流浪建筑

我很熱衷于行走，因?yàn)槲业摹靶凶摺睆纳聛黹_始就沒有斷過的。除了拍攝之外，工作、生活都是跟行走有關(guān)，拍攝也就深深地打上了這種行走的烙印。

我是羅永進(jìn)。我的父母是四川人，我出生在北京，在北京只待了兩年，就隨父母到了河北的張家口，到小學(xué)三年級(jí)，遇到文革。在文革中，隨著父母去了湖北的五七干校。兩年以后又回到河北張家口繼續(xù)讀完小學(xué)。初一是在北京上的。后來到了洛陽繼續(xù)讀初中高中，高中畢業(yè)就考了洛陽解放軍外語學(xué)院。畢業(yè)以后留校在電教室工作，在洛陽工作期間，我又去了杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，在那的油畫系進(jìn)修了一年?；貋硪院笥挚剂藦V州美術(shù)學(xué)院的研究生，又待了四年，一直到1992年回到解放軍外語學(xué)院。1997年到北京中央電視臺(tái)《美術(shù)星空》工作。兩年以后，由于中國(guó)美術(shù)學(xué)院在上海辦了分院，我就到了上海，一直工作到現(xiàn)在。雖然那個(gè)攝影專業(yè)沒有成立，但我卻留在了上海，在上海自己找了一個(gè)工作室，并且在2006年的時(shí)候，和朋友合作把這個(gè)工作室又?jǐn)U展成為一個(gè)攝影畫廊。

不難看出，我的經(jīng)歷非常漂泊，我的創(chuàng)作與這樣的經(jīng)歷有直接關(guān)系，我的主要?jiǎng)?chuàng)作是在廣州期間讀研究生的時(shí)候開始的，接觸到很多當(dāng)代藝術(shù)的東西。雖然讀的是美術(shù)史，但對(duì)攝影還是情有獨(dú)鐘，一直在拍照。

在20世紀(jì)80年代末90年代初，國(guó)家開始允許私人建造自己的房子。當(dāng)時(shí)，經(jīng)過了一段改革開放，每人手里也開始有了一些錢，可以有條件和能力去蓋自己的房子。過去幾十年里，人們都沒有建房的權(quán)利，猛然間出現(xiàn)這個(gè)情況的時(shí)候，人們開始瘋狂地蓋房子。這些房子都盡可能地用最少的金錢來占最大的面積，并且把所有能夠蓋成房子的地方全部蓋成房子，不考慮公共的空間，更不考慮外觀。這種簡(jiǎn)陋、以占地為目的的建筑，給我提供了一個(gè)比較有趣的視覺現(xiàn)象：大面積的不斷重復(fù)，面、線、點(diǎn)、黑白灰在畫面上顯示出來非常千篇一律但又有一些變化。那時(shí)整個(gè)城市的面貌和城市的景觀對(duì)我們現(xiàn)在來說，倒像視覺污染一樣，這是一種很無可奈何的狀態(tài)，是改革開放以后的一個(gè)必然產(chǎn)物。

來到北京以后，環(huán)境發(fā)生了非常大的變化，我自己的心境也是不一樣了。住在北京郊區(qū)的我，每天出門會(huì)經(jīng)過很多正在建設(shè)的大工地。比如這一個(gè)建筑群叫蓮花小區(qū)，在北京西站旁邊，我看到的時(shí)候它正在建，規(guī)模非常大。當(dāng)時(shí)，用的是135的相機(jī)，長(zhǎng)焦，一張一張地拍，拍完了以后再把它接到一起。對(duì)我來說，當(dāng)時(shí)這種攝影已經(jīng)不是過去我所理解的那種瞬間的記錄，它完全可以是一個(gè)有時(shí)間長(zhǎng)度、有時(shí)間延續(xù)的東西。因?yàn)槟阍谂那耙粡埖阶詈笠粡堖@個(gè)過程里，即使是不停地拍下去，把整個(gè)建筑物拍完了，可能也需要幾小時(shí)，或者是一天以上的時(shí)間。所以，拍攝的時(shí)間可以拉得很長(zhǎng)，可以任意的長(zhǎng)，并且在拍攝過程中，隨著每一張的變化手法也可以有不同。比如說曝光量、焦點(diǎn)、虛實(shí)的程度等。另外，還有時(shí)間的變化，這個(gè)建筑在建設(shè)的過程中和最后建成，包括它周邊的一些環(huán)境的變化，包括天氣的變化，這里面可能有夏天，也可能春夏秋冬都有，比較明顯的就是冬天的雪，地面上有冬天的雪，還有燒的鍋爐。這個(gè)項(xiàng)目拍攝延續(xù)了四年。

