張韶涵《全面淪陷》：最后一次完美回歸

沉默電話

十二年前電視上播出了這樣一支MV：一位瘦弱的女生坐在搬家公司的車(chē)上，隨著車(chē)一路顛簸前行，她不斷將自己的行李重重丟下?？粗鼈兓靵y地灑在身后越來(lái)越遠(yuǎn)，她悲哀的情緒隨著歌曲緩緩蔓延，將愛(ài)情的遠(yuǎn)去、不舍演繹得絲絲入扣。這個(gè)女生雖然只有小小的身軀，卻有令人過(guò)耳不忘的嗓音，情緒高亢，音色銳利，那極高的辨識(shí)度，以及高音區(qū)毫無(wú)瑕疵與摩擦的詮釋，充滿了新世紀(jì)少女特有的魅力。這首《遺失的美好》也成為她最具代表性的作品，她將個(gè)人的感官印象完美地展示出來(lái)：堅(jiān)強(qiáng)、鋒銳、勇敢、執(zhí)著，從此我們便認(rèn)識(shí)了張韶涵，一位漂亮的女生，一個(gè)在小小身體內(nèi)蘊(yùn)含巨大能量的發(fā)聲體。

張韶涵出道初期的音樂(lè)事業(yè)算是比較順?biāo)斓?。早?001年她就簽約了福茂唱片，在沒(méi)有成為正式歌手之前，先參演了偶像劇《MVP情人》作為在娛樂(lè)圈發(fā)展的試探。2003年她的第二部偶像劇《海豚灣戀人》迅速走紅，劇中女主角為了音樂(lè)夢(mèng)想從“草根”爬向成功的形象，也和她的經(jīng)歷非常相似，故被形容為本色演出。《遺失的美好》作為主題曲為她開(kāi)啟了音樂(lè)事業(yè)，隨后首張專輯Over The Rainbow的精彩，更向人們證明她不是一位混跡偶像劇的娛樂(lè)演員。隔年大熱的系列唱片《歐若拉》《潘朵拉》與Over The Rainbow合稱為她個(gè)人成長(zhǎng)的“三部曲”，主打歌《隱形的翅膀》走紅后，華語(yǔ)樂(lè)壇更是無(wú)人不曉其名。

但從2007年的《夢(mèng)里花》開(kāi)始，她的音樂(lè)走向就出現(xiàn)了一點(diǎn)問(wèn)題——其實(shí)《夢(mèng)里花》是相當(dāng)不錯(cuò)的音樂(lè)作品（且存在極大的突破意識(shí)），但在個(gè)人風(fēng)格與市場(chǎng)定位上出現(xiàn)了偏頗，導(dǎo)致張韶涵第一次遭遇了銷(xiāo)量挫折。后來(lái)的Ang 5.0更因妥協(xié)流行而顯得十分膚淺，無(wú)奈，一直燦爛的事業(yè)光環(huán)就這樣消失了，甚至她整個(gè)人都開(kāi)始在樂(lè)壇消失。兩年后她以《第五季》高調(diào)回歸，卻不知為何出現(xiàn)了沸沸揚(yáng)揚(yáng)的家庭糾紛，將她的名字從音樂(lè)版搬到了新聞版，做好的專輯完全沒(méi)有得到應(yīng)有的關(guān)注與回報(bào)。此后一去又是三年，她換了東家發(fā)行的新專輯《有形的翅膀》卻又以“回歸”作噱頭，音樂(lè)性已然消失殆盡。2014年，雷聲大雨點(diǎn)小的《張韶涵Angela Zhang》同樣毫無(wú)新意。彼時(shí)彼刻，大眾對(duì)于她的“回歸說(shuō)”也產(chǎn)生了極度的疲勞感，針對(duì)音樂(lè)的負(fù)面評(píng)價(jià)，也前所未有地泛濫起來(lái)。失去事業(yè)連貫性，一直以“再次出發(fā)”為本的做法顯然不行。

幸而對(duì)她抱有期待的人依然很多，大家都在默默等待她交出一張真正合格的新作。今年的新專輯——《全面淪陷》來(lái)得非常突然，這個(gè)名字聽(tīng)起來(lái)雖然還有一點(diǎn)浮夸，但從第一首主打歌《不害怕》傳播開(kāi)之后，可以說(shuō)，它配得上這個(gè)響亮的名字，也讓人再次對(duì)張韶涵有了新的認(rèn)識(shí)?！度鏈S陷》這張專輯，張韶涵全程參與了選歌與制作，呈現(xiàn)出的產(chǎn)品成色更是毫無(wú)敷衍與妥協(xié)之感。那個(gè)身懷巨大能量的女生終于“回來(lái)”了。在新專輯的每一首歌中，都聽(tīng)得到她幾年來(lái)在挫折中不肯放棄、用心積蓄的音樂(lè)原力?！恫缓ε隆芬源髿獾匿撉傺葑嚅_(kāi)場(chǎng)，引出她極具辨識(shí)度的經(jīng)典唱腔，游刃有余的中高音轉(zhuǎn)換細(xì)膩動(dòng)聽(tīng)，疾速進(jìn)入歌曲高潮的設(shè)定更展示了制作的高明。起伏、重拍，節(jié)奏藍(lán)調(diào)的精致詮釋，外加一點(diǎn)兒正能量的有機(jī)參與，讓這首歌充滿了大將風(fēng)范，傳唱性、音樂(lè)性都達(dá)到了華語(yǔ)音樂(lè)的一流水平。

