論《長城謠》的時代性與演唱風(fēng)格

許文娟

【摘 要】在抗日戰(zhàn)爭期間，我國涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的作曲家，并創(chuàng)作了大量抗日救國類型的歌曲，《長城謠》就是其中一首。本文從《長城謠》的時代背景和演唱風(fēng)格出發(fā)，對歌曲的音樂曲式、創(chuàng)作特點進(jìn)行細(xì)致的分析，并從歌曲的鋼琴伴奏、聲樂技巧、演唱藝術(shù)與風(fēng)格等方面作了詳細(xì)的解析，揭示其所隱藏的時代特性。

【關(guān)鍵詞】《長城謠》；時代性；演唱風(fēng)格

一、《長城謠》簡介

劉雪庵先生是20世紀(jì)中國音樂史上最有影響力的音樂家之一。他創(chuàng)作的音樂題材形式很多，其中有藝術(shù)歌曲、流行音樂、鋼琴作品、抗戰(zhàn)題材的電影配樂等等。它們中的很多都非常具有代表性并流傳至今，深受學(xué)生的喜愛，比如《紅豆詞》、《飄零的落花》等等。1937年七七事變以后，劉雪庵在上海創(chuàng)作《長城謠》來作為電影《關(guān)山萬里》的插曲。由于爆發(fā)八一三抗日戰(zhàn)爭，《關(guān)山萬里》沒有拍成，但是《長城謠》卻被永久地保留了下來，并成為抗戰(zhàn)大后方的愛國抗戰(zhàn)之歌?！堕L城謠》自創(chuàng)作到現(xiàn)在，一直受到國內(nèi)外同胞們的喜愛，其不但彰顯出偉大的愛國情懷，同時也體現(xiàn)出一種別具一格的審美情懷。

二、《長城謠》的的社會背景和作品創(chuàng)作情況

《長城謠》作為電影《關(guān)山萬里》的插曲，是潘孑農(nóng)、劉雪庵在1937年于上海創(chuàng)作的，它主要描述了“九一八事件”之后東北地區(qū)的京劇藝人攜家人顛沛流離的故事，體現(xiàn)了國仇家恨的抗戰(zhàn)愛國情懷。《關(guān)山萬里》這部電影講述的是一位年幼的女孩在顛沛流離中走失，卻幸運(yùn)地被一位音樂家收養(yǎng)并長大成人。在一次東北抗日義勇軍的募捐演唱會上，這位女孩演唱了《長城謠》，因為這部作品是這位音樂家養(yǎng)父，根據(jù)幼女的親生父親的故事改編而成的。所以，在演唱這首《長城謠》時，老藝人偶然聞之，這促成了父女的相聚，但由于抗戰(zhàn)這位老藝人依舊不能回家，這就是整部電影的故事情節(jié)。在當(dāng)時，這部影片因為上海“八一三”抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)而被迫停止拍攝，可劉雪庵將這首抗戰(zhàn)愛國的影片插曲《長城謠》保留了下來，并將其刊登在刊物《戰(zhàn)歌》上，從而使得《長城謠》在抗日隊伍中流傳開來。

三、《長城謠》的演唱風(fēng)格

（一）曲式抑揚(yáng)，節(jié)奏平穩(wěn)

《長城謠》這首藝術(shù)歌曲是經(jīng)典的三部性曲式，旋律起伏明顯，上行旋律往往表現(xiàn)高昂、緊張、激動的情緒，有明顯漸強(qiáng)的走向；下行旋律由之前緊張的情緒松馳下來，表現(xiàn)出寧靜、幽怨、悲傷的情感，有漸弱的趨勢；平行的旋律會有種敘事、思考的意境。1在開頭就通過鏗鏘有力的情緒展現(xiàn)，采取高亢旋律將整首歌曲引出，暢快淋漓。如“萬里長城萬里長”，將那種祖國河山無限美好的情懷展現(xiàn)了出來。例如《長城謠》開頭的曲式（圖1）。

