來(lái)自前線的報(bào)告
——15屆威尼斯建筑雙年展側(cè)記

葉揚(yáng)/YE Yang

來(lái)自前線的報(bào)告
——15屆威尼斯建筑雙年展側(cè)記

Reporting from the Front: Notes from La Biennale di Venezia 15th International Architecture Exhibition

葉揚(yáng)/YE Yang

如果說(shuō)第14屆威尼斯建筑雙年展，雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）試圖讓人們把注意力從建筑師及其作品身上移到“建筑學(xué)”與“建筑”本身上，側(cè)重于通過(guò)策展拆解“建筑”，那么第15屆威尼斯建筑雙年展是一次回歸，建筑師及其作品構(gòu)成了幾乎所有展覽的主體，他們更明確地回應(yīng)了策展人亞歷杭德羅·阿拉維納（Alejandro Aravena）提出的主題——“來(lái)自前線的報(bào)告” （Reporting from the Front）。

展覽的主題海報(bào)上一位穿拖鞋、戴頭巾的老婦站在鋁制梯子上望向貌似荒蕪的整片大地，這一意象來(lái)自于旅行作家布魯斯·查特文（Bruce Chatwin）在南美時(shí)的經(jīng)歷，他看到研究秘魯納斯卡古跡的德國(guó)考古學(xué)家瑪麗亞·雷施（Maria Reiche）背著一個(gè)梯子，時(shí)不時(shí)站上去望向巖土地面，眼前的景觀似乎毫無(wú)意義，但當(dāng)她站上去的時(shí)候，眼前的石頭變成了鳥、虎、樹與花。而這也是阿拉維納希望此次威尼斯建筑雙年展所具有的意義［1］。

他說(shuō)：“建筑是有關(guān)賦予我們所生存的場(chǎng)所以形式的事，但它要比這更復(fù)雜，也更加不容易?！嘘P(guān)場(chǎng)所的形式，不僅由當(dāng)前的審美趨勢(shì)和設(shè)計(jì)者的天賦所決定，更是一系列規(guī)范、利益、經(jīng)濟(jì)和政策，甚至可能是欠缺配合、冷漠和單純的僥幸的產(chǎn)物。場(chǎng)所的形式可能改善也可能毀掉人們的生活。完成的質(zhì)量受到各種困難（手段的匱乏、無(wú)情的束縛、各種緊急狀況）持續(xù)的威脅?，F(xiàn)實(shí)的推動(dòng)力未必友善：資本主義的貪婪與急躁或官僚的執(zhí)拗與保守主義將導(dǎo)致產(chǎn)生陳腐、平庸、無(wú)趣的建成環(huán)境。有這么多戰(zhàn)斗，我們需要取勝，為了提升建成環(huán)境的品質(zhì)，為了持續(xù)改善人們的生活質(zhì)量?！保?］

此次威尼斯建筑雙年展于2016年5月26、27日開始媒體預(yù)展，5月28日正式開展，將持續(xù)展示到11月27日，為期6個(gè)月。來(lái)自37個(gè)國(guó)家的88個(gè)建筑師團(tuán)隊(duì)參加了“來(lái)自前線的報(bào)告”主題展，與此同時(shí)，67個(gè)國(guó)家館也參加了此次雙年展，分別緊湊地布置在軍械庫(kù)和處女花園兩個(gè)主展地之中。

阿拉維納在兩個(gè)主展地主題展廳入口分別堆放了來(lái)自上一屆雙年展拆解的物資和廢棄的金屬。廢棄物總重超過(guò)100t，懸吊在天花板上的金屬條的總長(zhǎng)度超過(guò)14km。入口同時(shí)也是個(gè)介紹空間，阿拉維納在這里闡釋他的策展思想——“建筑賦予人們居住場(chǎng)所以形式”（Architecture is giving form to the places where people live）。

