陶和鋼鐵在當(dāng)代雕塑中的結(jié)合運用

向琬

（北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，北京100000）

陶和鋼鐵在當(dāng)代雕塑中的結(jié)合運用

向琬

（北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，北京100000）

陶與鋼鐵兩種材質(zhì)，前者歷史悠久、親切自然，后者發(fā)展迅速、剛性獨立，兩者具有完全不同的歷史背景、特性及表現(xiàn)力。做為當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的主流材質(zhì)，它們?yōu)樗囆g(shù)工作者提供諸多想象和嘗試的空間。分析這兩種材質(zhì)所具備的雕塑語言，不禁使人去思考是否存在著一些合理的形式將它們結(jié)合運用，從而進(jìn)一步發(fā)掘其特性，表現(xiàn)當(dāng)代人、當(dāng)代社會的本質(zhì)關(guān)系。筆者通過雕塑作品《窗槅》的創(chuàng)作，對這兩種材料的材質(zhì)語言進(jìn)行了分析，并提出了一些結(jié)合的形式，希望這些通過實踐而得來的認(rèn)知為廣大藝術(shù)工作者提供幫助。

當(dāng)代雕塑；材質(zhì)；陶；鋼鐵

陶，做為人類祖先在狩獵時期就使用的工具，有著深厚的歷史，發(fā)展至今衍生出了百十億種形態(tài)。鋼鐵，在第二次世界大戰(zhàn)之后被應(yīng)用于雕塑創(chuàng)作，短短七十年左右的時間里竟一躍發(fā)展成備受推崇的主流創(chuàng)作材料。分析二者特性及表現(xiàn)力，不禁引人設(shè)想在當(dāng)代的藝術(shù)環(huán)境下是否存在著結(jié)合的可能性。通過作品《窗槅》的創(chuàng)作，我將在此發(fā)表些許個人的感受和見解。

一、陶與鋼鐵材質(zhì)的特性及其表現(xiàn)力

（一）陶

1.可塑性

以陶土為材料進(jìn)行的創(chuàng)作與普通的架上雕塑翻制方法截然不同，必須保證其內(nèi)膛空心，部件聯(lián)接處緊實無空氣。創(chuàng)作手法主要為拉坯、泥條盤柱、泥片盤柱等等。隨著現(xiàn)代陶藝的發(fā)展，亦有做包、堆積等層出不窮的方法。

2.偶然性

（1）胚體的伸縮性。陶器在燒制完成后會整體縮小百分之十，在制作過程中，若沒有將粘合部位的空氣完全排除便會在入窯后出現(xiàn)分離炸裂的情況——這當(dāng)然不是人們所期待的，而又恰恰考驗了現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)家化腐朽為神奇的能力?，F(xiàn)代雕塑善取材于一切工業(yè)、生活廢品，到了當(dāng)代更是如此，利用殘缺的陶制品加以再創(chuàng)作亦是種極其聰明的辦法。

（2）釉色的流變性。釉色和化妝土的通過上釉的薄厚濃淡會出現(xiàn)不同的效果：施釉厚處可能會產(chǎn)生火山熔巖般的形態(tài)，清淡淺薄處則可見明顯筆觸。在入窯燒制的過程中，隨著窯內(nèi)溫度的升高，附著在陶器表面上的顏色發(fā)生融化，產(chǎn)生隨型流動的效果。在深色釉上上過一層流動釉之后，其上層的釉色會產(chǎn)生意想不到的迷幻效果，而在某些時候，燒制后的作品表面會出現(xiàn)大小面積不一的不規(guī)則縮釉情況，極具現(xiàn)代裝飾特征。

陶藝材料取之自然，作品一旦燒制成功后便是獨一無二的。在現(xiàn)代工藝中，亦是有貼箔等諸多工藝為其不斷添彩。不得不提的是美國在近五十年來，陶藝方面發(fā)展迅速，其原因在于多方汲取吸收，包括日本民間美術(shù)、中國傳統(tǒng)藝術(shù)、美國民間藝術(shù)及抽象主義、表現(xiàn)主義、極限主義、超級寫實主義、波普藝術(shù)等等。作為當(dāng)代藝術(shù)工作者，我認(rèn)為我們不應(yīng)完全照抄歷史，也不應(yīng)完全的西化，而是在認(rèn)識了解的基礎(chǔ)上，從個人喜好出發(fā)，創(chuàng)造出有靈氣，具有強(qiáng)烈個人意識的陶藝作品，誠如歷史上的藝術(shù)家們從未有誰是為了貼近那個流派而進(jìn)行創(chuàng)作的，所謂的流派、意識都是后人冠以的，作為當(dāng)代人做出的作品自然會流露出當(dāng)代的氣息。

（二）鋼鐵

1.工業(yè)性

誠如構(gòu)成主義雕塑藝術(shù)家大衛(wèi)·史密斯所言“鐵是一種媒介，它能有效地造就一個形，這是其他材料難以做到的?！变撹F材質(zhì)擁有比較短暫的藝術(shù)史，在20世紀(jì)的語境中令人聯(lián)想到權(quán)利、建筑、運動、進(jìn)步、中止、破壞、野蠻”——這些詞匯正是工業(yè)大發(fā)展時期所代表的。大衛(wèi)史密斯曾取靈感于畢加索、岡薩雷斯及賈科梅蒂，這些藝術(shù)家們都或多或少地受到二次工業(yè)革命下所產(chǎn)生的社會意識沖擊，觀看這些作品，我們不僅能感受到?“工業(yè)化”所代表的機(jī)械、標(biāo)準(zhǔn)等，更有藝術(shù)家個人對于“工業(yè)化”敏銳強(qiáng)烈的思考和感受。

