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    論曹禺劇作中的“出走”敘事安排
    ——以《雷雨》為例

    2016-10-17 10:06:45周玲麗江蘇師范大學(xué)文學(xué)院江蘇徐州221116
    戲劇之家 2016年17期
    關(guān)鍵詞:繁漪劇作周萍

    周玲麗(江蘇師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 徐州 221116)

    論曹禺劇作中的“出走”敘事安排
    ——以《雷雨》為例

    周玲麗
    (江蘇師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 徐州 221116)

    “出走”情節(jié)模式是曹禺劇作中一個(gè)引人注目的現(xiàn)象,曹禺“出走”敘事安排的主體是男性。安排人物“出走”的思想蘊(yùn)涵是人物由渾渾噩噩安逸存活于網(wǎng)中到清醒后無路可走,人物必須有清醒的自我意識(shí)才能沖破網(wǎng)的束縛。安排人物“出走”的結(jié)構(gòu)需要是推動(dòng)戲劇的發(fā)展。情感與劇作發(fā)展的逆向表達(dá),不僅表現(xiàn)了作家寫作的高超技巧,也讓我們看到了作家對(duì)人這一問題的深刻思索及對(duì)網(wǎng)中人的深切的悲憫。

    曹禺劇作;出走;敘事安排

    曹禺劇作無疑既是舞臺(tái)表演的寵兒,又具有深刻的文學(xué)意蘊(yùn)。自其處女作《雷雨》問世以來,曹禺劇作就一直活躍在話劇舞臺(tái)上,成為中國現(xiàn)代劇作的一座豐碑。對(duì)其劇作的研究也一直不斷發(fā)展、深入,并越來越廣泛。從劇作的結(jié)構(gòu)到劇作意義的探索再到人物形象的分析,以及對(duì)曹禺劇作中有關(guān)“命運(yùn)”等主題內(nèi)涵的探討和近來的比較研究等等,這些都為我們留下了進(jìn)一步了解曹禺及其劇作的寶貴財(cái)富。而曹禺劇作中的“出走”情節(jié)模式更是引起了眾多的關(guān)注。其劇作的“出走”情節(jié)模式尤為明顯,據(jù)此有人認(rèn)為“出走”是“曹禺創(chuàng)作前期的總主題”。[1]這種模式可以說幾乎是貫穿了其整個(gè)劇作的創(chuàng)作生涯,也正是這些“出走”情節(jié),為我們創(chuàng)造出許多生動(dòng)的“出走”人物,為文學(xué)史留下光輝的一筆。

    一、“出走”敘事安排的主動(dòng)者:男性

    曹禺劇作中的“出走”始終貫穿其劇作生涯,在每一個(gè)劇作中,人物總是處在“出走”環(huán)境下,而作者也正是在這種環(huán)境下為我們講述了一個(gè)個(gè)故事,一個(gè)個(gè)人物。首先,我們來看一下曹禺劇作中發(fā)生“出走”行為的人物:周萍、繁漪、四鳳、方達(dá)生、陳白露、仇虎、金子、曾文清、愫方……這些人物的“出走”各式各樣,有的想要走,有的不想走,有的想要走但卻“走不出”,有的雖然走了,但也不知道去哪……每個(gè)人都與“出走”這個(gè)動(dòng)作產(chǎn)生或多或少的關(guān)系,可以說“出走”這個(gè)行為已經(jīng)是曹禺劇作發(fā)展的一個(gè)推動(dòng)力。這些“出走”人物,處在“出走”這一動(dòng)作的不同位置。繁漪、四鳳是因?yàn)橹芷嫉摹俺鲎摺倍胍俺鲎摺钡?,陳白露并不要走,金子是仇虎回來要帶她走,她才?huì)要“出走”的,愫方則是因?yàn)樵那宓幕貋硭艜?huì)出走的。女性人物其實(shí)并不是劇作中“出走”的主動(dòng)者,她們的行為無不都來自男性人物對(duì)自身的影響。究其根源這與女性人物的追求是關(guān)聯(lián)的。如果沒有男性人物的出走,她們依然會(huì)容忍繼續(xù)生活于大家庭中,既然能在束縛自己的家庭中生活著,為什還深覺痛苦不堪?我們說這一切都是愛在作怪。

