哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館改擴(kuò)建設(shè)計(jì)中的技藝表達(dá)

張宇 王瑞琦 董麗

摘 要“高技派”注重技術(shù)性理念，對(duì)材料、結(jié)構(gòu)、空間的設(shè)計(jì)多從降低能源、減少排放等角度考慮。這種過(guò)于技術(shù)的處理方式導(dǎo)致傳統(tǒng)建筑學(xué)中對(duì)于設(shè)計(jì)元素在技藝體系中的基本表達(dá)有所欠缺，喪失地域情懷。倫佐·皮亞諾的設(shè)計(jì)作品擅長(zhǎng)將技術(shù)性與藝術(shù)性進(jìn)行良好結(jié)合，以哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館改建、擴(kuò)建方案為例，從技術(shù)性、藝術(shù)性視閾分別進(jìn)行設(shè)計(jì)解析，探尋高技派建筑與傳統(tǒng)建筑學(xué)研究的契合點(diǎn)，形成技、藝協(xié)同提升的建筑設(shè)計(jì)方法。

關(guān)鍵詞倫佐·皮亞諾 技術(shù)性 藝術(shù)性 改造 被動(dòng)式技術(shù)

“高技派”善于運(yùn)用大量高新技術(shù)材料和結(jié)構(gòu)工藝手段，在形式上與環(huán)境產(chǎn)生極端的沖突，從而形成 “高技派”鮮明的形象特征，體現(xiàn)時(shí)代感。[1]倫佐·皮亞諾從不認(rèn)為自己是高技派的代表人物，卻認(rèn)為自己是一個(gè)建筑藝術(shù)家。他的設(shè)計(jì)堅(jiān)持一切從本源出發(fā)，以對(duì)環(huán)境和歷史的干擾降到最低為原則。他的作品通常會(huì)最大限度地利用自然資源、探索被動(dòng)式策略和技術(shù)，同時(shí)在建筑形態(tài)和空間的設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出極高的藝術(shù)修養(yǎng)并強(qiáng)調(diào)對(duì)歷史文化的重塑，將技術(shù)和藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。

哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館始建于1920年，收藏25萬(wàn)作品，是集博物館空間、教學(xué)空間和養(yǎng)護(hù)空間于一體的設(shè)施。如今多樣化的功能需求、老舊建筑的維護(hù)需求以及展品展出的高技術(shù)需求，迫使博物館進(jìn)行改擴(kuò)建。2006年倫佐·皮亞諾的設(shè)計(jì)方案滿(mǎn)足了以上需求，也完成了新舊建筑的完美結(jié)合，在關(guān)注建筑性能的同時(shí)也對(duì)歷史文化的延續(xù)做了認(rèn)真處理。以下將從技術(shù)性和藝術(shù)性?xún)蓚€(gè)視閾分析倫佐·皮亞諾的設(shè)計(jì)思想。

1 改造設(shè)計(jì)的基本策略

1.1 拆舊與建新的決策標(biāo)準(zhǔn)

皮亞諾明確提出了決策標(biāo)準(zhǔn)，即所有1925年之后的加建與改動(dòng)設(shè)施都被拆除，所有包括“結(jié)構(gòu)、機(jī)械和技術(shù)”等歷史建筑的元素都被恢復(fù)和升級(jí)。建筑原有的三個(gè)藝術(shù)博物館體量（Busch-Reisinger，F(xiàn)ogg，Arcthur M.Sackler）改造合并成一個(gè)重組、升級(jí)的建筑綜合體（表1，圖1）。

1.2 新、舊建筑體量及功能規(guī)劃

新建的建筑體量（Arcthur M.Sackler）保持同原有博物館矩形空間形狀相似，以與之呼應(yīng)，但面寬較之變窄，在符合功能要求和對(duì)場(chǎng)地適應(yīng)的同時(shí)，表達(dá)了對(duì)原有建筑的尊重；兩部分體量由中庭相連接，矩形中庭空間上覆梯形體量的玻璃屋頂，此屋頂下安裝有可調(diào)節(jié)、自動(dòng)化的設(shè)施，底層為公共設(shè)施空間，包含一個(gè)可容納294席位的禮堂。新建部分提供了舊建筑缺失的功能空間以及具有公共屬性的空間（圖2）。

同時(shí)在新建部分的北側(cè)設(shè)計(jì)了一個(gè)花園，從主畫(huà)廊體量中延伸出來(lái)?；▓@和其他一樓展覽空間的玻璃體量使得人們可以從大街望向博物館內(nèi)部，同時(shí)將自然光以可控的形式引入建筑，即新建空間的功能設(shè)計(jì)、被動(dòng)式光線的自然引用以及半透明材料的應(yīng)用帶給建筑全新的空間體驗(yàn)和視覺(jué)感受（圖3）。

