解讀皮克斯動畫電影的后現(xiàn)代風(fēng)格

王　珂

解讀皮克斯動畫電影的后現(xiàn)代風(fēng)格

王珂

本世紀(jì)初皮克斯被迪士尼收購后，皮克斯在發(fā)展的過程中不但傳承了各自的經(jīng)典，同時(shí)還進(jìn)行了其獨(dú)特的創(chuàng)新，從而表現(xiàn)出具有辯證發(fā)展的態(tài)勢。自皮克斯創(chuàng)建至今，由美國皮克斯動畫工作室生產(chǎn)的長篇?jiǎng)赢嬰娪坝芯挪?。這九部長篇?jiǎng)赢嬈顬轱@著的相似之處在于——均使用現(xiàn)代時(shí)空、后現(xiàn)代時(shí)空和未來時(shí)空作為背景進(jìn)行敘事。這一點(diǎn)是皮克斯區(qū)別于其他動畫片的最根本。

動畫電影《美食總動員》劇照

一、 皮克斯動畫電影的后現(xiàn)代風(fēng)格具體藝術(shù)特點(diǎn)

（一）具有顛覆經(jīng)典形象的人物角色

后現(xiàn)代主義實(shí)際上是對現(xiàn)代主義進(jìn)行的一種批判與超越抨擊，是對所有成規(guī)社會形態(tài)徹底否定的態(tài)度?？傊?，后現(xiàn)代最為重要的特點(diǎn)就是具有顛覆性。在皮克斯動畫電影中對角色的設(shè)計(jì)就充分體現(xiàn)了顛覆性這一特點(diǎn)，且和劇情進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合。［1］較具代表性的作品有《怪獸公司》，該部影片的開始將怪獸塑造成搞笑、可愛，同時(shí)還表現(xiàn)出盲目的懼怕人類的性格，角色在影片中的顛覆性主要體現(xiàn)在對怪獸形象的塑造方面，其中塑造的怪獸形象可愛親貼、全身毛茸茸的、具有偶像氣質(zhì)，這種形象曾經(jīng)嚇到了“專員蘇利文”，由此也說明了其具有的顛覆性，而塑造的怪獸搭檔大眼仔則為風(fēng)流惆悅、情感專一、還具有自戀性的形象。這兩個(gè)角色只有在工作壓力較大時(shí)才表現(xiàn)出猙獰面目恐嚇人類。

在這部影片中，不但主角具有顛覆特點(diǎn)，而且故事中極小的角色也被創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)為顛覆各自以往的經(jīng)典形象。皮克斯動畫中塑造這些顛覆形象不但是為了娛樂需要，而且還帶有嘲諷和反思后工業(yè)社會弊病的成分，在這里，動畫人物被放置到人們的現(xiàn)實(shí)生活之中，按照常理動畫角色只能出現(xiàn)在完全封閉、夢想的故事背景里，但皮克斯動畫卻將這些角色帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)之中，其目的就是為了實(shí)現(xiàn)既定的顛覆效果。

（二）戲仿真人電影的具體故事情節(jié)

戲仿實(shí)際也可稱為戲擬，戲謔性仿擬屬于戲劇中的小分子，其最早出現(xiàn)在古希臘的詩歌中，其意思是指借用文本間共同點(diǎn)，用調(diào)侃、嘲諷以及玩笑等心態(tài)對原有文本開展滑稽和戲劇性的模仿，而實(shí)際模仿的對象既可以是相關(guān)的作品，同時(shí)也可以是某個(gè)作家的風(fēng)格。

而皮克斯動畫電影卻對真人類型電影中的部分經(jīng)典片段進(jìn)行了戲仿，讓動畫角色充當(dāng)經(jīng)典段落中的主要人物，由此在戲仿基礎(chǔ)上又繁生了互文性，從而在文本之間的相似和落差之中，使觀眾體驗(yàn)到一種既陌生又熟悉的欣賞效果，滑稽夸張的動畫人物與真人電影的場景進(jìn)行結(jié)合，使得合成的電影文本具有非常獨(dú)特的個(gè)性。皮克斯動畫電影在開展其商業(yè)化進(jìn)程中，通常會模擬好萊塢相同類型電影的經(jīng)典場景，從而形成自己的產(chǎn)品。確切地說，皮克斯動畫本身也是通過不斷模仿經(jīng)典作品才實(shí)現(xiàn)了自己的發(fā)展和壯大。由此說明，模擬促進(jìn)了皮克斯動畫片的成長。

正如有人所說的——后現(xiàn)代主義的目的是要生活在城市，而皮克斯動畫電影將城市和平民作為關(guān)注的對象，因此，應(yīng)利用現(xiàn)實(shí)元素致力于本時(shí)代的成人童話的構(gòu)建。皮克斯動畫電影工作室的作品中加入了后現(xiàn)代主義元素，從微觀上主要體現(xiàn)在作品中的角色形象、情節(jié)和細(xì)節(jié)；而宏觀上則體現(xiàn)在創(chuàng)作理念和主體場景等方面，讓顛覆、戲仿以及消解深度等的后現(xiàn)代主義特征與動畫電影的創(chuàng)作相結(jié)合。

