歷史題材與動(dòng)畫表達(dá)之間的“重與輕”

魚潔

歷史題材的沉重厚重是“重”；動(dòng)畫表達(dá)的輕盈輕快是“輕”。如何處理好選材、創(chuàng)作、傳播三個(gè)環(huán)節(jié)當(dāng)中的“重”與“輕”的關(guān)系，就是我們今天要探討的問題。

相比真人影視劇，涉及歷史的動(dòng)畫片的題材非常龐雜，如何在繁雜的歷史背景、歷史事件和歷史人物當(dāng)中做好甄別和選擇是我們創(chuàng)作的極點(diǎn)。

在影視動(dòng)畫的題材選擇上面，炫動(dòng)傳播經(jīng)過多年的探索和經(jīng)驗(yàn)的積累，有一套比較科學(xué)的孵化體系。對(duì)中國(guó)歷史題材的影視創(chuàng)作劃分了三個(gè)緯度：

第一，價(jià)值取向必須是正確的、正向的、譜世的。在精神和情感上，題材必須是能引起心理共振的。比如愛、勇氣、夢(mèng)想、自我尋找等等。

第二，題材必須有廣泛知曉度，具有廣泛知曉度的歷史題材就是一個(gè)大IP，可以加以運(yùn)營(yíng)，知曉是傳播的基礎(chǔ)。

第三，選題是否具有動(dòng)畫化的可能性和價(jià)值度。動(dòng)畫電影區(qū)別于真人電影，最大的特色在于動(dòng)畫是想象的藝術(shù)，所以對(duì)于呈現(xiàn)幻想類題材具有相對(duì)便捷性。

挖掘歷史題材動(dòng)畫，我們都應(yīng)該看準(zhǔn)以上三項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)。

談到中國(guó)歷史題材，很多人腦海里會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)字，尷尬。這正好反映了我剛才說的“重”與“輕”的問題，即歷史題材與動(dòng)畫表達(dá)之間先天存在的水土不服的沖突。在世界范圍內(nèi)，也是一個(gè)普遍的現(xiàn)象，像迪士尼也很少去觸碰非常沉重的歷史題材。事實(shí)上，如何用很輕快的動(dòng)畫載體來表現(xiàn)我們厚重的中國(guó)歷史，如何用喜聞樂見的動(dòng)畫的表現(xiàn)形式來繪就我們中華民族偉大復(fù)興的夢(mèng)想，是非常值得身為動(dòng)畫從業(yè)者的我們?nèi)ヌ剿骱退伎嫉囊粋€(gè)有意思的話題。如何解構(gòu)、如何改寫、如何創(chuàng)建一個(gè)新的世界？歸根結(jié)底還是在兩個(gè)非常重要的字上——“好看”。只有故事饒有趣味、妙趣橫生，其所有的附加值才有被接受的可能。關(guān)健是在我們創(chuàng)作的過程當(dāng)中，是否合理而有效地解決了歷史題材與當(dāng)代視角、動(dòng)畫敘事與現(xiàn)實(shí)關(guān)照、價(jià)值傳遞與趣味呈現(xiàn)三組之間的關(guān)系。

我們正在創(chuàng)作的動(dòng)畫電影《墨戰(zhàn)》，是我們進(jìn)行的一次非常大膽的嘗試，將著力創(chuàng)造一種科幻歷史混搭的風(fēng)格。如何讓當(dāng)代90后、00后為主要代表的二次元觀眾都能接受這個(gè)大家都知曉的墨迪抗楚救國(guó)的歷史故事，是我們創(chuàng)作之初就需要解決的問題。我們把它定義為“春秋戰(zhàn)國(guó)版銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)”，凸顯古代機(jī)甲、戰(zhàn)車等科幻元素，讓歷史題材具備當(dāng)代性的關(guān)注視角。當(dāng)代的觀眾對(duì)于很古老的歷史故事處于懵懵懂懂的狀態(tài)，但是對(duì)科幻類型的影片的觀影期待是可以確定的。所以，解決歷史題材與當(dāng)代視角之間的矛盾和這樣一個(gè)特殊的關(guān)系，最有效的途徑就是將題材類型化，讓觀眾在作出觀影決策之初就有一個(gè)對(duì)影片類型賣點(diǎn)的清晰了解。