為回應(yīng)“來(lái)自前線的報(bào)告”，主題展的參展建筑師更多地將注意力放在建筑師的實(shí)踐與工作方法上，以對(duì)光、空氣、氣候、色彩、建造、聲音方面的理解展示了建筑師在建筑設(shè)計(jì)、建筑技術(shù)、城市生活等方面的研究與探索，展廳內(nèi)各種尺度的模型、材料、砌塊展示出不同尺度的設(shè)計(jì)成果，像一場(chǎng)紛繁的聚會(huì)，其中以來(lái)自第三世界國(guó)家的低技術(shù)建造最引人矚目。

相比之下，67個(gè)國(guó)家館中，基于策展引導(dǎo)，出現(xiàn)了相當(dāng)多與建筑相關(guān)的政治性表達(dá)，如德國(guó)館的主題“制造家園 抵達(dá)德國(guó)”（Making Heimat Germany， Arrival Country）、芬蘭館的主題“從邊境到家園——尋求庇護(hù)者的住房方案”（From Border to Home-Housing Solutions for Asylum Seekers），為歐洲的難民危機(jī)提供建筑方面的解決方案。埃及館的主題“重構(gòu)過(guò)去/不可避免的沖突”（Reframing Back/Imperative Confrontations）也體現(xiàn)出對(duì)地區(qū)政治環(huán)境的思考。有些國(guó)家館展示了歷史與文化，比如，羅馬尼亞館展現(xiàn)了富于歷史特色的聯(lián)動(dòng)木偶。與此同時(shí)，以“泳池文化”（The Pool-Architecture， Culture and Identity in Australia）為主題的澳大利亞館在國(guó)家館中顯得格外輕松，為酷熱的威尼斯帶去了一絲清涼。

本屆威尼斯國(guó)際建筑雙年展將金獅獎(jiǎng)最佳國(guó)家館頒發(fā)給了西班牙國(guó)家館“未完成”（Unfinished），在輕鋼龍骨之間以樸素的方式展示了在金融危機(jī)之后在城鄉(xiāng)之間未完成的80個(gè)項(xiàng)目，由伊尼亞基·加爾尼塞羅（I?aqui Carnicero）和卡洛斯·金坦斯（Carlos Quintáns）兩位建筑師策劃，評(píng)委會(huì)稱贊這個(gè)榮獲金獅獎(jiǎng)的國(guó)家館“精練地展現(xiàn)了西班牙新銳建筑師們的作品，他們突破了物質(zhì)材料的限制，展現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力和專注精神”。

金獅獎(jiǎng)最佳展覽得主為巴拉圭建筑師索萊諾·班尼特茲（Solano Benítez）主持的Gabinete de Arquitectura事務(wù)所，獲獎(jiǎng)作品展現(xiàn)了如何用兩種最簡(jiǎn)單易得的資源來(lái)實(shí)現(xiàn)“建造”——磚頭和業(yè)余工人。展品為業(yè)余工人現(xiàn)場(chǎng)搭建的高達(dá)兩層的磚拱結(jié)構(gòu)，整個(gè)裝置的材料簡(jiǎn)單，構(gòu)造優(yōu)美，雙層磚中間由一般的泥灰砂漿連接，通過(guò)支模使這個(gè)結(jié)構(gòu)體能夠迅速準(zhǔn)確搭接，并產(chǎn)生出色的空間，展場(chǎng)中的燈光將磚形成的“X”形的投影投射到展館兩側(cè)的墻上，出現(xiàn)了似幻亦真的效果。

銀獅獎(jiǎng)則由尼日利亞建筑師孔勒·阿德耶米（Kunlé Adeyemi）和他的工作室NLé的項(xiàng)目“Makoko漂浮學(xué)?！保∕akoko Floating School）獲得。該項(xiàng)目借鑒了傳統(tǒng)的水上建造方式，利用回收的塑料桶建造了漂浮平臺(tái)，以便宜的材料——木條、釘子，為貧困地區(qū)提供可以漂浮在水上的社區(qū)學(xué)校和活動(dòng)場(chǎng)所。