二、 皮克斯動畫電影獨(dú)特的敘事風(fēng)格

（一）采用現(xiàn)代化的敘事時(shí)空

在較為古典的童話故事中，一般會在故事的開頭加上一句：“很久很久以前”之類的老套的開場白，開始進(jìn)行敘事。受此影響，傳統(tǒng)的動畫片也采用這種模式進(jìn)行故事的敘述，從而使得相關(guān)的動畫影片缺乏新意。為了改變這一弊端，自從上個(gè)世紀(jì)末皮克斯動畫電影推出《玩具總動員》開始，皮克斯動畫影片的制作就對時(shí)代背景進(jìn)行規(guī)定，即為上個(gè)世紀(jì)或本世紀(jì)，也可以是比較遙遠(yuǎn)的未來。由此也可以發(fā)現(xiàn)，皮克斯動畫有嚴(yán)格的時(shí)間限制，由此使得皮克斯動畫片的制作效果與眾不同。

大部分的兒童觀眾在觀看動畫片的時(shí)候，主要關(guān)注的是動畫片中角色形象的可愛程度和故事情節(jié)是否明白簡單等因素，這也是兒童審美心理的共同之處。皮克斯動畫片采用現(xiàn)代化的時(shí)空設(shè)置，這樣一來，不但迎合了兒童觀眾的需求，而且還讓成年觀眾開始接觸動畫電影，使得大批的成年觀眾被吸引過來，從而擴(kuò)大了動畫電影的受眾層面和受眾數(shù)量，從而使動畫電影成為真正意義上的老少皆宜的文化產(chǎn)品。另外，因皮克斯動畫片的配音工作均選用成年人擔(dān)任，也許正是皮克斯動畫片吸引成年人的原因之一。成熟的成年配音人員，語氣粗獷的聲音能夠提高角色的號召力。

美、日動畫界在之前就已經(jīng)提出了動漫向成人化方向發(fā)展的口號，該口號指明了當(dāng)代動畫片發(fā)展的新方向，也可以認(rèn)為是當(dāng)代動畫片的奮斗目標(biāo)。而只有口號沒有方針和方案是不行的，因此應(yīng)積極進(jìn)行相關(guān)方面的探索和研究，爭取生產(chǎn)出的動畫片不但能夠得到成年人的喜愛，還應(yīng)該讓少年兒童得到歡心。對此，皮克斯工作室的方案是——讓動畫片的時(shí)空背景完全現(xiàn)代化。

（二）給動畫角色以現(xiàn)代化身份

之前的動畫片一般會從較久遠(yuǎn)的神話、寓言以及民間故事等題材中間選擇故事的素材以及角色的原形。全世界傳統(tǒng)動畫片最大的生產(chǎn)機(jī)構(gòu)是美國的迪士尼公司，該公司生產(chǎn)的動畫片也最具代表性、影響范圍最大，同時(shí)也是從事動畫片制作時(shí)間最長的公司。

由于較為古老的傳說、童話等故事素材中留有和人類早期神話的血肉關(guān)系，所以，傳統(tǒng)動畫片中的某些角色呈現(xiàn)出程度不同的神話色彩以及特異功能。在迪士尼傳統(tǒng)動畫片中較多的角色就表現(xiàn)出神話色彩以及特異功能。［2］如《白雪公主和七個(gè)小矮人》其中的有毒紅蘋果、會說話的魔鏡、幫助易容用的神奇藥水和白雪公主的死而復(fù)活，這些均屬于特意想象。

事實(shí)上，在現(xiàn)代生活中，人們不可能看到未來的景象，甚至有會說話的鏡子，但在相關(guān)的動畫片中就有，較多的動畫角色都有可能和人們的現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生關(guān)系，如《玩具總動員》中的玩具和《海底總動員》里的小丑魚以及《料理鼠王》中的可愛小老鼠等。皮克斯動畫片在進(jìn)行動畫角色的塑造時(shí)拋棄了傳統(tǒng)動畫的一貫做法，而是采用了原創(chuàng)的、具有革命性方式進(jìn)行角色的構(gòu)建。在角色的具體構(gòu)建過程中，皮克斯偏重于給角色賦予現(xiàn)代化身份，由于構(gòu)建的動畫角色和人類生活間存在著密貼的聯(lián)系，因此，建構(gòu)的動畫角色充滿著現(xiàn)代氣息。