《全面淪陷》中的新作，都有非常驚人的作曲質(zhì)量，《第一頁(yè)》《終于》《把你信仰》等歌曲，都讓人感受到比最初的張韶涵更“飽滿”的張韶涵：《第一頁(yè)》以國(guó)際化的電子風(fēng)格打底，在電子舞曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行豐富的電音采樣，讓歐美式的編曲呈現(xiàn)出華語(yǔ)式的故事性；配器多樣、絢爛繽紛，不斷升音調(diào)的挑戰(zhàn)唱法，有如首張專輯中《吶喊》給人的極度震撼?！督K于》在同樣精彩的電子編曲中加入舞臺(tái)劇氣氛，精致的作曲于中段開(kāi)始爆發(fā)，動(dòng)聽(tīng)、抓人的細(xì)節(jié)比比皆是；真摯的演唱情緒，幾近呈現(xiàn)出20世紀(jì)90年代情歌的坦白與直接，過(guò)渡段有如史詩(shī)電影配樂(lè)的震懾與驚艷，與專輯名稱“全面淪陷”的含義絲絲入扣、相得益彰?！栋涯阈叛觥纷屓酥蒙砉诺湟魳?lè)演奏會(huì)，張韶涵深情的演唱讓人想到夜空下遼遠(yuǎn)的海岸，仿佛赤腳踩在冰冷的沙灘上，遙望著照亮內(nèi)心的縹緲燈塔……如此這般，每一首歌的制作都十足精彩，第一遍消化起來(lái)可能有點(diǎn)困難，但那種“慢熱”的作品質(zhì)感會(huì)逐漸釀出它應(yīng)有的味道?！度鏈S陷》幾乎沒(méi)有膚淺的口水歌，每一首都具有百分之百的誠(chéng)意與心力，這種音樂(lè)品質(zhì)與制作態(tài)度是和Over The Rainbow十分相似的，但作為今時(shí)今日的作品，它又當(dāng)然地?fù)碛辛藱M向與縱向的多層升華。

專輯中的歌詞也值得細(xì)細(xì)品味——如“脫下太好看/其實(shí)磨腳的鞋/轉(zhuǎn)身奔向無(wú)限/未來(lái)/從第一頁(yè)/黑白分明是我要的美”“我在漫漫長(zhǎng)夜之中飛翔/尋找屬于我的那道星光/明明知道誠(chéng)實(shí)容易受傷/我不害怕/我不害怕”“終于/放手讓你飛向自由/我的愛(ài)化成羽毛墜落/想緊握卻不能握的手”等，如果有心，都可以從中聽(tīng)到張韶涵于艱難時(shí)期的自我投射。其實(shí)，她的音樂(lè)事業(yè)更像一朵綻放過(guò)的花，有過(guò)燦爛，有過(guò)沁香，卻也如花逝，幾度漸入安寧的休憩，唯落下一春日的期待。幸運(yùn)的是她終能回來(lái)，再放異彩，希望她不再有“回歸”之事，而是就此穩(wěn)定，與愛(ài)她的歌迷們永遠(yuǎn)相伴。常在，那才是永恒。

TIPS：張韶涵“成長(zhǎng)三部曲”

2004年

Over The Rainbow

這張專輯請(qǐng)到了當(dāng)年相當(dāng)不錯(cuò)的制作班底——包括蕭亞軒的電音導(dǎo)師陳偉、著名制作人林隆璇，以及黃怡、王治平、陳俊廷等金牌操手。據(jù)說(shuō)制片初期，他們只認(rèn)為張韶涵“的確是一位很會(huì)唱歌的女生”，僅此而已。沒(méi)想到錄歌過(guò)程中，她居然不顧新人身份，大膽質(zhì)疑制作老師對(duì)編曲的設(shè)定，不斷打破作品已成的格局，讓人覺(jué)得難能可貴又捏把冷汗。試圖搞瘋諸多音樂(lè)制作人，或許才是文案“從來(lái)沒(méi)有一位柔弱的女生像這樣唱歌”的實(shí)際含義。

2004年

《歐若拉》

《歐若拉》雖然成為大眾口水歌，但其實(shí)是一首格調(diào)甚高的作品。對(duì)世界音樂(lè)、民族風(fēng)情都深有造詣，并且還是一首唱誦母親的歌曲——開(kāi)頭的蒙語(yǔ)口白意思是：“古老寧?kù)o的圖勒河邊/有一片古老寧?kù)o的牧場(chǎng)/我年邁而慈祥的母親/目光就像那恒古美麗的北極光”，這才是掌管北極光的黎明女神“歐若拉”的象征意義。然而MV過(guò)于超越時(shí)空的戲劇效果，造成了童話般的音樂(lè)質(zhì)地，最終淪為KTV熱曲。不過(guò)，張韶涵也因此入圍了臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)。

2006年

《潘朵拉》

《潘朵拉》雖然包裝詭異，但的確佳作聚集：有陳偉制作的電子搖滾舞曲《潘朵拉》，林隆璇、陳俊廷的抒情作《真的》，《歐若拉》功臣李天龍?jiān)倮m(xù)的《香水百合》，以及使張韶涵再次猛擊各類(lèi)排行榜、各大頒獎(jiǎng)典禮乃至內(nèi)地春晚的《隱形的翅膀》。但專輯的美術(shù)設(shè)計(jì)與主題搭配實(shí)為混亂，打開(kāi)CD產(chǎn)品的內(nèi)頁(yè)，完全找不到一絲與音樂(lè)相配的質(zhì)感，全然“游戲化、低齡化”?，F(xiàn)在看來(lái)，《潘朵拉》或是導(dǎo)致她形象下降的罪魁禍?zhǔn)住?