打擊樂在現(xiàn)代戲中的運(yùn)用

李佩澄

（雙鴨山市傳統(tǒng)藝術(shù)研究中心，黑龍江雙鴨山155100）

打擊樂在現(xiàn)代戲中的運(yùn)用

李佩澄

（雙鴨山市傳統(tǒng)藝術(shù)研究中心，黑龍江雙鴨山155100）

隨著戲曲藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，打擊樂器在戲曲中的運(yùn)用也發(fā)展到了越來越重要的地位，尤其在塑造典型人物，提示人物的復(fù)雜情緒中，起到了別的樂器無法替代的作用。

打擊樂；戲曲創(chuàng)新

在戲曲藝術(shù)中，從唱、念、做、打無論是表或是演都不能沒有節(jié)奏，唱腔音樂有板有眼，做和打在戲曲舞臺(tái)上的處理也都是誤導(dǎo)性的動(dòng)作，也必須有節(jié)奏感，不然演員舞不起來，戲曲的念白不同于日常的對(duì)話，講究韻律，要有節(jié)奏。所以，戲曲要有鮮明的節(jié)奏，如果沒有節(jié)奏，戲曲表演就會(huì)推動(dòng)它的特色，而鑼鼓正是一群節(jié)奏強(qiáng)烈的音響樂器，有了打擊樂的伴奏，戲曲表演的節(jié)奏性便顯現(xiàn)了出來。

戲曲除了要有鮮明的節(jié)奏外，還要有飽滿的情緒、感人的氣氛，僅靠演員的表演時(shí)不夠的，除了舞美、燈光等手段外，鑼鼓的烘托起著非常重要的作用?？梢哉f沒有了鑼鼓不成戲，有了好的鑼鼓，戲曲會(huì)更精彩。鑼鼓里的一部分叫“身段鑼鼓”，是專為配合欣賞表演手段設(shè)計(jì)的一套打擊樂的點(diǎn)，還有一部分叫“開唱鑼鼓”，在每一段長(zhǎng)強(qiáng)力必須有一套鑼鼓點(diǎn)。

戲曲音樂離不開樂隊(duì)演奏。戲曲樂隊(duì)總稱場(chǎng)面，或文武場(chǎng)。打擊樂器稱武場(chǎng)，管、弦樂器稱文場(chǎng)。管弦樂與打擊樂在戲曲伴奏中會(huì)產(chǎn)生不同的音樂效果，表現(xiàn)能力上也各有所長(zhǎng)。善于抒發(fā)人物感情為主的戲稱之為文戲，雖然少不了打擊樂的有機(jī)配合，但是傳統(tǒng)習(xí)慣稱其為文場(chǎng)。常見的京劇等北方戲曲，打擊音樂鏗鏘，節(jié)奏明朗；而一般以武打?yàn)橹鞯膭t是以打擊樂伴奏為主，因此，傳統(tǒng)上稱為武場(chǎng)。

這里，著重談?wù)劇拔鋱?chǎng)”，也就是戲曲打擊樂。武場(chǎng)所用的打擊樂器，特別是在我國(guó)地方戲曲中，一般以鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸四種樂器組成，現(xiàn)在的戲曲樂隊(duì)有時(shí)也用西洋打擊樂。某特殊場(chǎng)面還用釵、定音鼓等打擊樂器，但主要伴奏依上述四種樂器為主。傳統(tǒng)習(xí)慣稱打擊樂為“鑼鼓”，這實(shí)際是打擊樂的全稱。

戲曲音樂中的鑼鼓是按照一定傳統(tǒng)規(guī)矩組合起來，有時(shí)也根據(jù)劇情編配合理的鑼鼓節(jié)奏，使它們產(chǎn)生各種不同的音響，節(jié)奏效果烘托劇情發(fā)展，表達(dá)人物情緒思想，所以，鑼鼓就有不同的“鑼鼓點(diǎn)子”。這些鑼鼓點(diǎn)子又有各種不同的用法和轉(zhuǎn)接方法，將用符號(hào)記錄下來的樂譜稱為鑼鼓譜，從口中念出來，又稱“鑼鼓經(jīng)”。

打擊樂是民族音樂中不可缺少的一種樂器，也是戲曲音樂中最獨(dú)具特點(diǎn)的民族樂器。它是作為劇種音樂的代表，是區(qū)別百種地方戲曲的主要標(biāo)準(zhǔn)，是戲曲音樂的重要組成部分對(duì)烘托戲曲音樂氣氛、豐富人物性格、渲染劇情以及音樂節(jié)奏的變化等，起著與其他藝術(shù)形式無法替代的作用。