2000年以后，我到了中國(guó)美院上海分院，上海的環(huán)境與北京、洛陽又有很大的不同。北京如果是平面鋪開的話，那么上海就是一個(gè)縱向上升的感覺。所以，當(dāng)時(shí)的一些作品都體現(xiàn)了這么一種狀態(tài)，我把這個(gè)系列叫做《夜巡》，也是拍了很多年，還是使用了拼貼的方法，拍攝夜晚的上海城市景觀，與原來白天拍攝的最大的不同主要是因?yàn)槠毓鈺r(shí)間非常長(zhǎng)，所以運(yùn)用了一些晃動(dòng)，可能每一張里面晃動(dòng)的幅度、角度、虛實(shí)的變化都會(huì)不一樣，每一張是一個(gè)單獨(dú)的觀看效果，將這些不同的觀看效果放在一起組成一個(gè)新的觀看。

另一組《碉樓》系列是在廣東開平那一帶，現(xiàn)在這已經(jīng)是世界文化遺產(chǎn)了，但拍的時(shí)候還不是。我了解到這種建筑在那個(gè)區(qū)域大概還有一千座左右，他們?nèi)际且恍┤A僑在一百到兩百年前建的，最新一些的也是解放以前蓋的。這些建筑都是僑產(chǎn)（華僑的財(cái)產(chǎn)），國(guó)家有保護(hù)政策，保留完整。隨著時(shí)間的推移，這種遺存下來的建筑就和周邊的環(huán)境（很多樹和田）形成了一個(gè)比較和諧的關(guān)系，非常漂亮。在拍攝的時(shí)候，可能我更多的是找具有一定視野且比較開闊地帶的建筑，這樣就能夠拍得比較清楚。并且我是在陰天拍，為了讓整個(gè)建筑的各個(gè)面都能夠看得比較清楚一些。

我的拍攝方式是有了一個(gè)想法以后，按照這個(gè)想法再去把很多個(gè)例收集起來，像做田野調(diào)查一樣，按類型學(xué)材料收集的方式來進(jìn)行。這些年，我也很熱衷于行走，因?yàn)檫@個(gè)行走是從生下來開始就沒有斷過的。除了拍攝之外，工作、生活都是跟行走有關(guān)，拍攝也就深深地打上了這種行走的烙印。所以，我的拍攝都是在不停地行走中形成，我甚至有種停下來基本上就拍不出什么東西的感覺。而且，我特別喜歡那種意外的東西。拍攝的地點(diǎn)從北到南，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外等等。我更注重的是一些細(xì)節(jié)，除了我眼睛之外，這些細(xì)節(jié)更多的是通過相機(jī)的一些特殊的表現(xiàn)形式或者相機(jī)的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)出來的東西，這些東西是有別于眼睛觀看，有別于我們頭腦里的想象的，可能我覺得它更接近于詩(shī)。拍攝這些建筑的技術(shù)都是一些很平實(shí)的、普通的手法，把它真實(shí)的記錄下來，用盡量多的細(xì)節(jié)把它完整地移到畫面上，僅此而已。