戲曲造型元素在動(dòng)畫場(chǎng)景中的應(yīng)用創(chuàng)作研究

張博

（鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院，河南鄭州450000）

戲曲造型元素在動(dòng)畫場(chǎng)景中的應(yīng)用創(chuàng)作研究

張博

（鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院，河南鄭州450000）

中原戲曲舞臺(tái)中的各種道具樣式、材質(zhì)、輕重、長(zhǎng)短都與現(xiàn)實(shí)生活中的不盡相同，通常具有十分寫意的象征意義，有的給予夸張、放大（如印盒、酒杯等），有的給予縮?。ㄈ畿嚒⑥I、城等），其實(shí)這種虛擬的道具形式業(yè)給演員的表演帶提供了便利條件，也為動(dòng)畫創(chuàng)作提供了素材。（見圖1）

中原戲曲；場(chǎng)景；造型

圖1　場(chǎng)景造型創(chuàng)作方法

一、化具象為抽象的代理法則

寫意是許多中國(guó)動(dòng)畫中的傳統(tǒng)精神，在中原戲曲場(chǎng)景中尤為常見，通過簡(jiǎn)單的造型把抽象的畫面進(jìn)行邏輯加工，產(chǎn)生復(fù)雜的場(chǎng)景、或者心理狀態(tài)。而戲曲文化中許多場(chǎng)景元素也是一種實(shí)體上的寫意，如一個(gè)床的造景就代表整個(gè)臥室，一個(gè)椅子的造景代表客廳、手持鞭子就代表著騎馬。這一點(diǎn)上戲曲與中國(guó)傳統(tǒng)寫意有著許多想通之處，我們大可以用這樣的元素來進(jìn)行戲曲動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)。動(dòng)畫創(chuàng)作中，許多場(chǎng)景不一定需要真正的搭建出來，有時(shí)候過度仿照現(xiàn)實(shí)照搬生活場(chǎng)景，反而會(huì)讓觀眾覺得過于拘謹(jǐn)，缺乏創(chuàng)意。其實(shí)在動(dòng)畫創(chuàng)作中可以畫具象為抽象，比如央視播出的水墨動(dòng)畫《相信品牌的力量》，全篇沒有一處文字對(duì)白，但是卻有著動(dòng)畫短片應(yīng)該有的起承轉(zhuǎn)合和節(jié)奏感。大量采用了的寫意手法，整個(gè)場(chǎng)景都時(shí)用流動(dòng)的水墨搭建出來的，場(chǎng)景宛如一幅寫意的水墨畫卷，游龍?jiān)诋嬀碇形鑴?dòng)，氣勢(shì)恢宏。

1.“空?qǐng)鼍啊薄Ｓ械膭?dòng)畫為了突出整體畫面的簡(jiǎn)潔和角色的動(dòng)作，采用了“虛實(shí)相生”的創(chuàng)作方法，直接省去了場(chǎng)景，而在動(dòng)畫中卻不能完全的徹底舍棄場(chǎng)景，況且戲曲舞臺(tái)最少也會(huì)有一桌二椅，有虛實(shí)在叫做虛實(shí)相生。日本動(dòng)畫片《我的鄰居山田君》，（見圖2）也是以人物的日常生活為主要背景，場(chǎng)景只是簡(jiǎn)單的門和桌子等等，一旦需要復(fù)雜場(chǎng)景作為襯托的時(shí)候，則場(chǎng)景就會(huì)馬上變得豐富起來，這種用小實(shí)帶大虛的方式讓觀眾覺得游離與現(xiàn)實(shí)與動(dòng)畫之中，感覺非常奇妙。