戲曲音樂是通過樂器傳達(dá)給觀眾的，經(jīng)過視覺、知覺、聽覺的欣賞，情感的欣賞、理智的欣賞這三個(gè)步驟來完成，而戲曲打擊樂的運(yùn)用往往起到畫龍點(diǎn)睛和振奮人心的微妙作用。

尤其是打擊樂的合奏效果剛強(qiáng)渾厚，演奏風(fēng)格粗獷大氣，富有氣魄，表現(xiàn)出威武雄偉，波瀾壯闊的場(chǎng)景和熱烈，同時(shí)，它的表現(xiàn)能力極強(qiáng)，既能刻畫肅穆寧靜的意境、又能表現(xiàn)輕松活潑的情趣。大家十分熟悉的《朝陽溝》中有很多地方都十分合理地運(yùn)用打擊樂這一獨(dú)特的表現(xiàn)形式，為塑造人物，創(chuàng)造舞臺(tái)氛圍起到了十分重要的作用。第一場(chǎng)序曲中，結(jié)合音樂旋律，表現(xiàn)了祖國(guó)大建設(shè)一日千里，農(nóng)村面貌一片新氣象的情緒，而后銀環(huán)邁著輕盈的步伐在小鑼的連續(xù)打擊中上場(chǎng)，這時(shí)小鑼的聲音充分準(zhǔn)確地表達(dá)了銀環(huán)此時(shí)此刻的心情。第二場(chǎng)，銀環(huán)上山一段唱，在清脆嘹亮的長(zhǎng)笛聲中，引出朝陽溝的山鄉(xiāng)美景，這時(shí)，音樂節(jié)奏突然變快，打擊樂打出歡快跳躍的節(jié)奏，用來表現(xiàn)栓寶、銀環(huán)無比自豪高興的心情。第七場(chǎng)，銀環(huán)收到挫折，決意離開朝陽溝，她唱出這么一句：“我大步跑來小步走，恨不得一步離開朝陽溝?！边@里的打擊樂打出“緊急風(fēng)”銀環(huán)的心靈猛然受到震顫，這時(shí)打擊樂又一次打出了上山時(shí)的旋律。可是，由于人物情緒變了，心境變了，雖是同樣的打擊旋律，這時(shí)的節(jié)奏感情卻完全不一樣了，這就是打擊樂的魅力所在，它能根據(jù)劇情變化而表現(xiàn)出細(xì)膩的人物情緒。

現(xiàn)代戲曲中打擊樂的伴奏，絕不同于傳統(tǒng)古裝戲的伴奏。后者，是程式化的、抽象的、古板的，而前者卻完全服務(wù)于劇情要求的，是開放的，多層次多角度的，表現(xiàn)手法是豐富多彩的，如我們雙鴨山市傳統(tǒng)藝術(shù)研究中心演出的大型現(xiàn)代龍江劇《農(nóng)民的兒子》，四位大嫂追打村長(zhǎng)有一段激烈的武打場(chǎng)面。加上民族打擊樂，每一鑼都打在音符與節(jié)拍上，使打擊樂與劇情融為一體，使激烈的色彩更加濃郁。當(dāng)戲中描述于海河一心為民造福，帶領(lǐng)村民修路的過程這段戲時(shí)，打擊樂小堂鼓和小釵鑼同時(shí)伴奏，在聲聲嗩吶歡快清脆的旋律中，烘托出人物的喜悅心情。在于海河去世這場(chǎng)戲中，為了準(zhǔn)確表達(dá)人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，創(chuàng)作者運(yùn)用中西打擊樂相互結(jié)合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，進(jìn)行大膽的嘗試。這里民族打擊樂的鼓、鑼、釵、小鑼、結(jié)合西洋打擊樂的吊釵、定音鼓，再配以準(zhǔn)確的旋律，將于海河處處為老百姓著想，刻畫得惟妙惟肖。如《農(nóng)民的兒子》一劇，最后的核心唱段中有一段只有板鼓和樂器來伴奏，表現(xiàn)了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。取得了很好的藝術(shù)效果，增強(qiáng)了感染力。

戲曲表演除要有鮮明的節(jié)奏外，還需要有飽滿的情緒、感人的氣氛，僅依靠演員的表演是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。除了舞美、燈光等手段外，能表現(xiàn)各種不同的情緒，使劇情所需要的氣氛得到更強(qiáng)烈的渲染。戲曲表演要依靠鑼鼓的伴奏來突出節(jié)奏，來營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，不同的鑼鼓表現(xiàn)不同的人物性格。使整個(gè)劇的劇情藝術(shù)氛圍更加飽滿，更加引人入勝，這就是打擊樂在現(xiàn)代戲曲中的重要作用。

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1005-5312（2016）02-0112-01