    繁漪之所以覺得周公館令自己沉悶,是因?yàn)樗且粋€(gè)為愛而活的女子,否則,她完全可以相夫教子,成為一個(gè)賢妻良母,但她做不到,皆因她不愛周樸園,她是被周樸園“騙來”的。她覺得和周樸園一起生活讓她逐漸被磨得成為“石頭”一樣的人,而她也準(zhǔn)備“安安靜靜地等死”,在她眼中,無愛的生活便是失去了一切。而正是這么一個(gè)高傲的女子,卻又能低下身段來,不斷地糾纏著周萍,勸導(dǎo),威脅,以致祈求周萍將她一起帶走,甚至能容忍將四鳳接來一起生活,這又是因?yàn)閻?,只因?yàn)樗龕壑芷迹运梢圆活櫼磺?,甚至不顧亂倫禁忌,她要的只是那一份愛,她認(rèn)為這份愛將她給救活了。這也是繁漪所說的周萍將她救活的原因所在。繁漪是曹禺認(rèn)為的性格“最雷雨”的一個(gè)人物,而她的一切瘋狂則是來源于對(duì)周萍的愛,想要追求自己心中的愛,守護(hù)這份愛,而當(dāng)愛沒了之后,她能做到毀滅一切,其實(shí)也并不奇怪。

    曹禺劇作中的女性角色無不是為愛而活的,她們追求的也就是這份愛,而有了愛以后我想任何東西她們都是可以忍受的。無疑,這些努力追求愛的女性人物在追求的過程中展現(xiàn)了她們的鮮明的個(gè)性,對(duì)此,作者無疑是欣賞的。但她們將愛看做是自己生活的全部,就使得她們的生活一定要依附于男性人物,只有男性人物的愛才能讓她們產(chǎn)生“出走”或是毀滅等等的諸多戲劇動(dòng)作,這樣,女性人物就永遠(yuǎn)“走不出”,因?yàn)樗齻儬繏斓臇|西還在那里。男性人物的“出走”成為她們命運(yùn)沉浮的標(biāo)桿。

    二、“出走”敘事安排的思想蘊(yùn)涵

    曹禺劇中人物為什么走不出去?上文談到女性人物的走與留和男性人物有著決定性的關(guān)系,那么我們不禁疑問為什么男性也如女性一樣苦苦掙扎,走不出去呢?

    他們出走的愿望是很強(qiáng)烈的。有人說:“劇中人物有‘出走’的意識(shí),但卻不知‘路在何方’”。[2]周萍說要走,首先最大的因素——金錢已經(jīng)解決,還有父親的介紹信,那工作自然是不在話下,也就是說,即使出走了,他仍然能夠很好地生活。那怎么走不出呢?或者說他真的想走出去嗎?不是的,他還是生活在這個(gè)家中,只是換個(gè)環(huán)境罷了。周萍想要出走的原因不是反抗父親,而是為了逃避。他為什么要走?家中苦悶的氣氛已經(jīng)讓他喘不過氣來,最不能讓他忍受的是與繼母的亂倫,雖然他遇到了四鳳,這個(gè)有著鮮活生命力的女子,他也的確抓住了她,期望能得到一絲生命的力量,但繁漪是不會(huì)放手的,因?yàn)樗揽恐芷蓟钕氯?,周萍想要急于擺脫這樣的境地,于是他想到了出走。他要出走的決心似乎是不可動(dòng)搖的,即使繁漪為了阻止周萍出走費(fèi)了不少力氣。她勸說他想想他們的曾經(jīng),想想她的苦楚,可周萍最不想想的就是他們的曾經(jīng)。勸說不成又改威脅:“(冷笑)小心,小心!你不要把一個(gè)失望的女人逼得太狠了,她是什么事都做得出來的?!盵3]只是此刻的周萍已經(jīng)無暇顧及繁漪的想法,她怎么也勸不住周萍,只能懇求他,讓他帶她一起走,可是周萍對(duì)她避之唯恐不及,怎么可能把她攬?jiān)谏砩?,周萍已?jīng)被她逼得再也不想在這個(gè)家待下去了。

