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    論小山詞對唐詩的化用

    2016-10-13 01:56:00高安琪
    北方文學(xué)·中旬 2016年7期
    關(guān)鍵詞:化用唐詩

    高安琪

    摘要:在宋詞中化用唐人詩句,是宋代文人的普遍做法,也是古今學(xué)者都相當(dāng)重視的一個話題。歷來研究主要集中于蘇軾、周邦彥、賀鑄等人,而晏幾道除了《臨江仙》一詞化用了五代翁宏《春殘》詩原句“落花人獨立,微雨燕雙飛”之外,對于唐詩的化用卻鮮少為人提及。實際上,小山詞也是宋詞化用唐詩的典范,從中可以認識到化詩入詞的技法、成因和文體意義。

    關(guān)鍵詞:晏幾道;小山詞;化用;唐詩

    晏幾道,字叔原,號小山,江西臨川人,晏殊第七子,北宋婉約派詞人,以其“淡語皆有味,淺語皆有致”的典雅風(fēng)格和“秀氣勝韻,得之天然”的清麗詞風(fēng)在名家輩出的北宋詞壇中獨樹一幟。晏幾道的主要流傳詞作為《小山詞》,存詞260多首。曾有人做過統(tǒng)計:“細檢小山詞,260首詞作里有127首共170余處借鑒唐詩,占詞作一半,涉及相關(guān)詩人達61人之多?!?可以說,化唐詩入詞是小山詞的鮮明特色。

    一、化詩入詞的理論背景

    “以詩為詞”之說首見于陳師道的《后山詩話》:“退之以文為詩,子瞻以詩為詞,如教坊雷大使之舞,雖極天下之工,要非本色?!痹谠~中化用詩句在宋代詞壇是一種普遍現(xiàn)象,許多重要詞人都曾在作品中移用、點化唐詩,且化用方式多種多樣,或是原封不動、移用原句,或是改易文字、保持原意,還有奪胎換骨、點鐵成金等等。

    前賢最為津津樂道是蘇軾、周邦彥對唐詩的化用,尤其是周邦彥,自南宋陳振孫謂清真詞“多用唐人詩語櫽括入律,渾然天成”(《直齋書錄解題》)之后,清真詞儼然成為宋詞化用唐詩的代表。事實上,宋人填詞用唐人詩句,正如元人制曲用宋人詞句一樣已發(fā)展為基本的創(chuàng)作方法和技巧,《蕙風(fēng)詞話》曰: “兩宋人填詞,往往用唐人詩句,金元人制曲,往往用宋人詞句”,又言“詞中求詞,不如詞外求詞”。確切地講,北宋人填詞最喜化用唐詩,南宋、尤其是辛棄疾之后,作詞已不限于用唐詩,幾乎經(jīng)史子集無所不用。

    從某種程度上說,宋詞運用唐詩可謂“理所當(dāng)然”:“其一,宋詞基本屬于‘聽的文學(xué),遷就聽眾的文學(xué)積累是一種寫作策略,而聽眾最熟悉、最豐富的文學(xué)積累莫過于唐詩。其二,宋詞多即席創(chuàng)作,必須快速完成,用前人詩可以提高創(chuàng)作速度。由于文體不盡相同,宋詞之用唐詩,時人不以為‘盜,甚且認為是一種特別的才能?!?況且,詩詞中常見的意象畢竟有限,而詩人的遭際和抒發(fā)的情感往往古今無異,在相同的心境下,面對相似的景物,很容易與前人所述產(chǎn)生共鳴,在詩中自然而然地運用前人的意象、語詞甚至成句。

    考察晏幾道大量化詩入詞現(xiàn)象背后的原因,除了宋代詞壇整體氛圍的作用,還有好友黃庭堅的詩歌理論的影響。黃庭堅有言:“自作語最難,老杜作詩,退之作文,無一字無來處,蓋后人讀書少,故謂韓、杜自作此語耳。古之能為文章者,真能陶冶萬物,雖取古人之陳言,入于翰墨,如靈丹一粒,點鐵成金也?!?黃庭堅認為自創(chuàng)新語最難,借鑒學(xué)習(xí)甚至模仿古人進行創(chuàng)作,早已是文學(xué)史上的客觀存在,在具體的詩歌創(chuàng)作中,將舊的典故進行翻新改造,并賦予嶄新的意義,可以化腐朽為神奇,即“點鐵成金”。黃庭堅不管是在詩歌創(chuàng)作還是詩學(xué)理論中均善于學(xué)習(xí)模仿他人,并融入自己的東西,自成一家。

    盡管有“特剽竊之黠者耳” 的譏諷,黃庭堅此主張一經(jīng)提出,在當(dāng)時的文學(xué)創(chuàng)作和文藝批評領(lǐng)域產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響,文壇風(fēng)氣為之一變。當(dāng)時的許多作家,都不同程度地受其啟悟,與其相交甚篤的晏小山自是其中的佼佼者。在小山與黃庭堅等人詩酒唱和、切磋琢磨之間,小山自然能夠耳濡目染、心領(lǐng)神會,并將此影響和所得用于自己的令詞創(chuàng)作實踐中。