2.指導(dǎo)性

在選材階段，需要作者實地考察，親自去廢品收購處尋得材料——這個過程會給人類似尋寶的奇特感受。許多時候創(chuàng)作者們并非產(chǎn)生實在的預(yù)想，或因為某種材質(zhì)語言的指引而改變、徹底推翻之前的想法，例如齒輪、軸承、鏈條的大小形狀是難以既定的，在找尋的過程中更會發(fā)現(xiàn)許多奇形怪狀的部件——不同的組合會產(chǎn)生不同的效果，零部件的腐朽程度也是影響整體效果的強(qiáng)大因素之一。不夸張的說，有時候表面多一處的焊點就會徹底的改變一件鋼雕作品的形象。鋼鐵材質(zhì)具有剛性的語法，相對于其它材料而言，更容易給予創(chuàng)作者潛移默化的指導(dǎo)。

二、關(guān)于兩者結(jié)合運用的契機(jī)

綜上所述，陶土材質(zhì)的語言更容易帶引人們往沉靜世界走去，而鋼鐵則帶領(lǐng)人們朝著高遠(yuǎn)處的積極自我意識邁進(jìn)——這兩種材質(zhì)本身就是可以感染人、打動人的，因此借此進(jìn)行的創(chuàng)作在一開始就是有內(nèi)容的。我通過實踐，總結(jié)出上文中的陶藝和鋼鐵雕塑的特點及其表現(xiàn)力，認(rèn)為陶和鋼鐵的獨一性和偶然性相對于其他材質(zhì)更為符合自身的情趣所好，并且一件好的作品一定是能夠引發(fā)出人們更多的解讀的。通過兩者的結(jié)合，我發(fā)現(xiàn)它們會在整體積極向上的感覺中產(chǎn)生一種隱晦情緒，這主要歸功于材質(zhì)本身的語言以及合理的搭配——與作品相向而視，會產(chǎn)生一種互相交換情感的奇妙感受。

三、結(jié)合雕塑創(chuàng)作《窗槅》，探索兩種材料的結(jié)合運用

“窗槅”,也可稱作為“窗格”，指的是窗上的格子。古時人們在其上糊紙或紗，恰如現(xiàn)在的窗戶。選用此名的原因之一是其結(jié)構(gòu)與窗槅形似，之二則是因為窗槅具有防風(fēng)和障目的雙重作用。從自身的考慮出發(fā)：防風(fēng)，防的是大環(huán)境中的庸俗風(fēng)——我認(rèn)為身為藝術(shù)工作者都是該自持一份清高的，這份清高來自于對自我認(rèn)知的自信，而這些認(rèn)知又恰恰構(gòu)成了作品的主題；障目，則是一種存在于大千世界中的普遍現(xiàn)象，賈科梅蒂曾言：“真實是躲在一層薄幕后面的，你揭去了一層卻又有一層，然而我似乎每天都更接近了一步，就為了這個緣故，我行動起來，不停息地。似乎最后我終能把握到生命的核心?！痹龠^抽象的事物也無法完全跳脫于現(xiàn)實，然而現(xiàn)實又決不是代表真實的，尋找、直視真相才可能有駕馭事件的能力——我想通過作品時刻提醒自己保持探索真相的行動力。

鋼鐵材質(zhì)本身具有雄性化的感受，在以鋼鐵為主要架構(gòu)的作品中，產(chǎn)生了一種剛性獨立的感覺，窗槅結(jié)構(gòu)本不做為建筑中的支撐部分，恰如藝術(shù)不能做為社會大環(huán)境中的中流砥柱一般，卻具備其他行業(yè)所不及的前衛(wèi)思想和自由精神，以鋼鐵為主體則更能體現(xiàn)出其挺拔之勢。另外，我特意留有幾處藍(lán)漆和焊點，造成一種斑駁陳舊的大型機(jī)械感覺。關(guān)于陶的主體部分：素?zé)牡胤娇擅黠@感受到陶土材質(zhì)的親切自然，頂部施釉采用寶石藍(lán)色釉打底，覆蓋流動黃釉及其他三種彩色釉，陶藝右下角處以泥條搭建而成來呼應(yīng)整個鋼鐵解構(gòu)。上方陶藝配件造型別致，有意將其中間破開，灌以玻璃鋼再用鋼條連接。兩件陶品起到畫龍點睛的作用，同時中和了鋼鐵結(jié)構(gòu)的冰冷，兩者相互提氣，造成了具有沖擊力的視覺效果。

圖1　作品《窗槅》 2013年

［1］阿納森.西方現(xiàn)代藝術(shù)史［M］.天津：天津人民美術(shù)出版社，2005

［2］路德維希.文化的價值［M］.重慶：重慶出版社，2006.

［3］劉立冬.材料藝術(shù)中材料的人文精神象征［J］.安徽師范大學(xué)學(xué)報，2011（08）.

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1005-5312（2016）02-0022-02