流動(dòng)的自然，蕩漾的光影
——淺析法國(guó)藝術(shù)家亨利·勒·斯丹納的油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)特點(diǎn)

文/盛子晗

流動(dòng)的自然，蕩漾的光影
——淺析法國(guó)藝術(shù)家亨利·勒·斯丹納的油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)特點(diǎn)

文/盛子晗

本文通過(guò)三個(gè)方面來(lái)分析法國(guó)藝術(shù)家亨利·勒·斯丹納的藝術(shù)生命及其藝術(shù)特點(diǎn)：1.亨利·勒·斯丹納創(chuàng)作的題材；2.亨利·勒·斯丹納藝術(shù)表現(xiàn)的特點(diǎn)；3.亨利·勒·斯丹納對(duì)印象派繪畫(huà)的貢獻(xiàn)。

亨利·勒·斯丹納；油畫(huà)創(chuàng)作；光與色；自然；印象派

圖1

圖2

圖3

亨利·勒·斯丹納，法國(guó)油畫(huà)藝術(shù)家，1862年8月出生于毛里求斯，1939年7月在巴黎去世。亨利·勒·斯丹納的藝術(shù)生涯中，一直深受當(dāng)時(shí)方興未艾的印象派作品的影響，致力表現(xiàn)大自然的光與色，描繪室內(nèi)的靜物在光的照耀下的瞬間變化。盡管從名氣和成就上顯然不及莫奈、馬奈、德加等這些大師，但他的作品顯然有了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，在自己研究的主題上有更加令人激動(dòng)的表現(xiàn)。

亨利·勒·斯丹納主要表現(xiàn)的題材都是靜物和小場(chǎng)景，室內(nèi)和室外的都有。從留下來(lái)的作品看，他對(duì)水、玻璃、金屬這些質(zhì)感特征明顯、色彩變化豐富的對(duì)象有驚人的塑造能力（圖1）。他傳承了印象派對(duì)光的分解與理解，一方面使用小筆觸來(lái)表達(dá)對(duì)象，因?yàn)槭艿焦獾恼找a(chǎn)生不同的環(huán)境色和光源色；另一方面，他并不局限于印象派規(guī)整的筆觸，他也有很多作品使用了大而流暢的筆觸來(lái)更準(zhǔn)確地表現(xiàn)大自然瞬間的變化，表達(dá)水的流動(dòng)，表達(dá)光的隨機(jī)變化，甚至表達(dá)空氣中水汽細(xì)微的變化，很多作品酣暢淋漓，隱約有中國(guó)水墨畫(huà)的神采，同時(shí)保持著傳統(tǒng)印象派寫(xiě)實(shí)的鮮明的特征。亨利·勒·斯丹納早年在巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，師從亞歷山大·卡巴內(nèi)爾，主要描繪一些室內(nèi)的靜物，包括一些歐洲中世紀(jì)的金制銀制器皿和一些玻璃瓶子，這是一個(gè)傳統(tǒng)的古典繪畫(huà)的主題，荷蘭著名油畫(huà)家倫勃朗就有很多經(jīng)典的作品都是描繪這種題材的。亨利·勒·斯丹納也留下了很多類(lèi)似題材的作品，如圖2所示，他常常把這些靜物擺放在一個(gè)下午光線(xiàn)的窗前，溫暖的陽(yáng)光從窗外照射進(jìn)來(lái)，對(duì)室內(nèi)的靜物和窗外的景物都有明顯的影響，作者重點(diǎn)表達(dá)光線(xiàn)從窗外到室內(nèi)的延續(xù)，室外的景物作為背景，室內(nèi)的靜物作為主體，窗外的物體在明媚陽(yáng)光的照耀下產(chǎn)生顏色明快的高調(diào)子；室內(nèi)的靜物在玻璃反射的間接光照影響下，色彩細(xì)膩而豐富，投影帶著強(qiáng)烈的冷調(diào)子，與窗外環(huán)境形成強(qiáng)烈的對(duì)比。亨利·勒·斯丹納的很多靜物作品，也使用了更簡(jiǎn)潔的處理，跟我們現(xiàn)在學(xué)生的寫(xiě)生練習(xí)一樣，直接把幾種器皿的組合，擺放在類(lèi)似墻壁這樣一個(gè)單純的背景前面。雖然對(duì)象簡(jiǎn)單，但是要處理好畫(huà)面的氣氛卻更困難。亨利通過(guò)絢麗多變的色彩和穩(wěn)定厚重的質(zhì)感表現(xiàn)，捕捉對(duì)象瞬間的感受，雖然主體造型簡(jiǎn)單，但是色彩感人，這跟傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)靜物繪制完全不同，徹底擺脫了古典油畫(huà)的醬油調(diào)子，更加主觀地表現(xiàn)對(duì)象的色彩。但是在造型上依然非常嚴(yán)謹(jǐn)，作者使用隨意輕松的筆觸，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出對(duì)象細(xì)膩的造型，顯示了他較高的寫(xiě)實(shí)水平。