（三）用現(xiàn)代化的思維方式進(jìn)行動畫創(chuàng)作

由于傳統(tǒng)動畫片直接甚至間接地與人類早期神話保留了血肉關(guān)系，因此，傳統(tǒng)動畫片的創(chuàng)作過程在所難免的會受到神話思維和原始思維的影響。但皮克斯動畫在創(chuàng)作中，用極為理智的現(xiàn)代思維方式代替了具有神秘主義以及浪漫主義的色調(diào)的神話思維以及原始思維方式?？陀^地講，皮克斯動畫角色設(shè)計(jì)與現(xiàn)代人類生活的現(xiàn)實(shí)邏輯性以及現(xiàn)實(shí)規(guī)定性相迎合。在皮克斯動畫片中除了《超人總動員》中給角色超人賦予了超人能力，其他大多數(shù)動畫角色采用的是擬人化進(jìn)行構(gòu)建，然而，卻沒有被神奇化和魔幻化。而更令人匪夷所思的是這些角色大多數(shù)表現(xiàn)的是平民色彩。［3］如《玩具總動員》中的各種玩具，《賽車總動員》中的各式汽車等動畫角色，這些角色擁有和人類較為相似的智慧、情感以及能力。然而，皮克斯工作室與眾不同之處在于，其限制了角色超越人類能力的范圍、超越現(xiàn)實(shí)的特意功能，也限制了所有的神話色彩和魔幻色彩。這種限制實(shí)際是皮克斯工作室有意對各自動畫片制定的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作發(fā)展原則。

皮克斯在多方面進(jìn)行角色的限制，從而有種作繭自縛的感覺，因此，有人將之比喻成帶著鐐銬跳舞。然而，實(shí)際塑造出來的角色形象卻充滿了新的創(chuàng)意，同時(shí)也蘊(yùn)含著新的能量。正如中國古語所說：窮應(yīng)思變，變就會通。而皮克斯動畫在動畫創(chuàng)作思維方式方面采用了現(xiàn)代化，且通過在其他層面的改進(jìn)縮小了動畫電影和成年觀眾的心里距離，由此使得動畫電影煥發(fā)出新的生命力、親和力和吸引力。

三、 我國動畫受到皮克斯的啟迪

從技術(shù)層面來看，現(xiàn)階段我國動畫片已經(jīng)獲得了3D技術(shù)以及電腦生成影像技術(shù)。但就技術(shù)的先進(jìn)程度來分析，我國動畫片技術(shù)和美國相比，還存在不小的差距。要想提高我國動畫制作的水平，應(yīng)擴(kuò)大在該方面的資金投入力度，且需要一定的時(shí)間，不要急于求成。但我國動畫片和美國動畫片的差距不只存在于技術(shù)層面，在敘事方法上，我國動畫片依然特別落后。從上個(gè)世紀(jì)40年代制作的動畫片《鐵扇公主》至今，較為古老的神話、傳說等素材一直充當(dāng)著我國動畫片創(chuàng)作的題材來源。到了今天，還有較多的人認(rèn)為，我國屬于文明古國，文化源遠(yuǎn)流長，有較多的神話傳說和歷史故事，加之先祖流傳的唐詩宋詞、明清小說等，而童話、寓言以及民間故事取之不盡，這些輝煌燦爛的文學(xué)資源是動畫創(chuàng)作用之不盡的良好素材。于是，在這種思想的教育下，廣為流傳的神話、童話和經(jīng)典名著就成了我國動畫片制作人首選的題材，所以，產(chǎn)生的影片效果是觀眾首先被故事的知名度所吸引。

實(shí)際上動畫影視制作人選用大眾都非常熟悉的童話、寓言和神話，甚至經(jīng)典名著作為題材，雖然故事的知名度能夠引起觀眾的關(guān)注，但并不一定能夠達(dá)到創(chuàng)作者需要的效果。在上文已經(jīng)談到，現(xiàn)代動畫的發(fā)展方向或者是奮斗目標(biāo)為實(shí)現(xiàn)動漫的成人化，而作為成人觀眾，路人皆知的童話、寓言和神話，甚至經(jīng)典名著，幾乎讓他們在再熟悉不過，這些故事題材不能調(diào)動他們的好奇心和探索欲望，因此，成年人在觀賞該種動畫片之后，會產(chǎn)生無動于衷的觀賞效果，甚至產(chǎn)生厭煩情緒。鑒于此，可效仿皮克斯動畫片制作的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)積極開拓新的題材范圍，采用新的時(shí)空時(shí)間，改變陳舊的思維方式，從而使我國動畫電影順利步入成人化程度。

結(jié)語

皮克斯動畫工作室1986年成立，僅僅23年的短暫時(shí)間，其已經(jīng)獲得了藝術(shù)界、動漫制作技術(shù)以及動畫電影市場等領(lǐng)域一個(gè)接一個(gè)輝煌傳奇。市場是檢驗(yàn)動畫電影水平的較為重要的標(biāo)準(zhǔn)之一。到了2006年初，皮克斯已經(jīng)有6部動畫片在票房收入上已經(jīng)超越了32億美元。由此也證明了皮克斯的后現(xiàn)代化藝術(shù)風(fēng)格是正確的，且可看到皮克斯動畫中蘊(yùn)含的巨大商業(yè)財(cái)富。

［1］武雪菲.論皮克斯動畫電影的后現(xiàn)代主義特征［J］.名作欣賞，2014（32）：55-56.

［2］衛(wèi)江珊.皮克斯動畫電影的創(chuàng)作形式與成功解讀［J］.西部廣播電視，2015（18）：133.

［3］金娟.皮克斯動畫長片中的女性角色塑造［J］.電影評介，2016（5）：92-94.

王 珂，女，河南許昌人，鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院講師，主要從事英語語言文學(xué)方向研究。