威尼斯建筑雙年展主要有3個(gè)級(jí)別的展覽：主題展（Participates）、國(guó)家館（National Participants）以及平行展（Collateral Events）。在指定的兩片主要威尼斯建筑雙年展區(qū)域之外，除去總策展人直接委托的主題展和代表國(guó)家的國(guó)家館，有大量平行展散布在威尼斯城中，它們由獨(dú)立策展人申請(qǐng)并通過(guò)官方審批，通常也會(huì)在官方宣傳頁(yè)的地圖上標(biāo)明。在這3種類型的展覽中，都出現(xiàn)了來(lái)自中國(guó)的建筑師/設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的參展作品。

1 15屆威尼斯雙年展官方海報(bào)（攝影：Bruce Chatwin）

2 威尼斯雙年展軍械庫(kù)展區(qū)入口，參展：亞歷杭德羅·阿拉維納（攝影：Jacopo Salvi）

1　主題展

王澍與陸文宇/業(yè)余建筑工作室：洞橋鎮(zhèn)文村改造

王澍與陸文宇的業(yè)余建筑工作室在軍械庫(kù)主展區(qū)展示的參展作品是杭州富陽(yáng)區(qū)洞橋鎮(zhèn)文村改造項(xiàng)目。最近幾年，鄉(xiāng)村建設(shè)是中國(guó)建筑界的“前線”之一，王澍希望能通過(guò)鄉(xiāng)村建筑的試驗(yàn)把傳統(tǒng)文化保留住，恢復(fù)國(guó)人的文化自信。他將改造項(xiàng)目所使用的真實(shí)材料陳列在現(xiàn)場(chǎng)，包括當(dāng)?shù)氐暮蓟沂?、黃黏土、土坯磚等等，營(yíng)造了一種建造現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，給參觀者帶來(lái)直觀的體驗(yàn)，試圖令人從中發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村建筑之美。

3人類-冥想-自然/Human-Meditation-Nature，參展：Vo Trong Nghia Architects

4泥土作品！/Mud works！，參展：Studio Anna Heringer with Lehm Ton Erde Baukunst with Architekturmeseum der Tum

5建筑知識(shí)：策略實(shí)錄/Building knowledge: an inventory of strategies，參展：Anupama Kundoo Architects（3-5攝影：Francesco Galli）

6光景/Lightscapes，參展：Transsolar with Anja Ｔhierfelder

7超越彎曲/Beyond bending. Learning from the past to design a better future，參展：Block Research Group， ETH Zürich with Ochsendorf， Dejong & Block and with The Escobedo Group

8新建項(xiàng)目/Neubau project，參展：BeL Soziet?t für Architektur（6-8攝影：葉揚(yáng)）

9德國(guó)館，制造家園 抵達(dá)德國(guó)

10芬蘭館，從邊境到家園——尋求庇護(hù)者的住房方案

11埃及館，重構(gòu)過(guò)去/不可避免的沖突（9-11攝影：Francesco Galli）

12羅馬尼亞館，自動(dòng)人偶的自拍/SELFIE AUTOMATON

13澳大利亞館，泳池——建筑，文化和澳大利亞的身份認(rèn)同（12.13攝影：Andrea Avezzù）

14日本館，en：關(guān)系的藝術(shù)/en: art of nexus

15西班牙館，未建成

16突破壁壘/Breaking the siege，參展：Gabinete de Arquitectura（14-16攝影：Francesco Galli）

17Makoko漂浮學(xué)校，參展：NLé（攝影：Jacopo Salvi）

張軻/標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造：“微胡同”

距離業(yè)余建筑工作室不遠(yuǎn)，參展項(xiàng)目“微胡同”展示了張軻主持的標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造在北京大柵欄所做的建造實(shí)驗(yàn)，設(shè)計(jì)圍繞舊城改造、舊城風(fēng)貌的保護(hù)與社區(qū)生活營(yíng)造提出了小而豐富的構(gòu)想，形式保留了北京傳統(tǒng)建筑的青磚、灰瓦、坡頂，其功能是位于胡同院落之中、服務(wù)于社區(qū)的兒童圖書館，作品以1：1的比例在軍械庫(kù)展館中重建，很好地與展館空間結(jié)合，建筑本身的空間尺度接近兒童的需求，流露出特別又令人倍感親切的溫暖。