    二、化詩入詞的創(chuàng)作技法

    (一)化用原句

    小山詞直接化用詩歌原句最著名的當(dāng)屬《臨江仙》,其中的名句“落花人獨立,微雨燕雙飛”一向為人稱道,卻并非小山原創(chuàng),而是出自五代時期的詩人翁宏之筆,詩題作《春殘》:“又是春殘也,如何出翠帷?落花人獨立,微雨燕雙飛。寓目魂將斷,經(jīng)年夢亦非。那堪向愁夕,蕭颯暮蟬輝?!边@首詩不甚為人所知,“落花”一聯(lián)淹沒其中,也未能大放異彩。而晏幾道未改一字,以詩入詞,卻化腐朽為神奇,成為全詩點睛之筆。

    推究其原因,此二句緊接“春恨”二字,細致描繪了春天的景物與主人公的心情。主人公凝思佇立的靜態(tài)與落花、微雨、燕子這些常見之物的動態(tài)形成了鮮明對照,而此時主人公的內(nèi)心思緒紛亂,在春恨中尋找著往事,動靜動的模式呈現(xiàn)了立體的抒情效應(yīng)。此聯(lián)所創(chuàng)造的孤寂凄迷的氛圍與起句“夢后”相合,所抒發(fā)的悵惘感傷的意緒又與上句“春恨”相應(yīng),與全篇的意境渾然一體,既營造了朦朧柔美的氛圍,又烘托出詞人孤寂惆悵的心境,達到了情景交融的境界,成為全詞的精神所在。

    同樣全然借用詩歌原句的還有“白頭王建在,猶見詠詩人”(《臨江仙》),乃是直接化用唐代張籍《贈王建》詩中“賴有白頭王建在,眼前猶見詠詩人”之語;“醉后滿身花影、倩人扶”(《虞美人》)化自陸龜蒙《和襲美春夕酒醒》中的名句“覺后不知明月上,滿身花影倩人扶”等等。

    (二)妙取其義

    除了直接挪用唐詩原句,晏幾道還善于句意化用,將前人的巧妙構(gòu)思通過改寫的方式為己所用。譬如《鷓鴣天》中的名句“今宵剩把銀缸照,猶恐相逢是夢中”,便是化用自杜甫《羌村三首》中的“夜闌更秉燭,相對如夢寐”和司空曙《云陽館與韓紳宿別》中的“乍見翻疑夢,相悲各問年”。與詩句相比,小山在上下句動詞前面各加了“剩”、“猶”兩個表狀態(tài)和程度的副詞,把相見時驚喜、疑懼的心理刻畫得細致入微,同時又形成前后呼應(yīng),頓時“變質(zhì)實為婉轉(zhuǎn)空靈矣”。

    晏幾道《蝶戀花》中的“春夢秋云,聚散真容易”乃是化用白居易《花非花》“來如春夢幾多時,去似朝云無覓處”,其父晏殊《木蘭花》亦有“長于春夢幾多時,散如秋云無覓處”之句,都是用去留無蹤的春夢和飄忽不定的秋云這兩個意象,來表達空虛悵惘之情和無從挽留之憾。而此詞結(jié)句“紅燭自憐無好計,夜寒空替人垂淚”,化用杜牧《贈別二首》中的詩句“蠟燭有心憐惜別,替人垂淚到天明”,附物寄情,又以“夜寒”、“空”加以渲染和襯托,將依依不舍的繾綣惜別之意刻畫得真切動人。這首詞成為千古名篇,與小山的“點化”之功有著密不可分的關(guān)系。

    又如晏幾道《菩薩蠻》中寫眷戀春光的妙語“鶯啼似作留春語,花飛斗學(xué)《回風(fēng)舞》”乃是從“詩鬼”李賀《殘絲曲》中“花臺欲暮春辭去,落花起作《回風(fēng)舞》”兩句化出;《鷓鴣天》中“天涯豈是無歸意,爭奈歸期未可期”則來自李商隱《夜雨寄北》“君問歸期未有期”,然而置于詞中,渾然一體,絲毫不覺生硬。

    (三)檃括全詩

    宋詞化用唐詩最徹底的形式便是“集句詞”與“櫽括詞”。北宋王安石首創(chuàng)“集句詩”和“集句詞”,其后蘇軾、黃庭堅、秦觀等人也創(chuàng)作過大量的“集句詞”。詩篇借鑒涉及整首詩,指的是全篇取材于唐詩,襲用唐詩句意,在原有文字的基礎(chǔ)上進行剪裁改寫,即對唐詩的檃括。檃栝詞涉及兩種文體的轉(zhuǎn)換,需要很深的“熔裁”之功?!缎∩皆~》中檃括全詩的情況很少,現(xiàn)略舉三處:《清平樂·笙歌宛轉(zhuǎn)》檃括李白《越中覽古》,同是借由描繪吳王夫差的享樂生活,抒發(fā)歷史興亡之嘆,其中第三句更是只改動一字便被搬入詞中;《浣溪沙·家近旗亭酒易酤》下片系檃栝韓翃《贈李翼》詩,僅變更了順序和詞語,屬于局部檃栝;《浣溪沙·莫問逢春能幾回》檃栝杜甫《絕句漫興九首·其四》。