    為什么這個(gè)家還是成為周萍的網(wǎng)了呢?因?yàn)橹芷家鉀Q的只是外在的痛苦——與繁漪的亂倫??梢韵胍?,如果他走出去了,療好了自己的這個(gè)傷痕,他還是會(huì)回來。他一直走不出的是他心中的網(wǎng)。他以為他抓住的四鳳是一個(gè)鮮活的生命,能給予他活著的新鮮與力量,他以為出走就可以擺脫繁漪,擺脫過去的種種罪惡,過去自己死樣的生活,卻沒想到最終的結(jié)果是他陷入了一種更為痛苦的境地:與妹妹亂倫。他深刻的意識(shí)到自己并沒有得到救贖,而是在這條路上越走越遠(yuǎn),他不能接受這樣的自己,此刻他已經(jīng)清醒地意識(shí)到自己的境地,自我否定的結(jié)果就是死亡。

    綜觀周萍的出走之路,他最終所困的是自己,他走不出的是自己。在他覺得自己還有救贖希望的時(shí)候,繁漪如何阻撓都不能使他放棄出走的念頭,他出走的念頭甚至更為強(qiáng)烈,而最終使他走不出去的是希望的破滅,他再也看不到自己能夠得到救贖的希望,死亡是他對(duì)自己最后的救贖。

    這些劇中人物的出走并沒有真正意義上的想要出走,“‘出走’象征著‘逃避’”[4],他們追求的只是擺脫現(xiàn)實(shí)的痛苦,而并沒有意識(shí)到這個(gè)家給自己帶來的極大的病苦,隨著精神意識(shí)的自我覺醒,他們的出走就走到了結(jié)尾。曹禺所展現(xiàn)的就是那個(gè)時(shí)代,那種家中真真存活著的如死人一般的人,是的,這就是人,人在網(wǎng)中生活著,為網(wǎng)束縛著,自己也就成為網(wǎng)中的不可分割的一部分,精神上不可脫離,行動(dòng)上找不到出路,最終的結(jié)果就是隨網(wǎng)一起毀滅。在這層意義上,也可以說曹禺的“出走”結(jié)構(gòu)其實(shí)主張的是要打破這張網(wǎng),人才能獲得真正的自由。

    三、“出走”敘事安排的結(jié)構(gòu)需要

    沖突是戲劇的靈魂?!啊鲎摺袨椴攀菍?dǎo)致悲劇總爆發(fā)的原因”。[5]就雷雨來說一切沖突的焦點(diǎn)就是周萍的出走。因?yàn)樗鲎?,所以繁漪產(chǎn)生了一系列動(dòng)作,勸說他不成威脅他,威脅不成又改而懇求他帶她一起走,這個(gè)也沒成功才使她進(jìn)入瘋狂的階段,揭出一切,讓一切毀滅。戲劇也據(jù)此達(dá)到了高潮。周萍死了,戲也就結(jié)束了,要是有,那也是另一部戲了。

    周萍為什么走不出去,與之直接相關(guān)的就是繁漪。對(duì)于繁漪,周萍的出走給她帶來了巨大的沖擊,從一開始的加以勸說到后來的威脅,威脅無果后,只能祈求也帶她一起走,連這個(gè)都失敗了以后,只能想著毀滅一切,這一切都與周萍的走與留息息相關(guān)。周萍出走,繁漪為此作出了一系列動(dòng)作,而這些動(dòng)作全因周萍要走。這就產(chǎn)生了戲劇,推動(dòng)了戲劇的發(fā)展。