城村架構(gòu)與香港大學(xué)：蒙古包

同在軍械庫(kù)主展區(qū)內(nèi)，林君翰主持的城村架構(gòu)與香港大學(xué)參加主題展的作品重現(xiàn)了一個(gè)蒙古包，并用視頻記錄了蒙古烏蘭巴托的生活實(shí)景，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)階段城市中傳統(tǒng)建造模式與現(xiàn)代生活的結(jié)合與延續(xù)的思考。

劉家琨：“人山人海：日常生活的歡慶”

在拿破侖花園主題展中央館二層，劉家琨展出了以成都西村大院為原型的游戲模型裝置“西村Run”，它以西村大院的環(huán)繞步道和公共空間為基本造型，安置了幾千個(gè)人偶，出現(xiàn)了從露天電影到吃飯、打牌、唱歌、戀愛(ài)等等具體而細(xì)微的生活場(chǎng)景，顯示了社區(qū)組織生活的戲劇性與豐富性，并設(shè)置了不同的滾珠“跑道”，觀眾可以將鋼珠放入“跑道”，以不同的跑動(dòng)方式觀察整個(gè)西村大院的生活。

2　中國(guó)國(guó)家館

平民設(shè)計(jì)，日用即道

此次威尼斯建筑雙年展中國(guó)館策展人是建筑師梁井宇，9家參展團(tuán)隊(duì)分別為：場(chǎng)域建筑、眾建筑、潤(rùn)·建筑工作室、無(wú)界景觀工作室·中國(guó)城市建設(shè)研究院，建筑師王路、朱競(jìng)翔，服裝設(shè)計(jì)師馬可，藝術(shù)家、策劃人及《本地》書系創(chuàng)辦人及主編宋群，策展人及《碧山》雜志書主編左靖。

對(duì)于本次雙年展的主題，梁井宇給出了自己的闡釋。他認(rèn)為，只有重拾傳統(tǒng)文化中的勤奮節(jié)儉、敬畏自然，躬身學(xué)習(xí)祖輩殘留在平民百姓當(dāng)中的智慧，讓設(shè)計(jì)回到多數(shù)人——平民百姓當(dāng)中，才是中國(guó)建筑不能忽視的前線。而中國(guó)建筑師較少留意我們的傳統(tǒng)和日常生活，“格物致知”“百姓日用即道”等先賢思想“正是標(biāo)本兼治的良藥”。

參展作品圍繞“平民設(shè)計(jì)，日用即道”這一主題，分布在中國(guó)館室內(nèi)和相鄰的室外處女花園兩個(gè)展區(qū)，涵蓋“衣”“食”“住”3個(gè)部分——以“住”為主的部分傳達(dá)的是平民設(shè)計(jì)；而在“衣”“食”部分，藝術(shù)家們則希望通過(guò)熟悉的物品，引人入勝地激發(fā)共鳴，使觀眾在情與境中切身體會(huì)“日用即道”。

中國(guó)館中“衣”的部分展出創(chuàng)立“無(wú)用”品牌的馬可的作品——無(wú)用之土地，展現(xiàn)對(duì)于消費(fèi)主義的批評(píng)和對(duì)傳統(tǒng)手工藝的捍衛(wèi)態(tài)度，而“食”則展出西安藝術(shù)家宋群的裝置作品。展覽中的“住”分為“城”“鄉(xiāng)”兩部分?！俺恰睂⒄钩鲇闪壕钊沃鞒纸ㄖ煹谋本﹫?chǎng)域建筑工作室等所做的北京大柵欄文保區(qū)楊梅竹斜街改造項(xiàng)目，眾建筑的“內(nèi)盒院”項(xiàng)目通過(guò)預(yù)制化模塊建造系統(tǒng)，建立“房中房”，提供了一種相對(duì)低廉的方法來(lái)提升人們的生活質(zhì)量。而“鄉(xiāng)”則展示建筑師、藝術(shù)家在不同地區(qū)的實(shí)踐與觀察，展現(xiàn)農(nóng)村在巨變下的危機(jī)。其中包括左靖關(guān)于民間手工藝的保護(hù)和傳承的“黟縣百工”計(jì)劃、左靖與潤(rùn)·建筑的“鄉(xiāng)村建造學(xué)社”和王路的農(nóng)村建設(shè)項(xiàng)目。此外，建筑師朱競(jìng)翔用3天時(shí)間在處女花園中搭建了他的參展作品“斗室”，展現(xiàn)了一直以來(lái)他所進(jìn)行的快速建造實(shí)踐的成果。