2“技術(shù)性”視閾下的設(shè)計(jì)解析

2.1 室內(nèi)光環(huán)境的被動(dòng)式設(shè)計(jì)

項(xiàng)目中連接新、舊建筑的玻璃中庭用來(lái)解決不同空間功能的聯(lián)系，是整個(gè)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，不僅考慮到人流組織、結(jié)構(gòu)分離，還有許多被動(dòng)式設(shè)計(jì)層面的利用。

玻璃屋頂下建筑的功能包括學(xué)習(xí)中心、文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室（布置在建筑的四層和五層）以及畫(huà)廊（沿中庭周?chē)贾谜褂[）。因此玻璃中庭的室內(nèi)光環(huán)境很重要，其坡屋頂?shù)牟Ａ菝姹M可能引入自然光形成采光井。進(jìn)入玻璃中庭的光線通過(guò)漫反射，間接給中庭周?chē)漠?huà)廊及展覽采光，同時(shí)又避免光線的直射（圖4）。

頂層的文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室也設(shè)在這個(gè)玻璃屋頂結(jié)構(gòu)下。玻璃屋頂結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中除了光線的引入，還有對(duì)遮陽(yáng)的控制。遮陽(yáng)措施分為內(nèi)遮陽(yáng)和外遮陽(yáng)，內(nèi)遮陽(yáng)主要使用可控遮陽(yáng)卷簾，根據(jù)不同的光線需求，通過(guò)電子設(shè)備自動(dòng)控制卷簾的開(kāi)啟及開(kāi)啟程度；外遮陽(yáng)主要通過(guò)可控制、旋轉(zhuǎn)的智能遮陽(yáng)百葉操縱。根據(jù)不同的展覽需求和天氣情況，室內(nèi)的光線通過(guò)這兩種方式創(chuàng)造了靈活多變的光環(huán)境，使得原本靜態(tài)的建筑具有動(dòng)態(tài)的變化（圖5）。

2.2室內(nèi)熱環(huán)境的被動(dòng)式設(shè)計(jì)

夏季玻璃屋頂不僅起到采光井的作用，還具有使氣流豎向運(yùn)動(dòng)的拔風(fēng)效果（圖6），同時(shí)在屋頂與外墻的交接處增加了可控通風(fēng)設(shè)備，增強(qiáng)被動(dòng)式通風(fēng)的效率和可控性，以減少陽(yáng)光直射室內(nèi)產(chǎn)生的熱量。

冬季玻璃屋頂相當(dāng)于陽(yáng)光房，根據(jù)太陽(yáng)高度角設(shè)計(jì)的遮陽(yáng)體系允許更多的太陽(yáng)輻射進(jìn)入室內(nèi)。中庭中空氣被太陽(yáng)能加熱，然后空氣水平流動(dòng)到其他與中庭連接的空間，使室內(nèi)溫度平緩升高（圖7）。

2.3 主動(dòng)式光源設(shè)計(jì)（漫反射）

博物館利用中庭滿(mǎn)足大量自然采光要求，同時(shí)也設(shè)置照明設(shè)備來(lái)滿(mǎn)足畫(huà)廊展示功能的需求。為了避免照明光線的直射光及眩光的產(chǎn)生，采用了弧形天花吊頂增加照明光線的漫射，使得光線更加均勻、柔和（圖8）。

2.4 主動(dòng)式通風(fēng)設(shè)計(jì)（通風(fēng)渦輪）

玻璃屋頂下方安裝了一定數(shù)量的通風(fēng)渦輪，結(jié)合構(gòu)造設(shè)計(jì)安置設(shè)備管線。通風(fēng)渦輪可根據(jù)室內(nèi)溫度、空氣密度自動(dòng)調(diào)節(jié)空氣排吸量，靈活、敏捷地控制室內(nèi)風(fēng)環(huán)境，同時(shí)也可通過(guò)電子操控設(shè)備進(jìn)行手動(dòng)調(diào)節(jié)（圖9）。

3“藝術(shù)性”視閾下的設(shè)計(jì)解析

3.1 周邊環(huán)境與形體的文化性設(shè)計(jì)

