有抒情獨(dú)唱曲、兒童歌曲、勞動(dòng)歌曲以及藝術(shù)歌曲等等。

一、群眾歌曲創(chuàng)作（從性格上分兩點(diǎn)）

一是富于號(hào)召性的，雄偉進(jìn)行曲，其中以《青年進(jìn)行曲》、《到敵人后方去》《救國(guó)軍歌》等作品最突出。在這一類作品中，他很善于以鮮明的節(jié)奏和富于棱角性格、寬闊的旋律來表現(xiàn)一種堅(jiān)決果敢的氣勢(shì)和激昂慷慨的情緒。同時(shí)，這些作品大多具有各自的個(gè)性和鮮明的形象，顯然節(jié)奏在這里起著重要的作用;二是抒情性與戰(zhàn)斗性相結(jié)合的歌曲，如《在太行山上》、《三八婦女節(jié)歌》等。這里，作者通過抒情性的音樂，生動(dòng)地反映了群眾戰(zhàn)斗生活的一些側(cè)面以及他們豐富的內(nèi)心世界。

二、抒情性獨(dú)唱曲

抒情性獨(dú)唱曲的數(shù)量雖然不很多，但它們?cè)谫呛?chuàng)作中有著相當(dāng)重要的地位。他真摯的傾訴了自己對(duì)人民的熱愛，對(duì)革命斗爭(zhēng)的關(guān)切以及對(duì)生活、對(duì)時(shí)代的深刻感受。其中最有代表性的作品是《夜半歌聲》、《黃河之戀》、《熱血》等等。這些作品大多數(shù)是為舞臺(tái)劇或電影等做的插曲，形式結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，并且具有悠長(zhǎng)、寬廣、熱情奔放的旋律和舒展的和緩的節(jié)奏。冼星海在這些創(chuàng)作中以富于起伏的旋律與充滿深情的、氣息寬廣的音調(diào)相結(jié)合，形成了他自己獨(dú)特的抒情風(fēng)格。

在冼星海的抒情歌曲中除了《江南三月》、《做棉衣》等作品外，對(duì)民族音調(diào)的吸取和運(yùn)用是比較內(nèi)在的?！读杭t玉》是他在武漢時(shí)期努力學(xué)習(xí)民間說唱音樂并大膽運(yùn)用到創(chuàng)作中比較突出的作品。

三、勞動(dòng)歌曲

在勞動(dòng)歌曲方面，冼星海也給我們留下一些動(dòng)人的作品：如《拉犁歌》、《搬夫曲》、《炭夫曲》等等。這些創(chuàng)作是他直接以民間勞動(dòng)號(hào)子的單調(diào)以及富于特性的勞動(dòng)節(jié)奏進(jìn)行加工改編而成的。在這些作品中他不僅刻劃了勞動(dòng)群眾在勞動(dòng)生活中的沉著堅(jiān)毅的形象，而且還表現(xiàn)了他們?cè)谡味窢?zhēng)中的積極樂觀的情緒。在藝術(shù)形象方面，他常以短小的，富于節(jié)奏特點(diǎn)的，以卡農(nóng)式的聲部模仿加以展開的合唱形式來表現(xiàn)勞動(dòng)生活中勞動(dòng)歌聲此起彼落的景象?！独绺琛肥且皇捉?jīng)過較多加工的勞動(dòng)歌曲，作者以深沉、有力的旋律以及富于戲劇性的和聲表現(xiàn)了解放前勞動(dòng)人民所遭受到的苦難和壓迫。

四、兒童歌曲

兒童歌曲冼星海寫的并不多，卻很好地反映了在反帝國(guó)主義斗爭(zhēng)中中國(guó)兒童天真、活潑、愛國(guó)的精神面貌。例如他的《只怕不抵抗》、《祖國(guó)的孩子們》、《誰來跟我玩》等都是孩子們所喜愛的，是對(duì)兒童進(jìn)行愛國(guó)主義教育的優(yōu)秀歌曲。

五、藝術(shù)歌曲

在法國(guó)暑期返國(guó)初期以及到蘇聯(lián)之后的階段，冼星海曾以中國(guó)古詩為主創(chuàng)作了一些“藝術(shù)歌曲”。這一類創(chuàng)作常常成為他的歌詞內(nèi)容大多數(shù)與人民的生活、與當(dāng)時(shí)的政治斗爭(zhēng)聯(lián)系較少。因此，這一類創(chuàng)作的風(fēng)格是比較復(fù)雜的，質(zhì)量也是不平衡的。他早期所寫作品受西歐古典音樂和法國(guó)印象派音樂的影響比較明顯，自己的獨(dú)創(chuàng)性較少，后期所寫的這一類作品中，則看出他在創(chuàng)作的民族化方面進(jìn)行了一定的努力，他希望自己能在技巧性和藝術(shù)性較強(qiáng)的領(lǐng)域里創(chuàng)造出具有民族特點(diǎn)的新形式。

六、大合唱

在大型聲樂體裁方面以套曲形式的大合唱最為重要。第一部成功的作品是《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》。而《黃河大合唱》卻是他最杰出,影響最大的一部作品?！饵S河大合唱》完成于1939年3月11日，熱情地歌頌了中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的戰(zhàn)斗意志。歌頌了具有悠久歷史的偉大的祖國(guó)，描述了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后黃河兩岸人民生活的巨大變化，痛訴了敵人的殘暴和人民所遭受的沉重災(zāi)難，最后又以驚人的筆墨勾畫出一幅幅人民群眾紛紛起來保衛(wèi)祖國(guó)、反抗敵人的壯麗情景。整個(gè)作品自始至終充滿了激動(dòng)人心的情感力量和雄偉深厚的氣魄。這部作品在藝術(shù)上也有很高的成就。全曲包括八個(gè)樂章。以朗誦及樂隊(duì)伴奏為背景將它們?nèi)看B起來。八個(gè)樂章的音樂本身具有各自的獨(dú)立性，相互之間無論在內(nèi)容上、形象上以及表演形式上的對(duì)比都很鮮明。情感的發(fā)展一步比一步高漲。全曲音樂發(fā)展的終結(jié)也正是全曲情感浪潮的最高點(diǎn)。因此，全曲的音樂在形象展開和情感的發(fā)展上，始終非常統(tǒng)一、是一氣呵成的。作品的音樂風(fēng)格及音調(diào)來源方面，主要是以群眾歌曲作為基礎(chǔ)，并吸取了許多民間音樂的元素。

在民族風(fēng)格方面作者不僅引用了民間的音調(diào)（如《黃河船夫曲》），創(chuàng)作了許多非常富于民族特點(diǎn)的旋律（如《黃水謠》、《河邊對(duì)口唱》、《保衛(wèi)黃河》等），而更重要的，他并不以創(chuàng)造具有民族風(fēng)格的旋律、運(yùn)用民間形式作為重點(diǎn)去追求，而是把它們用來反映新的斗爭(zhēng)生活內(nèi)容服務(wù)。因此，在這里他創(chuàng)造了高于戰(zhàn)斗性的，新的民族形式，創(chuàng)造了真正具有民族氣派、富于時(shí)代特征的大合唱形式。

這部作品在內(nèi)容上能深刻地反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代，反映了人民的生活和革命精神，并且在藝術(shù)上又有不少創(chuàng)新。因此，它一直是我國(guó)最受歡迎的一部大型的音樂作品，是我國(guó)近代合唱作品的典范，也是我國(guó)近代合唱?jiǎng)?chuàng)作史上的一座光輝的里程碑。

K825.76；J605

A

1005-5312（2016）02-0116-01