中國(guó)館在威尼斯長(zhǎng)達(dá)半年的展覽期間，還將組織學(xué)生工作營(yíng)。在雙年展的總主題和中國(guó)館“平民設(shè)計(jì) 日用即道”的框架下，同在校學(xué)生一起探討和完成主題下的工作目標(biāo)，并通過(guò)文本、影像、視頻等形式，在后續(xù)的展覽及出版物中予以呈現(xiàn)。

3　平行展

相對(duì)需要收費(fèi)的主展館，大多數(shù)平行展都是可以免費(fèi)參觀的。本屆建筑雙年展上，以平行展的身份出現(xiàn)的中國(guó)（包括港、澳、臺(tái)）參展方同樣不乏亮點(diǎn)。

“共享｜再生”

該展由意大利雅倫格文化藝術(shù)基金會(huì)主辦，由意大利著名學(xué)者馬里諾·福林（Marino Folin）教授和城市復(fù)興2050創(chuàng)始發(fā)起人姚京擔(dān)任聯(lián)合總策展人，同時(shí)聯(lián)合建筑師史洋、建筑師司敏劼、策展人胡章權(quán)分別擔(dān)任“城市、鄉(xiāng)村以及VR+藝術(shù)”單元的分策展人，整個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目將融合來(lái)自建筑、設(shè)計(jì)、藝術(shù)、新媒體、音樂(lè)、舞蹈、科技等不同領(lǐng)域的跨學(xué)科協(xié)作。參展建筑師有呂品晶、史洋、張國(guó)梁、王振飛、王鹿鳴、李宏宇、何哲、沈恩海、臧峰、陳浩如、林君翰、約書亞·伯爾喬夫（Joshua Bolchover）、李心路、費(fèi)俊、司敏劼、王維仁、唐康碩、張淼、戴上、孟令西燭、徐甜甜、李煦、林琮然、張銘政、李季、陳柏旭、黃印武、孫君、何崴、陳龍、齊洪海、韓曉偉、張彤、唐芃、焦鍵等。參展作品突出反映了近年來(lái)當(dāng)代中國(guó)建筑師在城市與鄉(xiāng)村所做的實(shí)踐和對(duì)中國(guó)城鄉(xiāng)發(fā)展問(wèn)題所進(jìn)行的思考。

