再難，也要一步步走
——中國音樂創(chuàng)作版權(quán)之路再探

再難，也要一步步走
——中國音樂創(chuàng)作版權(quán)之路再探

為因果。

我們的打擊網(wǎng)絡侵權(quán)盜版“劍網(wǎng)行動”已經(jīng)十一年了；2006年開始的數(shù)字音樂付費的號召也是此起彼伏；2009年文化部印發(fā)了《文化部關(guān)于加強和改進網(wǎng)絡音樂內(nèi)容審查工作的通知》；2010年文化部規(guī)范網(wǎng)絡音樂，要求100家網(wǎng)站須60日內(nèi)備案；2011年國內(nèi)首個覆蓋網(wǎng)絡音樂運營商、網(wǎng)絡音樂內(nèi)容提供商的行業(yè)協(xié)調(diào)組織“網(wǎng)絡音樂行業(yè)發(fā)展聯(lián)盟”成立； 2013年，13位詞曲大家仍在聯(lián)合發(fā)表聲明，“不能再忍”……

我們的音樂版權(quán)怎么了？

第八屆中國版權(quán)年會上公布的數(shù)據(jù)顯示，2015年，全球音樂產(chǎn)業(yè)總收入近150億美元，中國音樂產(chǎn)業(yè)居全球第19位。這個數(shù)據(jù)讓中國音協(xié)主席葉小鋼非常感慨：我國的音樂產(chǎn)業(yè)收入與我國第二大世界經(jīng)濟體、網(wǎng)民人數(shù)全球第一的地位極不相稱！癥結(jié)何在？版權(quán)保護不到位。2015年開始的“劍網(wǎng)2015專項行動”讓未獲得授權(quán)的作品紛紛下架，成效初著，但同時出現(xiàn)的是各大公司為版權(quán)互相混戰(zhàn)，歌手版權(quán)被瓜分得七零八落，以至于聽歌用戶的手機必須安裝三四個APP才能聽到全部他所喜歡的歌曲。

國內(nèi)音樂們一直在呼吁全面推進網(wǎng)絡音樂付費模式，但實際進展十分緩慢。目前，我國的音樂內(nèi)容、渠道高度集中，海洋音樂、騰訊音樂、阿里音樂3家公司覆蓋了60%以上的內(nèi)容和80%的用戶，這是可查的數(shù)據(jù)，但為什么在利益分配上始終拿不出一個合理的數(shù)據(jù)？內(nèi)容方和渠道方的分成慣例為五五制，這是各方早已達成的共識，但唱片公司和演唱者、詞曲作者等權(quán)利人的分配比例仍舊含糊不清。既然大數(shù)據(jù)為分賬提供了清晰的數(shù)據(jù)支持，為什么我們始終出臺不了一個公平合理的機制呢？是誰控制了利益塔的頂端？

從音樂受眾的層面來看，我國人口已接近14億，使用音樂的人即便無法統(tǒng)計也肯定是一個過億的數(shù)字。然而這個龐大的音樂使用群體花在使用音樂上的錢是多少呢？據(jù)全球行業(yè)組織國際唱片業(yè)協(xié)會的分類數(shù)據(jù)顯示：美國人均花費14.30美元，日本人均花費34.70美元，我國內(nèi)地的人均花費是0.1美元！這個數(shù)據(jù)是否真實準確暫且不論，我們?yōu)橐魳坊ㄙM多少的答案，捫心自問就能得到：我們根本還沒有為音樂掏錢的習慣。根據(jù)騰訊娛樂的調(diào)查結(jié)果顯示，只有1.18%的人會在網(wǎng)上付費下載，30.59%的人選擇在線聽。如果下載音樂需要付費，有65.11%的人會選擇從其他渠道獲取免費音樂，其他什么渠道？答案只有一個：下載盜版音樂。

不花錢就別想使用音樂，是真的說起來容易做起來難？還是既然版權(quán)保護到不了位，創(chuàng)作人寧愿博個沒錢也或許有點名？還是……

我們應該吃到哪些奶？

音樂作品到底應該或者說可以為詞曲作者賺取哪些錢？來看看目前當下的國際做法吧。

詞曲作者版稅收入兩大類：實體版稅，和數(shù)字版稅。前者主要來自傳統(tǒng)的唱片音樂產(chǎn)業(yè)，后者主要來自現(xiàn)代數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)。以美國的詞曲作者獲得收入方式來看，大致有13種途徑：機械復制版稅、機械同步版稅、音樂作品公播版稅、同步許可版稅、印刷版稅、數(shù)字下載機械復制版稅、流媒體機械復制版稅、非交互式數(shù)字流媒體公播版稅、交互式流媒體公播版稅、數(shù)字同步許可、數(shù)字出版版稅、彩鈴機械復制版稅和彩鈴公播版稅。很多很復雜！這些不應該是專門機構(gòu)做的事，而不應該是創(chuàng)作人關(guān)心的事。我不是沒有人手去做這些事。