除了室內(nèi)靜物外，亨利·勒·斯丹納也創(chuàng)作了很多室內(nèi)和室外小景觀，主要是花園，過(guò)道什么的，還有連接客廳的臥室、窗前的餐廳等，也有一些教堂和市標(biāo)建筑這些熟知的練習(xí)題材，就是這些大家都在表現(xiàn)的主題，想要有自己的獨(dú)到之處，難度反而更大。亨利·勒·斯丹納深受印象派理論的影響，始終沒(méi)有放棄對(duì)光與色變化的表現(xiàn)，盡管早期的印象派大師莫奈在這方面已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的地步，其《盧昂大教堂》系列油畫(huà)早已聞名世界，但是亨利·勒·斯丹納沒(méi)有停下自己研究和探索的腳步?，F(xiàn)在，盡管我們不能武斷地說(shuō)亨利·勒·斯丹納對(duì)于光和色的理解已經(jīng)超越了他的前輩，但是，我們很容易發(fā)現(xiàn)亨利·勒·斯丹納有自己的一些特點(diǎn)，如圖3所示，他的關(guān)于教堂的作品跟莫奈的教堂感受不太一樣，亨利的作品使用了比較奔放的筆觸，來(lái)加強(qiáng)建筑的本來(lái)動(dòng)勢(shì)，同時(shí)色彩更加跳躍，寫(xiě)實(shí)的成分也更多，更加符合客觀世界的瞬間印象。

在藝術(shù)創(chuàng)作的中期，亨利·勒·斯丹納離開(kāi)了巴黎這座繁華的大都市，廣泛游歷于歐洲各個(gè)城市，后來(lái)定居在埃塔普勒藝術(shù)殖民地。這里是一個(gè)港口城市，風(fēng)景優(yōu)美，陽(yáng)光充足，雖然沒(méi)有巴黎的深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，但是更加安靜，富有鄉(xiāng)村氣息，這對(duì)作者的心境有較大的影響，他創(chuàng)作的題材發(fā)生了變化，他更加注重繪畫(huà)室外的風(fēng)景，如花卉小景。亨利·勒·斯丹納創(chuàng)作了大量的鄉(xiāng)村環(huán)境的小景觀作品，尤其注意表現(xiàn)花草、樹(shù)木、林蔭、流水這些自然細(xì)節(jié)，更加深刻地使用了印象派的各種技法，逼真地再現(xiàn)大自然瞬間的變化。

多年以后，印象派的畫(huà)風(fēng)在世界各地不斷傳播，對(duì)東方的、西方的基礎(chǔ)教學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，亨利·勒·斯丹納創(chuàng)作的這些題材被我們的基礎(chǔ)教學(xué)拿來(lái)反復(fù)地描繪，他的那些林蔭、花草、樹(shù)木的小景已經(jīng)被全世界的學(xué)生無(wú)數(shù)遍地練習(xí)，但是無(wú)論我們?cè)趺磁?，?dāng)我看到他的畫(huà)中帶霧氣的光線(xiàn)從林蔭間的樹(shù)葉透過(guò)來(lái)，斑駁陸離地灑在水果和襯布上，灑在泥巴和小石頭夾雜的小道上時(shí)，瞬間覺(jué)得他對(duì)色彩的理解，對(duì)光的捕捉是超越常人的，甚至能透過(guò)他的畫(huà)面，看到陽(yáng)光在空氣中傳播，感受到花草的香味和泥土的氣息（圖4）。