在展覽開幕不久，由北京華融金盈投資發(fā)展公司主辦、《世界建筑》雜志承辦的2016白塔寺院落更新國(guó)際方案征集在展覽現(xiàn)場(chǎng)舉辦了啟動(dòng)儀式。方案征集活動(dòng)主辦方北京華融金盈投資發(fā)展公司總經(jīng)理王玉熙先生講述了“白塔寺再生計(jì)劃”的未來(lái)發(fā)展方向及此次國(guó)際方案征集活動(dòng)的主旨，華融金盈公司代表田娜女士介紹了白塔寺片區(qū)及競(jìng)賽的情況，并播放了“白塔寺再生計(jì)劃之院落更新”的宣傳片。其中，TAO·跡建筑事務(wù)所主持建筑師華黎、直向建筑事務(wù)所主持建筑師董功、標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造建筑事務(wù)所主持建筑師張軻、DnA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所主持建筑師徐甜甜分別講述了在白塔寺片區(qū)進(jìn)行院落更新設(shè)計(jì)的感受。參與白塔寺片區(qū)更新研究的香港大學(xué)、王維仁建筑設(shè)計(jì)研究室主持建筑師王維仁，北京國(guó)際設(shè)計(jì)周組委會(huì)辦公室副主任、北京國(guó)際設(shè)計(jì)周運(yùn)營(yíng)公司北京歌華科意設(shè)計(jì)文化傳播公司總經(jīng)理孫群，北京國(guó)際設(shè)計(jì)周策展人畢月（Beatrice Leanza），中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院院長(zhǎng)呂品晶，“CHINA HOUSE VISION 理想家”執(zhí)行委員會(huì)負(fù)責(zé)人土谷貞雄，B.L.U.E建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所主持建筑師、北方工業(yè)大學(xué)講師青山周平，與王玉熙一起進(jìn)行了有關(guān)城市更新議題的對(duì)談，圍繞城市更新的設(shè)計(jì)、運(yùn)轉(zhuǎn)、未來(lái)發(fā)展，提出了有建設(shè)性的觀點(diǎn)和想法，“共享·再生”展策展人之一的建筑師史洋先生也參與了話題討論。

18.19平行場(chǎng)景的建造實(shí)驗(yàn)/At the parallel scene a contruction experiment，參展：業(yè)余建筑工作室（18攝影：葉揚(yáng)；19攝影：Italo Rondinella）

20.21北京微胡同更新（Micro Hutong renewal， Pechino），參展：ZAO/標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造（20攝影：葉揚(yáng)；21攝影：Italo Rondinella）

22.23蒙古包，參展：城村架構(gòu)，香港大學(xué)（22攝影：葉揚(yáng)；23攝影：Italo Rondinella）

24.25人山人海：日常生活的歡慶/People mountain people sea: a celebration of everyday life，參展：家琨建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所（24攝影：Andrea Avezzù，25攝影：Francesco Galli）

26.27中國(guó)館，平民設(shè)計(jì)，日用即道（攝影：Andrea Avezzù）

28共享 | 再生

29穿越中國(guó)——中國(guó)理想家

30成都·廚房計(jì)劃（28-30攝影：葉揚(yáng)）

“穿越中國(guó)——中國(guó)理想家”

該展覽在聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際創(chuàng)意與可持續(xù)發(fā)展中心及北京國(guó)際設(shè)計(jì)周的支持下，由中國(guó)設(shè)計(jì)紅星獎(jiǎng)、中歐創(chuàng)新中心主辦，成都傳媒集團(tuán)及天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心聯(lián)合主辦，分為“中國(guó)理想家”和“成都·廚房計(jì)劃”兩部分。

“中國(guó)理想家”基于有原研哉發(fā)起的“理想家”（House vision）多學(xué)科研究活動(dòng)的中國(guó)部分，由北京國(guó)際設(shè)計(jì)周主辦，畢月與米凱利·布魯奈羅（Michele Brunello）策展，張永和、梁井宇、張雷、張軻、Crossboundaries、華黎、大舍、MAD、青山周平、NEXT、URBANUS都市實(shí)踐、王昀等設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)參展，“展現(xiàn)中國(guó)城市與文化的變遷”。

“成都·廚房計(jì)劃”則源于成都作為本次“穿越中國(guó)城市”活動(dòng)的主賓城市，Aha Union策展，展示了威尼·馬斯（Winy Maas）、隈研吾、歐陽(yáng)應(yīng)霽等通過(guò)建筑和廚房用品制作的藝術(shù)裝置，表現(xiàn)了以“食”為視角的生活方式。

建筑兵法

香港的城市設(shè)計(jì)在多功能和靈活性方面享有盛名，然而，日常生活中仍不時(shí)有死板和欠缺選擇的情況發(fā)生。參展藝術(shù)家/建筑師以“三十六計(jì)”為靈感，呼應(yīng)“前線”的主題。他們?cè)诠糯ㄖ凶赃x一個(gè)謀略，透過(guò)建筑來(lái)展示他們?nèi)绾卧诮ㄖ那把貞?zhàn)場(chǎng)上取勝［1］。