《長城謠》的開頭，歌詞質(zhì)樸自然，感情深切而不纏綿，激昂的情緒滲透在純凈的祖國河山之美、之壯的主題情感之中，就好像整個祖國河山展現(xiàn)在自己面前，深遠(yuǎn)又富有寧靜。《長城謠》整首音樂曲調(diào)悠揚(yáng)、情意高漲，將當(dāng)時抗戰(zhàn)迫切，祖國河山遭人侵犯的痛恨展現(xiàn)的淋漓盡致，將那種對祖國的熱愛和對祖國大好河山被踐踏的痛惜體現(xiàn)的非常真切。2

（二）音樂蒼涼悲壯，純樸自然

從曲調(diào)來說，這首歌曲具有和中國傳統(tǒng)民歌類似的特色，整首歌曲旋律起伏不大，流暢且平穩(wěn)，基本以音階級進(jìn)為主。也正是由于采用了這種平易近人的風(fēng)格，使歌曲容易上口，得以廣為傳唱。該歌曲全曲音域不寬，曲調(diào)建立在純粹的民族五聲音階的基礎(chǔ)之上，旋律使人聽起來舒緩親切。從整體結(jié)構(gòu)來說，這首歌曲整體結(jié)構(gòu)簡單且規(guī)整，是單二部曲式。全曲可分四個樂句，每樂句包括歌詞兩句，是經(jīng)典的“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)。其中除第三句曲調(diào)變化較大外，一、二、四樂句的曲調(diào)基本相同，僅在句尾稍加變化。

四、《長城謠》的演唱特點

（一）歌詞的理解

在《長城謠》的演唱過程中，不僅對音樂的背景有了深入的了解，還通過朗誦歌詞體會到了作者想表達(dá)的情感。把自己的情感融入到當(dāng)時的環(huán)境下，所以演唱時要盡量結(jié)合每段歌詞所表達(dá)的感情，詮釋還原當(dāng)時的場景，表現(xiàn)出深切摯誠的愛國情感。

（二）咬字的準(zhǔn)確

從咬字的角度講，咬準(zhǔn)每一個音調(diào)尤為重要，這在戲曲的演唱中是非常重要的。在演唱時要求字正腔圓也就是說要把準(zhǔn)樂音，把準(zhǔn)樂音的要求是讓唱詞清晰有力，歸韻準(zhǔn)確。比如我在演唱整首歌曲的第一句中的第一個“萬”字時，必須要注重其字頭的短脆性，富有彈性，簡練清晰。尾聲最后一個“長”字，要唱的含蓄而深遠(yuǎn)，讓人久久回味。3

（三）氣息的流暢、飽滿

在《長城謠》的演唱過程中，除感情處理外，我覺得最重要的是必須掌握好自身的呼吸，其呼吸必須均勻，氣息必須飽滿和連貫，只有這樣才能將那種氣勢滂湃、同仇敵愾的情景演唱出來，才能將主題情感彰顯出來。

五、《長城謠》的內(nèi)涵與意義

綜上所述，通過對《長城謠》的時代性與演唱風(fēng)格進(jìn)行研究和分析，對于我們聲樂演唱者的學(xué)習(xí)和藝術(shù)修養(yǎng)有著及其重要的意義，并且對于培養(yǎng)我們傳統(tǒng)藝人的愛國情懷也有著無可替代的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]段文.談劉雪庵先生的歌曲代表作[J].中國音樂，2014年第4期

[2]匡惠.劉雪庵的生活道路和創(chuàng)作道路[J].中國音樂學(xué)院，2015年第2期

注釋：

1.段文.談劉雪庵先生的歌曲代表作[J].中國音樂，2014年第4期

2.匡惠.劉雪庵的生活道路和創(chuàng)作道路[J].中國音樂學(xué)院，2015年第2期

3.孟文濤.江先生和兩位師兄的音樂風(fēng)格比擬[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2012年第3期