亨利·勒·斯丹納對(duì)色彩有驚人的理解能力，而當(dāng)色彩與光結(jié)合起來(lái)時(shí)，其張力是令人贊嘆的。作為印象派的一名畫(huà)家，亨利·勒·斯丹納一生都在追趕光的腳步，色彩就是他的馬車(chē)。眾所周知，印象派19世紀(jì)60年代在法國(guó)出現(xiàn)。莫奈、馬奈、修拉等一批年輕的新派畫(huà)家迅速地確立他們印象派大師的地位，作為西方繪畫(huà)史上的一個(gè)具有劃時(shí)代意義的流派，印象派強(qiáng)調(diào)“瞬間印象”，所謂“瞬間印象”是指瞬間的光色變化，是印象派畫(huà)家主張的核心理論。在17世紀(jì)初期，科學(xué)上對(duì)光的研究有了新的發(fā)現(xiàn)，證實(shí)了白色的太陽(yáng)光可以分解為七種不同顏色。人眼具有平衡的能力，可以將不同色相的光線(xiàn)迅速調(diào)和在一起，產(chǎn)生更加明亮的顏色，這就是光的“加色原理”；而傳統(tǒng)的油畫(huà)繪制，是不同顏色的顏料混合的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，顏料會(huì)變得更加灰暗，也就意味著顏色越多，實(shí)際混合結(jié)果會(huì)越加灰暗，這就是所謂的“減色定律”。印象派的畫(huà)家放棄了傳統(tǒng)的減色混合，使用小的筆觸，小塊的顏色更少的調(diào)和，直接填涂在畫(huà)布上，讓人眼來(lái)調(diào)和顏色，這樣顏色更加明亮、鮮艷。

亨利·勒·斯丹納正是受到了印象派前輩的影響，吸收了他們關(guān)于色彩和光的認(rèn)識(shí)，在精益求精的繪畫(huà)作品中，表達(dá)了自己的特點(diǎn)。他一生都在追逐著“光”和“色彩”，他筆下的色彩，突破了傳統(tǒng)古典主義以褐色調(diào)子為主的基調(diào)。他根據(jù)自己眼睛的觀察和直覺(jué)感受，表現(xiàn)自然界復(fù)雜微妙的色彩變化。這種色彩感受具有強(qiáng)烈的主觀傾向和個(gè)性特征，他也像莫奈那樣使用不同的調(diào)子來(lái)表現(xiàn)不同時(shí)段的同一個(gè)對(duì)象，但是他不再?gòu)?qiáng)調(diào)畫(huà)面的故事情節(jié)和主題思想，而是將“光”和“色彩”作為主要課題進(jìn)行研究，表現(xiàn)對(duì)象在一定環(huán)境中和具體時(shí)間下給人的視覺(jué)感受。比起前輩來(lái)，亨利·勒·斯丹納的色彩更加準(zhǔn)確，你甚至能感覺(jué)到空氣在場(chǎng)景中流動(dòng)，水池的水在不同的光線(xiàn)的照射下，正在一圈一圈地蕩起漣漪。

亨利·勒·斯丹納酷愛(ài)水的表現(xiàn)，雖然印象派的很多畫(huà)家都在表現(xiàn)這個(gè)題材，有些已經(jīng)取得了巨大的成功，但是亨利·勒·斯丹納筆下的水更加真實(shí)、豐富，運(yùn)動(dòng)感更好，再配合不同的光線(xiàn)，來(lái)表現(xiàn)各種水的運(yùn)動(dòng)。如圖5所示，他經(jīng)常把水置身于復(fù)雜的光線(xiàn)環(huán)境中，表現(xiàn)不同顏色的燈光交織在水面，一方面會(huì)產(chǎn)生豐富的倒影，另一方面會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜而張狂的色彩變化，很多場(chǎng)景跟我們現(xiàn)在的大城市的專(zhuān)門(mén)景觀類(lèi)似，流光溢彩，富麗堂皇，這在前面印象派畫(huà)家的作品中是沒(méi)有見(jiàn)到的。

我們會(huì)經(jīng)?？吹揭恍╆P(guān)于季節(jié)，甚至天氣變化的作品，但是在亨利·勒·斯丹納的作品中，更多的是表現(xiàn)一些特殊光線(xiàn)的照射下對(duì)象顏色發(fā)生的變化，其觀察大自然中千變?nèi)f化的色彩和捕捉陽(yáng)光、空氣在物體上的微妙變化的能力令人所折服。他在繪畫(huà)中忽視物體輪廓的寫(xiě)生，而是用自然色彩表現(xiàn)瞬間的印象，使畫(huà)面出現(xiàn)了不尋常的新鮮和生動(dòng)。自然界所呈現(xiàn)給人們的色彩，隨著光線(xiàn)的變化而迅速發(fā)生變化，隨著環(huán)境的變化而變化。不同的觀眾對(duì)顏色的理解不同，最終在畫(huà)面上呈現(xiàn)的色彩也不一樣。亨利·勒·斯丹納對(duì)大自然的光色變化非常敏感，他在前人的基礎(chǔ)上，改進(jìn)了單調(diào)的傳統(tǒng)油畫(huà)技法，打破了“固有色”對(duì)物體的限定，使用豐富的光源色和環(huán)境色，充分利用色調(diào)對(duì)畫(huà)面的影響，來(lái)表現(xiàn)大自然給予物體的靈動(dòng)之美，來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心世界，這就是亨利·勒·斯丹納的獨(dú)特色彩語(yǔ)言。