“共生”

澳門歷史城區(qū)是見(jiàn)證了中國(guó)文化和葡萄牙文化交融與共生的區(qū)域，2005 年被列入了聯(lián)合國(guó)教科文組織的世界遺產(chǎn)名單。本次以“共生”為主題的平行展則展示了在此區(qū)域內(nèi)東西方文化的共生。展覽中，可以看到澳門歷史城區(qū)內(nèi)一系列正在恢復(fù)和再生的建筑項(xiàng)目及正在消失的傳統(tǒng)建筑技藝，以及對(duì)于澳門本土建筑材料和技術(shù)的重新發(fā)現(xiàn)［2］。

臺(tái)灣再制：常民構(gòu)筑

參展團(tuán)隊(duì)從常人的角度出發(fā)，探討最接近日常生活的理想建筑原型，并發(fā)掘普通人如何應(yīng)用日常媒介和材質(zhì)進(jìn)行環(huán)境的改造，以尋求來(lái)自不同生活層面的智慧和創(chuàng)新。值得關(guān)注的亮點(diǎn)是“農(nóng)業(yè)秸稈綜合利用技術(shù)”，設(shè)計(jì)出容易組裝、環(huán)境舒適的房子，以及可能取代LED的電子紙顯示器［2］。

4　“前線”之后

本文僅僅描述了2016年第15屆威尼斯建筑雙年展的冰山一角，縱觀全景，此次雙年展提出了雄心勃勃、帶有批判性指向的主題，從總策展人對(duì)題目的解讀來(lái)看，他更傾向于把建筑視為一場(chǎng)反抗性的戰(zhàn)斗，但最終威尼斯雙年展呈現(xiàn)的效果頗像一場(chǎng)歡騰的世博會(huì)再加上國(guó)際建筑藝術(shù)大展，每個(gè)國(guó)家都交出了自己的答卷，阿拉維納也找到了活躍在世界各地最具代表性的建筑師，參展者并未刻意逃避對(duì)“前線”的解讀，都加以積極、熱烈的回應(yīng)，提出了各種“機(jī)巧”的解法，似乎所呈現(xiàn)的新的思想與創(chuàng)造性卻并不豐富，“前線”的“戰(zhàn)斗”并不尖銳、激烈。況且由于網(wǎng)絡(luò)與圖像媒介的發(fā)達(dá)，在展示場(chǎng)中的建筑模型與局部雖然感染人心，絕大多數(shù)都曾在媒體上曝光過(guò)數(shù)千萬(wàn)次。阿拉維納所主張的對(duì)于平民和社會(huì)公平的關(guān)注，在雙年展中獲得了許多回應(yīng)，無(wú)論是日常生活或是弱勢(shì)群體，都有建筑師在密切關(guān)注著，可是過(guò)多的口號(hào)與老生常談的解決方案讓人在觀展之后產(chǎn)生被隔靴搔癢的空虛。建筑師必須關(guān)心環(huán)境、社會(huì)、貧困、移民、鄉(xiāng)村、兒童、垃圾，初衷無(wú)疑是基于人性的，場(chǎng)面也是熱情的，但正因?yàn)橐粓?chǎng)展覽幾乎窮盡了手段，好像能做的事情也僅有這么多。（本文所用圖片除葉揚(yáng)拍攝外，均為L(zhǎng)a Biennale di Venezia提供）

［1］ Alejandro Aravena. Biennale Architettura 2016 REPORTING FROM THE FRONT. File: press-kitbiennale-arch2016.

［2］ 水小姐. 去威尼斯，中國(guó)建筑師們想在建筑雙年展上說(shuō)些什么？http://www.toodaylab.com/72364，2016-08-30.

清華大學(xué)建筑學(xué)院/《世界建筑》

2016-08-29