揭秘影視劇中無處不在的道具師

好的道具師鳳毛麟角，比大牌演員還稀缺導(dǎo)演陳嘉上就是道具師出身

光與影的交織變幻，讓電影擁有經(jīng)久不息的魅力。而活躍在銀幕上的，不僅有帥哥美女的身影，還有經(jīng)典道具：《七年之癢》中瑪麗蓮·夢露在地鐵口飛舞的經(jīng)典白裙，《泰坦尼克號》中引出短暫卻熾熱愛情的海洋之心，《蝙蝠俠黑暗騎士崛起》里酷炫拉風(fēng)的蝙蝠車……

這些影片中的經(jīng)典道具，無一不是影迷們心中的神器，也凝聚著道具師們的心血和汗水。

其實在每一個電影道具背后，都有一段鮮為人知的故事。筆者采訪了香港道具師鐘偉，他不僅是好萊塢電影《木乃伊3》的道具師，更在《太極1》中參與制作亞洲最大單體道具“特洛伊”，聽他講講道具師的故事……當(dāng)個好道具師不容易

作為一門囊括文學(xué)、美術(shù)、攝影、音樂的綜合藝術(shù)，電影可以跨越歷史與文化，展現(xiàn)異彩紛呈的世界。因而電影的道具也非常豐富，大到宇宙飛船、城堡宮殿，小到茶壺、煙斗、電話等等。如此種類繁多的道具，道具師該如何駕馭呢？

“合格的道具師必須具備對事物的敏銳觸感及認(rèn)知力，當(dāng)然從小喜歡制作小玩意兒，愛讀書、愛畫畫、愛求索是成為道具師的良好基礎(chǔ)?！辩妭ケ硎荆叭魏坞娪暗谰叨家_(dá)到戲中的效果，但我覺得最重要的是心態(tài)，你首先要尊重這份職業(yè)，全身心投入，多動腦筋，多些學(xué)習(xí)，多些思考，不怕失敗，勇于挑戰(zhàn)，務(wù)求成功。”

此前也曾有媒體報道稱，道具師的工作比較復(fù)雜，往往是多年“學(xué)徒工”熬成，很多道具師對于木工、瓦工都得了解一些，由于經(jīng)常會遇到家具做舊、木紋雕刻等技術(shù)活兒，因此他們中的大部分人也都有點美術(shù)特長。制作道具最怕穿幫

在電視劇《甄嬛傳》里，花穗給甄嬛熬藥用的木炭是機制空心木炭，難道當(dāng)時有如此先進(jìn)的工藝？《唐山大地震》中，捷安特自行車驚現(xiàn)1987年的部隊大院，要知道捷安特在1992年才在蘇州設(shè)廠；就連神作《泰坦尼克號》也逃不過網(wǎng)友犀利的眼神，女主角吊飾等道具前后自相矛盾的穿幫鏡頭被一一指出。影視作品中，道具使用的正確與否，直接影響到作品的精細(xì)程度。

“道具師在制作道具前必須清楚認(rèn)識影視劇所講述的年代背景，人物性格，多參考?xì)v史資料，加上豐富的想象力和精良的制作團(tuán)隊，才能敞出配得上劇本場景的道具?！辩妭ヒ晕鋫b電影為例，“例如制作兵器，要根據(jù)不同的人物、性格、民族和價值觀來研制，要突出強烈的時代特征及實用性。”其中一個例子是，劍在唐代以后已經(jīng)是道家法器和禮儀用具，因此背景在唐代以后的武俠電影里，刀的出場率應(yīng)該多于劍，“刀、劍的出場率應(yīng)因時代變遷而加、減改良?！辩妭ケ硎?，如今現(xiàn)代戲以外的道具已經(jīng)很難找，只能通過圖片、史料進(jìn)行復(fù)制及創(chuàng)作。通常制作大型的道具較麻煩，因觸及各方面的認(rèn)知能力，還要有變通的頭腦、良好的計劃、精密的安排、過人的膽色。道具浪費令人心疼