    另一個(gè)直接相關(guān)的人物就是四鳳,因?yàn)橹芷甲吡?,她是一個(gè)需要思考怎么辦的人。在兩人的糾纏中,他們的關(guān)系被剛回來的侍萍發(fā)現(xiàn)了,這就直接導(dǎo)致了四鳳出走,大家尋找四鳳,于是所有人都聚集到了周公館,在這里繁漪當(dāng)著大家的面揭露了一切,而周萍最終也沒有走出去,死亡是他的選擇,戲劇也就隨之結(jié)束。

    在這里還有一個(gè)值得深思的問題。周萍一開始渾渾噩噩生活在這張網(wǎng)中,也渾渾噩噩干出了這些事,當(dāng)他慢慢覺醒的時(shí)候,他想要擺脫這種狀態(tài),越是覺醒就越迫不及待地想結(jié)束這一切,越想要逃離這張網(wǎng),而他們的蘇醒也推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展,但越清醒就越痛苦,越痛苦就越想要出走,越出走就越把情節(jié)往前推,于是周而復(fù)始,情節(jié)呈螺旋式前進(jìn),這一切的終結(jié)點(diǎn)就是人物的完全清醒。當(dāng)他們迷茫的時(shí)候,他們能在這張網(wǎng)中存活,當(dāng)他們的意識(shí)逐漸清醒時(shí),他們需要逃離,可完全清醒后,他們只能悲哀地發(fā)現(xiàn)“夢(mèng)醒了無路可走”。

    曹禺以“出走”的模式結(jié)構(gòu)戲劇,讓人物在走與留中做出各種動(dòng)作,推動(dòng)著戲劇的發(fā)展,人物在情節(jié)發(fā)展過程中越來越清醒,直至“夢(mèng)醒后無路可走”。有人在提到曹禺劇作中女性角色的特點(diǎn)時(shí)說道:“曹禺創(chuàng)作的女性悲劇人物能清醒地感覺和意識(shí)到自身的痛苦,她們的心靈在痛苦中掙扎,都想擺脫這痛苦與不幸,卻絕望地發(fā)現(xiàn)自己無路可走?!盵6]可以說,這句話用在對(duì)男性人物身上也不覺違和。劇中的人物本意的出走只是想要逃避當(dāng)下的苦痛,在此過程中人物的自我意識(shí)逐漸覺醒,與周圍環(huán)境的不斷斗爭(zhēng),越斗爭(zhēng),越深陷其中,越陷其中,越是清醒。曹禺正是通過這樣相互牽扯的結(jié)構(gòu),寫出了家模式這張網(wǎng)中生活的蕓蕓眾生相,為我們展現(xiàn)了一幅幅人的畫面,讓我們感受到作家對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)懷與生活在其中無法自拔的人的悲憫,他也許并未能為這些網(wǎng)中人找出一條路來,但看完這些形形色色色人物,我們對(duì)于人這種生物,對(duì)于我們所處的環(huán)境似乎有了更為深刻的認(rèn)識(shí),也更加明白了那些“夢(mèng)醒了無路可走”的人的悲苦。人最重要的是要認(rèn)清自己。

    [1]馬俊山.曹禺:歷史的突進(jìn)與回旋[M].北京:中國工人出版社,1992.216.

    [2]譚淑娟.從拯救到逍遙——由“出走”情節(jié)看曹禺早期劇作人文關(guān)懷的歷程及其局限性[J].貴州教育學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)),2006.5.

    [3]曹禺.曹禺代表作.上,雷雨[M].華夏出版社,2010.75.

    [4][5]初清華.尋找諾亞方舟——從“出走”看曹禺早期劇作的哲學(xué)意蘊(yùn)[J].常熟高專學(xué)報(bào),2003.3.

    [6]高月娟.曹禺悲劇女性觀察探析[J].河北學(xué)刊,2011.3.

    I207.3

    A

    1007-0125(2016)09-0016-02

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