實際上，美國佬的這13種途徑大部分已經(jīng)在我國存在，我們的詞曲作者們也非常清楚自己只獲得了其中的可憐哪幾條收入——被低價一次性買斷，依然是我們的詞曲作者們的主要價值方式，國家音著協(xié)或者其他渠道獲得的收入依然是少得欲哭無淚。

看看人家

國外的情況怎樣？

據(jù)總部設(shè)在紐約的尼爾森市場調(diào)研公司發(fā)布的調(diào)查報告預測，流媒體服務的訂閱用戶數(shù)在2018年年底將突破1.91億，并產(chǎn)生460億美元的累計收入。世界上最大的視頻網(wǎng)站、美國的YouTube與歐洲一些國家的版權(quán)代理商之間的協(xié)商結(jié)果是，15%給版權(quán)代理商，35%給廠牌，另外50%屬YouTube。版權(quán)代理商在交易中得到15%的分成，收入相當可觀。

中國音樂財經(jīng)網(wǎng)分析稱：除了官方版權(quán)組織，流媒體未能支付足夠版權(quán)稅的另一個原因是元數(shù)據(jù)匹配的問題，有25%的版權(quán)費用是因為元數(shù)據(jù)匹配的問題而沒有支付或支付錯誤。因為一些版權(quán)數(shù)據(jù)非常分散混亂，所以識別歌曲版權(quán)所有方的整個過程變得相當困難，使得原本已經(jīng)足夠復雜的版權(quán)體系更加讓人捉摸不透。版權(quán)信息指向不明確，必然加重數(shù)字音樂服務商的版權(quán)成本，隨之也將加大服務侵權(quán)和版稅支付出錯的風險。

2015年10月，法國政府出臺了一項新的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的行為規(guī)范協(xié)議獲得音樂產(chǎn)業(yè)的好評。這項協(xié)議主要由獨立唱片公司、出版商、數(shù)字音樂服務平臺和歌手代表共同簽訂。其中，如何完成現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)最熱點的“公平利益分配”問題，尤為引人關(guān)注。國外的這些舉措，我們的政府、行業(yè)專家和業(yè)內(nèi)人士是否可以參考吸收？

算是一點建議

我們的音樂版權(quán)保護還有漫長的路要走，無論多漫長，走起來就有希望，怕就怕在不愿走。中國的音樂版權(quán)保護也應該走出一條中國特色之路，即便不求全，也應該一點點求得基本的合理。以我們廣東而言，作為我國改革開放的前沿陣地，作為我國的音樂大省，是不是可以先行一步？探索和建立廣東特色的音樂版權(quán)保護機制，先行先試，逐步完善？

最后，想給我們的音樂人提一個建議，國家在講創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新，我們的音樂創(chuàng)作之路是否也應該創(chuàng)出一條、多條新的路子？就音樂制作而言，動漫音樂是一個朝陽之路。日本、歐美有不少游戲作曲家成為游戲音樂愛好者心中的明星，這些游戲音樂作曲家大多因為給昔日那些日式RPG經(jīng)典作曲而聞名于世，每人都有不少代表作品。如日本的植松伸夫、光田康典、伊藤賢治等，歐美的Jeremy Soule，這些大師都有各自的獨門絕技，有自己的一套音樂體系、獨特的音樂風格和特色，風格鮮明到玩家一聽就能分辨出來。

國內(nèi)音樂圈里知道盧小旭的人并不多，但他卻是國內(nèi)做游戲動漫音樂的成功者之一，年收入有過兩千萬的成績，《誅仙》、《刀塔傳奇》、《天龍八部》、《完美世界》、《笑傲江湖》等眾多的游戲配樂都出自其手。

條條道路通羅馬。我們不要只盯著歌曲，還有很多的音樂形式可以去探索，去創(chuàng)新。打開新思路，發(fā)現(xiàn)新市場。音樂版權(quán)保護之路要繼續(xù)走，音樂人創(chuàng)新之路也要靠自己去探索，夾縫中也能長得旺盛的人還是有不少。一面要不斷呼吁，一面要自我求變，一味哭著討奶吃，不餓死也是面黃肌瘦的。