亨利·勒·斯丹納留下了大量的作品，這些作品雖然沒(méi)有像梵高、莫奈這些大師的作品一樣在拍賣(mài)市場(chǎng)掀起滔天大浪，但是他的很多作品都具有較高的收藏價(jià)值，受到很多人的喜愛(ài)。他早期的一幅小景作品《內(nèi)室》，描繪了沐浴在柔和光線(xiàn)中一個(gè)房間的門(mén)口場(chǎng)景。在這幅作品中，畫(huà)家描繪了一扇通向一個(gè)空房間的房門(mén)，黃色的光線(xiàn)透過(guò)窗戶(hù)照亮了整個(gè)房間。亨利·勒·斯丹納用敏銳的眼光捕捉藝術(shù)創(chuàng)作所需要的具有本質(zhì)特征的素材，從他的這幅作品中，我們甚至能感受到作者當(dāng)時(shí)的想法，他應(yīng)該是很安靜、沉思的、略帶神秘恐怖的心情，這些心靈上的感受通過(guò)作者的畫(huà)筆完美地表現(xiàn)出來(lái)了，深深觸動(dòng)了觀眾的靈魂。

唐代畫(huà)家張璪曾說(shuō)“外師造化，中得心源”，意思就是說(shuō)畫(huà)家要向大自然學(xué)習(xí)，細(xì)心觀察大自然獲取創(chuàng)作的靈感。亨利·勒·斯丹納仔細(xì)地捕捉大自然的細(xì)節(jié)，他在關(guān)注光與色的同時(shí)，還不斷使用一切表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)自然瞬間的感受，特別在筆觸的應(yīng)用上，畫(huà)家有自己的理解。他的筆觸是豐富而多變的，富有韻律和節(jié)奏，根據(jù)不同的對(duì)象，有小圓點(diǎn)，小方塊，也有小流線(xiàn)，其節(jié)奏走向也根據(jù)對(duì)象的結(jié)構(gòu)而迅速變化，筆觸在他筆下不再是單純表現(xiàn)物體的體積感和質(zhì)感，而是一種傳達(dá)感情的手段，如圖6所示的一組小景，作者使用了小棍狀的碎筆觸，而圖7所示的畫(huà)面上，作者使用了類(lèi)似雪花狀的松散筆觸來(lái)表現(xiàn)風(fēng)雪的特點(diǎn)，頗具中國(guó)水墨的風(fēng)味。亨利·勒·斯丹納畫(huà)面上筆觸的輕重急緩、聚散錯(cuò)落配合對(duì)象的結(jié)構(gòu)，更加真實(shí)地再現(xiàn)了自然的瞬間印象，仿佛一段段華美的樂(lè)章，譜出光線(xiàn)與色彩的生命交響曲。

藝術(shù)生命力體現(xiàn)藝術(shù)家的情感，亨利·勒·斯丹納作品的感染力不在于扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)能力，也不在于他對(duì)光線(xiàn)和色彩準(zhǔn)確的把握，而是在于他的情感和內(nèi)心世界的表現(xiàn)。他甚至去描繪風(fēng)中的雪景，水池邊蕩漾的流光，港口細(xì)微變化的波浪，他向我們傳達(dá)的不僅僅是大自然景觀，還是他對(duì)藝術(shù)和自然界的熱愛(ài)。他的很多作品都被后人喜愛(ài)和傳播，他所運(yùn)用的描繪現(xiàn)實(shí)的新色彩語(yǔ)言，以及對(duì)光和色彩的追求都給印象派增添了活力，對(duì)印象派藝術(shù)主張?jiān)谌澜绲膫鞑ヒ财鸬搅溯^大的作用，為我們今天的課堂教學(xué)留下了很多優(yōu)秀的范例。

圖4

圖5

圖6

圖7

【盛子晗，俄羅斯赫爾岑師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院】