一部大制作的影視作品，往往會以天價道具來炒作，那么等戲殺青之后，這些道具又去了哪里呢？鐘偉對此有些痛心疾首，“國內(nèi)的電影公司很多都不注重保留道具，我拍了好多電影，無數(shù)精美道具拍完上交后，電影公司僅保留幾個月后就把這些價值不菲的道具當(dāng)廢品及垃圾賣掉或丟掉?！辩妭フJ(rèn)為，相比之下，好萊塢經(jīng)驗可以借鑒，“好萊塢的電影公司都會有自己的電影博物館及庫房，他們會把道具、服裝看成公司重要資產(chǎn)，也會不斷地用作后續(xù)開發(fā)利用。”

可喜的是，國內(nèi)的一些電影公司已經(jīng)開始對道具進(jìn)行循環(huán)使用，“只要戲拍得好，道具做得好，觀眾滿意，加上專業(yè)的營銷，它的后續(xù)價值是十分可觀的。”鐘偉表示，“希望日后有能力的制作公司能好好保留道具，不管下一部戲是否用得上，畢竟這些都是電影人的心血，是年代的記憶，也是電影的歷史?！焙玫牡谰邘熾y找比好演員還稀缺

盡管從業(yè)者數(shù)以萬計且收入不菲，但國內(nèi)好的道具師卻鳳毛麟角，比大牌演員還稀缺。

《千鈞一發(fā)》、《風(fēng)聲》、《西風(fēng)烈》等片的導(dǎo)演高群書說：“拍《風(fēng)聲》的時候我就感覺到，道具水平不高太讓人崩潰了。”高群書舉例說，當(dāng)時片子里需要一輛老爺車，“我希望這是一輛我們從來沒有見過的老爺車?！睹诽m芳》里一輛老爺車出現(xiàn)了4次，我不想這件事情發(fā)生在我的電影里。我們從美國找來上世紀(jì)40年代的車的模型，花了12萬，最終卻做出了一輛類似于三輪車的東西，實在太可笑了！”

當(dāng)年曾在吳宇森的《赤壁》劇組工作過的彭師傅也表示：“好的道具師肯定比演員稀缺。一個演員演不了某個角色，可以找人來替；演到一半不演了，可以讓編劇把他寫死；可好的道具師一共就那么幾個，各個劇組都搶著要，而且得從頭到尾跟著一部戲，檔期比演員還緊?！薄督鹕健贰ⅰ侗榈乩菬煛返膶?dǎo)演胡大為也認(rèn)為，合意的道具師很難找，“比如我要一張桌子，其實戲里的桌子不要那么結(jié)實，只要好看、符合劇情就行。但不懂行的道具師，就會給你把桌子做得特別結(jié)實，不僅費時費力，錢也花得更多，結(jié)果還不好看?！币獞?yīng)付各種情況工作充滿了艱辛

道具師的工作充滿艱辛，因為他們得不斷滿足導(dǎo)演、演員等人提出的要求，還要應(yīng)付片場的各種突發(fā)情況。

曾在《雪花秘扇》劇組工作的道具師凌子舉例說，拍攝姜武飾演的屠夫痛失愛子后抱著一頭豬坐在家門口發(fā)呆的戲時，姜武向?qū)а萃醴f提議，這個豬一定得小?！拔覀冑M了很大的工夫才弄來兩只體形比較小的豬，但姜武覺得還不夠小。當(dāng)時前不著村后不著店的，到哪兒去找小豬??？但是沒辦法，這是你的工作。”凌子說。

《無極》道具師老衡也表示，參與該片場景搭建期間，陳凱歌夫婦經(jīng)常會跑到施工現(xiàn)場督工。“一開始，他們對道具師們辛苦做出來的東西很不滿意，不停地催我們返工，還指名要我親自做。當(dāng)時劇組給我們的時間只有一個月，我們只有日夜開工，每天早上6點干到晚上12點?！?/p>

更大的艱辛，則來自于道具的制作和運輸，這基本都是體力活，而不少電影的拍攝都在十分艱苦的地方，如《云水謠》、《鐵人》、《刺陵》等，拍攝地在西藏、零下幾十?dāng)z氏度的東北、烈日炙烤的沙漠這種地方，擱一般人，閑著都覺得難受，但道具師還得來回奔波干體力活。而影片拍完后，卻完全不關(guān)道具師什么事，“純粹就是為他人作嫁衣。”凌子表示。

當(dāng)然，也有普通道具師最終“出人頭地”的例子，比如《畫皮》、《畫壁》等片的導(dǎo)演陳嘉上，已逝的香港名演員成奎安等，最初都是道具師出身。