荷蘭紀(jì)錄電影大師伊文思的烽火中國行

孟紅

1937年，荷蘭紀(jì)錄電影大師尤里斯·伊文思在拍攝完廣受贊譽(yù)的紀(jì)錄片《西班牙土地》后，了解到另一個(gè)雖然疆土遼闊但是國力弱小的國家——中國，正在遭受日本法西斯的侵略。他義憤填膺，當(dāng)即與美國幾位進(jìn)步人士組成了當(dāng)代歷史公司，決定自費(fèi)來華拍攝抗戰(zhàn)中的中國的紀(jì)錄片。

伊文思來到中國后，展現(xiàn)在他眼前的是一片在野蠻入侵下滿目瘡痍的古老大地。即便身處這樣的絕境，伊文思仍從中國軍民身上看到了戰(zhàn)勝日本法西斯的希望。伊文思憑著一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演的敏銳觀察力，覺察出中國當(dāng)時(shí)最主要的矛盾，是中國人民和日本侵略者之間的民族矛盾，于是將鏡頭集中于中國人民在遼闊的國土上抵抗日本侵略者的斗爭。他深入到抗戰(zhàn)的最前線和大后方，和流離失所的難民們、出生入死的戰(zhàn)士們打成一片，拍到了很多具有歷史意義的珍貴鏡頭，也如實(shí)地記錄下了中國抗戰(zhàn)的偉大歷史。

1938年4月初，伊文思一行獲得了前往臺(tái)兒莊前線拍攝的機(jī)會(huì)。他們在臺(tái)兒莊見到李宗仁后，旋即趕赴戰(zhàn)地。

伊文思一行熱切要求上前線拍攝，但遺憾的是，最終未能拍到?jīng)Q戰(zhàn)場面，因?yàn)樗麄兪峭鈬?，沒有人敢為他們的生命承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)?？墒?，他們還是抓住機(jī)會(huì)在臺(tái)兒莊附近的小樹林中拍攝了這場戰(zhàn)斗的尾聲。

在臺(tái)兒莊前線附近的小樹林里，伊文思和他的助手冒著濃煙炮火，搶拍了中國軍隊(duì)英勇抗敵的寶貴鏡頭。

伊文思后來回憶說：“我不是一個(gè)作家，但我通過畫面能夠更好地表達(dá)自己，我拍了戰(zhàn)爭，拍了一個(gè)在戰(zhàn)爭中瓦解，又在戰(zhàn)火中形成的國家，我看到了勇敢！”

為不虛此行，伊文思還搶抓機(jī)會(huì)拍攝了一組戰(zhàn)火熄滅后難民返回家園的情景。之后，伊文思又拍攝了群眾慶祝勝利的盛況、郭沫若在會(huì)上激昂地發(fā)表演說、群眾的踴躍捐獻(xiàn)以及深夜游行等場面?；孛绹?，伊文思將這些都一一收進(jìn)了紀(jì)錄片《四萬萬人民》之中，成為了中國“四萬萬人民”抗戰(zhàn)的最真實(shí)寫照。

伊文思還巧妙地避開監(jiān)視，秘密前往八路軍駐武漢辦事處，拍攝了周恩來、林伯渠、董必武、葉劍英等同志工作生活和召開軍事會(huì)議的場景。

在拍攝臺(tái)兒莊一役后，伊文思一心想去延安。但是由于國民黨反動(dòng)派的百般阻撓以及其他原因而不能實(shí)現(xiàn)。

為此，在離開中國之前，伊文思決定把自己正在使用的攝影機(jī)留下來，讓八路軍駐武漢辦事處的同志轉(zhuǎn)送給奔赴延安的同行們。伊文思希望延安建立自己的電影隊(duì)伍，代他完成他未能如愿達(dá)到的目的。

通過周恩來、葉劍英等人的安排，伊文思躲過國民黨的監(jiān)視，巧妙地把自己的攝影機(jī)連同數(shù)千米膠片，秘密地轉(zhuǎn)贈(zèng)給延安電影工作者，這對(duì)正在籌建的延安電影團(tuán)來說真是“雪中送炭”。

伊文思贈(zèng)送的這部攝影機(jī)后來成為人民電影事業(yè)的第一部攝影機(jī)。延安電影團(tuán)正是用這臺(tái)攝影機(jī)，在艱苦的戰(zhàn)爭年代，為中國革命拍攝下許多動(dòng)人而珍貴的歷史鏡頭。今天，而伊文思的這部攝影機(jī)，也作為歷史文物，被珍藏在中國歷史博物館。