中國歌劇作品鋼琴伴奏藝術(shù)探析

王爽

[摘 要] 近年來，我國的民族歌劇得到了飛速發(fā)展，而鋼琴是一種具有很強的表現(xiàn)力的樂器，在歌劇作品中常使用鋼

琴作為伴奏。在這個過程中我國的聲樂作品鋼琴伴奏也得到了長足的發(fā)展，以《巴山蜀水要解放》為例，探討了我國歌劇作品中的鋼琴伴奏藝術(shù)。

[關(guān) 鍵 詞] 《巴山蜀水要解放》；鋼琴伴奏；中國歌劇

[中圖分類號] J624.1 [文獻標志碼] A [文章編號] 2096-0603（2016）11-0057-01

思維架構(gòu)對于鋼琴伴奏表演非常重要，演奏者必須對樂奏的伴奏特點予以了解，對樂隊總譜進行參考，通過對比鋼琴伴奏譜和總譜來研究伴奏的手法，將伴奏音樂的思想內(nèi)涵和風(fēng)格確定下來。

一、把握前奏和間奏的音樂特點

前奏中左手織體對樂隊伴奏的豎琴進行了一定的借鑒，對豎琴演奏的模仿主要通過連續(xù)上行琶音演奏來實現(xiàn)，其目的在于對主人公的情緒進行烘托，并對唱腔進行一定的鋪墊。因此在演奏時要注意放松手腕，保障觸鍵的流暢輕盈，體現(xiàn)出豎琴音質(zhì)中的柔美，盡量使音色更加透亮、圓潤。譜例如圖1。

從21小節(jié)開始音樂進入中段，從散板進入了快板，本文以（間奏一）21-25小節(jié)為例進行分析。該部分的伴奏織體基本等同于樂隊，彈奏時要注意體現(xiàn)出音樂的穿透力，敏銳地控制琴鍵，隨著音樂的起伏而鑒別力度。為了演奏出長號、大管齊鳴的氣勢，左手進行連續(xù)八度下行，并保障八度音的音響層次和充分振動。以圖2譜例為例，在彈奏時不能趕搶和拖沓。

二、把握唱腔伴奏的音樂特點

（一）掌握板式的變化手法

在對該部分進行伴奏時不僅要對唱腔的板式變化進行了解，同時也要分析鋼琴伴奏譜?？傋V中的女聲二重唱幫腔聲部主要通過右手伴奏旋律來代替，為了對戲曲板式的愉悅、活潑進行襯托，左手使用16分音符跑動。左手要通過輕盈果斷的觸鍵把握句末處的漸慢，鋪墊中段的快板唱腔，而右手則對人聲合唱的效果進行模仿。

（二）掌握托腔保調(diào)手法

在作品的中段快板部分，樂隊伴奏主要是用二胡、中阮和琵琶3種樂器，主要的伴奏手法是“墊”。此時的鋼琴伴奏要借用這種手法，為了對中阮和琵琶的撥弦進行模仿，主要是用雙手跳奏，保持中弱力度。唱腔聲部和右手生活應(yīng)該保持高度的一致，包括情緒、力度和速度。具體譜例見圖3。

（三）掌握拖腔伴奏手法

作為我國戲曲唱腔中的一種重要表現(xiàn)形式，拖腔能夠使音樂具有更強的感染力和表現(xiàn)力。在該作品的慢板部分也是結(jié)束部分，鋼琴伴奏主要使用滑奏觸鍵的方式，運用包裹唱腔的、相對密集的旋律線條16分音符來營造一種充滿期盼的情緒，并通過滑奏的觸鍵手法來模仿二胡和豎琴，譜例見圖4。

《巴山蜀水要解放》是我國歌劇作品的一個代表作，對作品的鋼琴伴奏藝術(shù)應(yīng)該積極運用各種伴奏手法，同時體現(xiàn)鋼琴伴奏的獨特效果，將鋼琴的伴奏織體豐富、聲區(qū)音色多、多聲功能強的特點發(fā)揮出來。

參考文獻：

[1]宋詩楠.鋼琴伴奏在聲樂演唱中的價值[J].黃河之聲，2016（2）.

[2]曹明明.歌劇《江姐》的音樂與表演特征[J].北方音樂，2015（19）.