圖2　我的鄰居山田君動(dòng)畫截圖

2.“實(shí)景”。一些近代的戲劇、動(dòng)畫、電影越來越以寫實(shí)為主，并且在當(dāng)下以皮克斯、夢(mèng)工廠為主導(dǎo)的歐美動(dòng)畫越來越強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的逼真性，在新版《白蛇傳》中，布景為三維動(dòng)畫創(chuàng)作的背景螢?zāi)唬空蹜蚨加胁煌谋尘?，并且根?jù)每一個(gè)故事橋段，設(shè)計(jì)出不同的氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)景，在水漫金山一折中，大浪來臨的時(shí)候，氣勢(shì)磅礴朵朵的巨浪讓人猶如身臨其境，感覺十分震撼。所以在搭建場(chǎng)景中我們也可以根據(jù)動(dòng)畫的主題和需要沿用戲曲道具搭建一些比較真實(shí)的場(chǎng)景，但有一點(diǎn)值得注意的是，過度寫實(shí)場(chǎng)景的濫用則會(huì)消弱整個(gè)片子的感染力。

3.虛實(shí)結(jié)合。有無相生，虛實(shí)結(jié)合是道家美學(xué)提出的，而在我們中原地方戲曲舞臺(tái)上也一直貫穿著這樣的思想，在經(jīng)典水墨動(dòng)畫《牧笛》中，我們看到牧童騎坐在水牛背上，在荷塘中玩耍嬉戲，卻沒有看到荷塘的一絲倒影、波光，但是我們能感受到牧童和水牛徜徉在水中，而水牛也為見全貌，而是只畫出露出水面的部分，在人們想象之中，用白底襯托的場(chǎng)景，這也恰恰符合當(dāng)代設(shè)計(jì)心理學(xué)中圖與底構(gòu)圖原則。這種藝術(shù)語言的提純，正是言少而意深，畫面雖然看似“不完整”，但是恰恰給予的觀眾想象的空間，成為觀眾主觀上的“真實(shí)感受”。

二、戲曲舞臺(tái)色彩在動(dòng)畫中的應(yīng)用

不同與傳統(tǒng)寫生或繪畫，那種固有色或自然光，色彩也帶有強(qiáng)烈的主觀性，根據(jù)舞臺(tái)的設(shè)置和角色的性格進(jìn)行夸張，前文中也有敘述，這些色彩搭配的靈感都來自于共同的顏色體系，《哪吒鬧?！返纳驶咀裱那嗌骄G水的調(diào)調(diào)，但是在一些具體的場(chǎng)景中卻出現(xiàn)了相應(yīng)的變化，在動(dòng)畫開始的時(shí)候全景的基本色彩主要為藍(lán)綠色，亮度較弱，場(chǎng)景中呈現(xiàn)了寧靜祥和的狀態(tài)，而故事發(fā)展到龍王告御狀后，全景的山石呈現(xiàn)血紅色，預(yù)示著不祥場(chǎng)面或情節(jié)的到來。四海龍王復(fù)仇之后全景出現(xiàn)藍(lán)黑色襯托出場(chǎng)景的凄慘，而片尾部分哪吒復(fù)活打敗對(duì)手之后，全景又呈現(xiàn)出藍(lán)綠色，但色調(diào)更亮呈現(xiàn)出一片歡暢的景象這些場(chǎng)景色調(diào)的變化基本源自其相關(guān)戲曲舞臺(tái)色彩的變化。

總而言之，在動(dòng)畫電影對(duì)戲曲元素的借鑒中，無論是人物造型與扮相、場(chǎng)景都要始終注意兩個(gè)原則：一是適度，二是充分尊重動(dòng)畫電影的創(chuàng)作規(guī)律。即便是成功載入史冊(cè)的《大鬧天宮》和《驕傲的將軍》也曾因?yàn)檫^度依賴戲曲元素而遭致批評(píng)之聲，因?yàn)樗鼈兘o中外觀眾造成了這樣一個(gè)錯(cuò)覺，即“花臉人物戲劇化動(dòng)作和鑼鼓點(diǎn)子”就是全部中國(guó)特色。因此，當(dāng)今動(dòng)畫電影創(chuàng)作一定要充分注意時(shí)代因素，不能因過于追求中國(guó)特色而忽略了動(dòng)畫電影的創(chuàng)作規(guī)律。

［1］魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚溃?心理學(xué)和藝術(shù)中旳情感情緒［M］.北京：中國(guó)人民出版社，2003.

J954

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1005-5312（2016）02-0148-01