陳新

在西方，顏色也是奢侈的一部分，由于染色工藝的復(fù)雜和昂貴，只有特定階層才能消費(fèi)起色彩艷麗的服裝，人們著裝的色彩成為財(cái)富和地位的象征。甚至因?yàn)槟承╊伾南∮姓滟F，要由律法來(lái)為色彩限定穿著者的階層范疇。盡管如今我們有選擇著裝色彩的自由，但曾經(jīng)關(guān)于顏色的階層密碼，仍舊潛移默化的隱藏在當(dāng)今社會(huì)的著裝規(guī)范之中，透露著人們的涵養(yǎng)和特質(zhì)。

被稱為泰而紫的染料從紫螺和荔枝螺中提取，生產(chǎn)一磅的泰而紫，需要數(shù)千只蝸牛。也正因?yàn)樽仙臉O致奢華，拜占庭國(guó)王西奧多希姆規(guī)定只有皇室才有權(quán)穿著。盡管這種規(guī)定隨著拜占庭皇權(quán)一起消亡，但昂貴的紫色服裝在中世紀(jì)的近千年歷史中都一直是皇族以及上流階層的專屬，以至于至今西語(yǔ)中仍有“生既著紫衫”的語(yǔ)式來(lái)寓意出身的高貴。

直到1856年，著裝顏色的奢華規(guī)則才被一個(gè)名叫William Perkin的毛頭小子意外打破。像很多偉大的科學(xué)突破一樣，苯胺紫的發(fā)現(xiàn)純屬偶然，而由苯胺紫衍生出的各色化學(xué)染劑因廉價(jià)易得且不易脫色而徹底改寫了服裝色彩的歷史。

在苯胺紫被發(fā)現(xiàn)前，歐仁妮皇后就因淺紫色與自己眼睛映襯而一直格外偏愛穿著，而維多利亞女王在1858年自己女兒的皇室婚禮上也正是選擇了淺紫色出席。她們榜樣性的時(shí)尚力量無(wú)疑已在民眾的心目中烙印，這才使得苯胺紫一經(jīng)推出就被公眾趨之若鶩。

盡管皇室和貴族仍舊是主導(dǎo)流行意識(shí)的重要族群，但隨著19世紀(jì)末20世紀(jì)初各種新思潮的涌動(dòng)和工業(yè)革命后“鍍金時(shí)代”（Gilded Age）的美國(guó)崛起，流行的法則正在悄然的變化之中。意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變首先改變的并不是人們的日常衣著，而是藝術(shù)中的衣著。藝術(shù)家們開始從自然有機(jī)、幾何構(gòu)型和東方元素中尋求靈感，新藝術(shù)的興起影響了整個(gè)社會(huì)的審美品位。無(wú)論是華麗的花朵衣衫，還是在俄羅斯芭蕾中展現(xiàn)的夢(mèng)幻東方戲服，都無(wú)疑觸動(dòng)著人們的流行感官。因而如同云朵、海水、沙灘及花朵般自然的淡雅粉彩色，以及如金黃、暖橙、褐紅等東方盛行的色調(diào)，都是這一時(shí)期時(shí)裝流行色譜的重要組成。

此后，開啟現(xiàn)代時(shí)裝廓型的保羅·波烈正是利用了上流社會(huì)對(duì)充滿異域夢(mèng)幻“新藝術(shù)”的傾情，將戲裝靈感引入了現(xiàn)實(shí)衣著之中，他以“一千零二夜”為主題營(yíng)造出如身臨戲劇般的時(shí)裝晚宴，迅速成為上流社會(huì)津津樂道的話題，也從此改變了人們的時(shí)裝理念。

保羅·波烈的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)烈地受到了東方審美藝術(shù)的影響。保羅·波烈十分擅長(zhǎng)運(yùn)用面料和顏色來(lái)體現(xiàn)其造形，他喜歡“柔軟而又像陽(yáng)光或樹木在水中倒影般燦爛”的面料，于是他大量選用金色、黃色、橙色、大紅等暖色調(diào)色系。而在鍍金時(shí)代的時(shí)代背景下，人們大量揮霍著金錢，崇尚著奢侈、自由的消費(fèi)觀念，保羅·波烈的設(shè)計(jì)風(fēng)格正好符合了時(shí)下貴族的這一消費(fèi)需求，人們向往神秘的東方古國(guó)，那里有像“一千零一夜”故事絢爛的世界。一時(shí)間，保羅·波烈設(shè)計(jì)的衣服成了貴族審美的標(biāo)準(zhǔn)。

在那個(gè)“鍍金時(shí)代”，金色，成了上流社會(huì)的審美顏色，金色，也成了地位和財(cái)富的象征。