炫動(dòng)傳播是SMG旗下專注動(dòng)漫和兒童節(jié)目板塊的業(yè)務(wù)單元，對(duì)影視動(dòng)畫作品的傳播，可以概括為具有立體的、產(chǎn)業(yè)的特性，遵循了在播、在線、在場(chǎng)的立體傳播模式，跨越了整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上中下游全部的觸角，是構(gòu)建跨界融合的一個(gè)產(chǎn)業(yè)生態(tài)。炫動(dòng)傳播2015年承接的廣電總局中國(guó)夢(mèng)的重點(diǎn)動(dòng)畫項(xiàng)目《中國(guó)巧姑娘之黃道婆》，是我們正在創(chuàng)投的一部電視動(dòng)畫片。故事講述少女時(shí)代的織女黃道婆孤身離開上海松江的織造紡，一路飄洋過海來到了很遠(yuǎn)的海南島崖州，學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)氐拿藜徔椫R(shí)技術(shù)，過了整整40年以后她又返回家鄉(xiāng)，最終成為棉紡業(yè)的一代宗師的傳奇故事。由于史書上對(duì)黃道婆的記載并不完整，我們?yōu)樗匦陆?gòu)了一個(gè)“世界那么大，我要去看看”的冒險(xiǎn)故事。同時(shí)，為了讓這個(gè)題材具有現(xiàn)實(shí)關(guān)照性，我們把黃道婆這個(gè)歷史人物定位為“中國(guó)巧姑娘”，這個(gè)“巧”不僅表現(xiàn)在心靈手巧上，還從她大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新的“創(chuàng)業(yè)”的角度體現(xiàn)人物的另一種“巧”，讓歷史人物具有現(xiàn)實(shí)關(guān)照性，讓這位棉花姑娘，像我們熟知的淘寶網(wǎng)紅一樣，成為一個(gè)青年創(chuàng)業(yè)者，一個(gè)青年女性創(chuàng)業(yè)者，大眾創(chuàng)業(yè)的先行者。她具備有求知的欲望、創(chuàng)新的能力和跌倒了再爬起來的不屈不撓永不言敗的創(chuàng)業(yè)勇氣。

對(duì)中國(guó)歷史題材歷史動(dòng)畫的挖掘，我們從一開始就把它放在開放的產(chǎn)業(yè)生態(tài)格局里邊。比如《黃道婆》，我們就跟廣東的一家服裝企業(yè)合作，將一個(gè)貝勒鼠很巧妙地植入在主人公三次上船的劇情設(shè)計(jì)當(dāng)中。比如《犟驢的長(zhǎng)征》，我們不僅有電視動(dòng)畫，在進(jìn)行動(dòng)畫的同時(shí)進(jìn)行了一整套IP的開發(fā)，將來會(huì)有專題片、真人秀、圖片展，有漫畫單行本，還有同步的電影在開發(fā)籌備當(dāng)中。剛剛說的《墨戰(zhàn)》，將來會(huì)進(jìn)高校、進(jìn)商場(chǎng)、進(jìn)動(dòng)漫展進(jìn)行巡回主題的拓展。這些都是歷史題材進(jìn)行重構(gòu)后創(chuàng)造出的IP形成的一整套開放的產(chǎn)業(yè)布局。

歷史題材其實(shí)并不像我們想象的那么久遠(yuǎn)、枯燥、厚重，這些題材恰恰是我們影視動(dòng)畫創(chuàng)作非常寶貴的題材金礦。我們呼吁更多的業(yè)界人士加入到中國(guó)歷史題材影視動(dòng)畫的開發(fā)和創(chuàng)新行業(yè)當(dāng)中，跟我們一起走進(jìn)歷史、創(chuàng)造歷史，讓我們擔(dān)當(dāng)起中華優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化的藝術(shù)傳承之責(zé)，也讓我們一起把中國(guó)原創(chuàng)影視動(dòng)畫的夢(mèng)想之歌唱得響亮。