    三、由“化詩入詞”看晏幾道的創(chuàng)作觀

    晏幾道生活在離唐代很近的北宋時期,博大精深、成就非凡的唐人詩歌自然成為其主要學(xué)習(xí)對象。小晏具有很深的文化功底,諳熟唐人詩歌。黃庭堅在《小山集序》中提到晏幾道“平生潛心六藝,玩思百家”,可見其深厚的文學(xué)積累,因此,他對唐詩是深諳于心的。古人云:“熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟。”何況晏幾道既有出人的天賦,又有其父的熏陶和自身的潛心鉆研。在閱讀并且領(lǐng)會了唐詩的意趣和妙處后,在填詞之時,一些詩中的意象和詞句常會自然而然地脫口而出。

    晏幾道在自序中說:“嘗思感物之情,古今不易,竊以謂篇中之意,昔人所不遺,第于今無傳爾。故今所制,通以補亡名之?!边@里小山闡發(fā)了自己的創(chuàng)作原則,就是要接續(xù)已經(jīng)“無傳”的古人“情動于中而形于言”有感而發(fā)的創(chuàng)作傳統(tǒng),將自己的情感志意通過鮮明生動的形象曲折含蓄地表達出來。黃庭堅《小山集序》稱其“乃獨嬉弄於樂府之余,而寓以詩人句法,清壯頓挫,能動搖人心……”。小晏在藝術(shù)形式上追求純粹的詩的語言,而不是內(nèi)容更豐富的慢詞,因此選用更純粹、抒情性更強的小令,去蕪取精,更為本色,更為當(dāng)行,如此小山詞便沉浸在濃郁的抒情氛圍中。綜觀小山詞,晏幾道化用的詩句幾乎全部來自前人詩詞,以唐代詩歌,尤其是盛唐和中唐詩歌為主,也有南朝和五代詩人的句子,較少化用同時代人的語句,這也源于小晏孤高耿介的性格和堅持固守小令這一陣地的宗旨。

    晏幾道雖然承認自己的作品是在“浮沉酒中”、在蓮、鴻、蘋、云的清謳中寫出來的,其原始目的是為了“自娛”、“娛客”、“為一笑樂”,創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作背景似乎與世人并無二致,但其實際卻是“考其篇中所記,悲歡合離之事,如幻如電,如昨夢前塵,但能掩卷撫然,感光陰之易遷,嘆境緣之無實也”,即實證了時世的滄桑變化,記錄了自己的心路歷程??梢婈處椎赖脑~學(xué)觀相較于之前主要重視詞體的娛樂功能和消遣特性,已經(jīng)開始對詞體的抒情特性、價值功能、和創(chuàng)作規(guī)律進行自覺的思考,盡管這種思考尚顯不成熟,但卻有著以詩體為參照、追求詩的精神這樣一個特質(zhì),對于提高詞體的地位大有裨益。

    詞是在繼承唐詩的創(chuàng)作藝術(shù)中產(chǎn)生的一種新體裁,它的句式長短交錯,變化多端,打破了唐詩齊言的傳統(tǒng),使題材更自由,語言更委婉。詞是配樂而唱的,在用語典時首先要考慮到是否符合曲子的韻律,其次還要符合自己創(chuàng)作的詞作的意境。小晏做詞時較重視詞的樂感,所以詞作中直接照搬前人詩句的詞作相對較少,并且這些化詩入詞的作品都達到了渾然天成的藝術(shù)效果,不僅勾起讀者心目中對前人詩句固有的美好印象,同時又會贊嘆詞人巧于剪裁拼接,從而獲得一種親切而新奇的感受。

    文學(xué)的發(fā)展是一個不斷傳承與創(chuàng)新的過程,宋詞成為繼唐詩之后最重要、成就最高的抒情文學(xué)體式,絕不可能是橫空出世、孤立發(fā)展的。唐詩在境界的營造、語言的錘煉、典故的運用等方面,均對宋詞有明顯的影響。其實宋詞之所以取得如此大的成就,與唐詩卓越的成就和純熟的技巧是分不開的。在詞中大量化用唐人詩句,也是宋詞對唐詩在格律、取材、語言和抒情手法等方面?zhèn)鞒泻徒梃b的一種體現(xiàn)。

    小晏的化詩入詞正是在宋代詞壇的整體氛圍下,基于他自身對詞的認識和態(tài)度,并受到黃庭堅句法理論的影響而進行的。宋詞繼承了唐詩的語匯、意象,而綺艷婉約的小山詞與唐詩存在一定的淵源,不僅增強了小山詞的抒情性,也更加密切了二者之間的聯(lián)系。宋詞對詩句的化用并非全然的截取甚至盜竊,而是經(jīng)歷了一個從形到神、漸趨超越的發(fā)展過程。正是這種與詩合流的雅化以及對詞體本質(zhì)的回溯,使宋詞既成為獨立的文體存在,同時又傳承了正統(tǒng)文學(xué)的秉賦,煥發(fā)出嶄新的藝術(shù)魅力。

    參考文獻:

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