邵仄炯繪畫的真元之氣（節(jié)選）

文/鄭　重

邵仄炯繪畫的真元之氣（節(jié)選）

文/鄭重

邵仄炯/海上（六） 中國畫 52cm×59cm 2015年

在我看來，邵仄炯畫的是創(chuàng)意山水。他筆下的山水正如作家筆下的小說，是虛構(gòu)的。我不否認邵君游過許多名山大川，看過許多真山真水，但是他眼中的真山真水，到他的心中都幻化了，和他心中的古典山水合二為一了。不要小看邵仄炯摹擬中的那個“一”，正是那個“一”表明他懂得汲取舍棄，對古典繪畫的山水是這樣，對真山真水也是這樣。最終統(tǒng)一在他的山水畫中，真可謂合于天造，宜于人事了。因此，我們就不難理解他的山水為什么既有雅逸、古典氣韻，又給人以清麗、新鮮的現(xiàn)代感，這樣，他畫中的那種雅逸已不是古人情愫，而是今人的胸懷，真正進入了一個新的藝術(shù)境界。

邵仄炯山水的雅逸風(fēng)韻，是通過淡和靜這兩種藝術(shù)元素表現(xiàn)出來的。淡是他的山水基調(diào)，看不到他的濃墨重彩，墨是輕墨，彩是淡彩，不是重筆平涂，而是輕筆渲染，皴染相間，用意入微，給人感覺他是一筆一筆把墨和彩揉到紙上，而且有著力透紙背的分量。邵仄炯的畫風(fēng)基本上走的是江南畫派這個路子，沒有崇山峻嶺的高遠，只有平巒起伏的平遠和深遠。靜則遠，曲則深。靜是虛，曲是實，他在虛處瀟灑，實處著力，發(fā)揮了線條的作用，雜樹、山谷、溪水，在行筆中給傳統(tǒng)線條賦以張弛的動力，有頓挫的變化而無縱橫的霸氣，平淡天真。以淡墨輕彩來壯江山的平遠、深遠之美，則逸氣自生矣。

說書法之于繪畫重要，并不是所有的人都能接受。有的畫家不精書法，同樣能畫出很好的畫來，有的書家并不一定善畫。但邵仄炯的書法和繪畫是相互促進的。他那秀潤之筆，張弛有控，含蓄優(yōu)美，在畫上則表現(xiàn)氣韻藏于筆墨，筆墨卻成氣韻，游移變化，隨筆出沒，真可謂文采風(fēng)流了。

邵仄炯的人品和畫品統(tǒng)一于雅逸，這是最難得的，也是最為寶貴的，可以說在畫史上能做到二者統(tǒng)一的人為數(shù)不多。人都有雅和俗的兩面，在一些事情上表現(xiàn)為雅，在另一些事情表現(xiàn)為俗。以雅逸流風(fēng)為代表的趙孟頫和董其昌，其實也都難以免俗，在藝術(shù)上他們把內(nèi)心的雅逸之氣釋放了出來。雅逸是邵仄炯內(nèi)在的真元之氣，將會更加郁然勃發(fā)，如若不信，且看來日。

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邵仄炯/天光云景（二十） 中國畫 99cm×75cm 2015年

邵仄炯/天光云景（二十一） 中國畫 97cm×75cm 2015年

邵仄炯/海上山之五 中國畫 68cm×132cm 2015年

邵仄炯

1975年生于上海，1998年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫系，現(xiàn)為上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，上海市美術(shù)家協(xié)會會員，上海市書法家協(xié)會理事，上海書畫院畫師，上海市青年文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會會員。

出版有《青年美術(shù)家叢書——邵仄炯》《觀復(fù)集——邵仄炯卷》《山水》。作品于《榮寶齋》《美術(shù)文獻》《國家美術(shù)》《美術(shù)報》《水墨緣》《書畫世界》《中國書畫》等媒體作專題介紹。

邵仄炯/海上（二） 中國畫 52cm×52cm 2015年