原有入口面向大學(xué)校園，博物館沿Prescott街的新入口面向了當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)。內(nèi)部庭院的視線穿過(guò)兩邊的入口幫助參觀者定位自己的位置，同時(shí)提供了不同參觀視角。整個(gè)建筑自然地融入環(huán)境當(dāng)中，并以其謙遜的態(tài)度迎合周?chē)h(huán)境，與周?chē)ㄖ⒔值佬纬蓪?duì)話(huà)（圖10）。

舊建筑體量規(guī)整，新建筑保留了庭院，同時(shí)遵循規(guī)則體量的原則。加建的梯形玻璃屋頂避免夸張奪目，而是低調(diào)地裝點(diǎn)了建筑，并給整個(gè)建筑帶來(lái)了良好的采光與通風(fēng)，屋頂稍作變化為梯形。屋頂每條邊傾斜的角度都并非隨意而成，設(shè)計(jì)角度保證了人們從周?chē)欢ň嚯x范圍內(nèi)看不到玻璃屋頂，以消隱的方式融合到環(huán)境中，體現(xiàn)了對(duì)既有建筑的尊重（圖11）。

改擴(kuò)建設(shè)計(jì)并非強(qiáng)調(diào)新舊的強(qiáng)烈對(duì)比，也提供給非徹底拋棄既有建筑大肆新建，新建筑與既有建筑融合共生，以滿(mǎn)足參觀者更好的功能需求和空間體驗(yàn)為宗旨，既自然而又富有歷史、地域和文化特色，在尊重歷史、尊重自然的基礎(chǔ)上，將博物館的形式、文脈延續(xù)下去。

3.2 室內(nèi)空間與光線藝術(shù)性設(shè)計(jì)

中庭作為豎向貫通的大空間與層層水平向空間的碰撞帶給參觀者強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊和豐富的空間感受。而光線導(dǎo)入中庭后，更加凸顯了空間的層次與張力。皮亞諾在對(duì)光的控制上最大程度利用自然光，使其滲透、漫射到每層空間。同時(shí)通過(guò)可控制的遮陽(yáng)百葉系統(tǒng)調(diào)節(jié)不同空間和時(shí)間對(duì)光線強(qiáng)弱及入射角度的需求，使得建筑每天都被柔和的自然光點(diǎn)亮，配合局部人工光源的點(diǎn)綴，空間充滿(mǎn)了藝術(shù)的氛圍（圖12）。

3.3建筑材料與結(jié)構(gòu)的美學(xué)設(shè)計(jì)

博物館中庭核心空間是在原有二層古典石材柱式建筑之上加建鋼結(jié)構(gòu)，再支撐玻璃屋頂。首先，新材料的使用在性能上更符合建筑需求：玻璃透光率高，滿(mǎn)足了建筑對(duì)自然光的需求，玻璃的反射、折射配合遮陽(yáng)百葉帶給建筑不同的光影效果；鋼結(jié)構(gòu)輕盈、質(zhì)輕，強(qiáng)度大，塑性、韌性好，在支撐玻璃的同時(shí)，很好地劃分了屋頂界面。其次，混凝土、白鋼和玻璃為主要新材料，與舊石頭材料相互碰撞形成對(duì)比，極大豐富了視覺(jué)效果（圖13）。

另一方面，中庭鋼結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、形式規(guī)律。首先，鋼結(jié)構(gòu)配合原有建筑柱網(wǎng)尺寸，同時(shí)依據(jù)玻璃屋頂?shù)慕嵌燃斑m合的玻璃尺寸，進(jìn)行排列，起到對(duì)既有建筑的加固，又與既有建筑的比例相呼應(yīng)，達(dá)到和諧統(tǒng)一；其次，鋼結(jié)構(gòu)配合光源、管線等其他建筑設(shè)備，為建筑提供必須的技術(shù)控制需求。鋼結(jié)構(gòu)的尺寸與光源的照射距離相吻合，配合自然光保證每一刻的光線得以完美呈現(xiàn)（圖14）。

4結(jié)語(yǔ)

哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館改擴(kuò)建設(shè)計(jì)方案體現(xiàn)了倫佐·皮亞諾一貫的設(shè)計(jì)風(fēng)格，不僅追求技術(shù)流派，同時(shí)關(guān)注場(chǎng)所、文化、空間、形式等建筑學(xué)的基本元素，在利用技術(shù)解決建筑物理效應(yīng)的同時(shí)，更注重地域性的歷史文脈和人文主義精神。而建筑是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，歷史每一次技術(shù)革新都使得建筑在藝術(shù)形式和空間上有所突破，雖然若干年后留在記憶中是那獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，而隱埋在后的技術(shù)是其重要支撐，一件好的作品正是藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合。