小小杜鵑花 流韻吐芳華

洪業(yè)

由北京京劇院出品，陳霖蒼導(dǎo)演、朱紹玉作曲，當(dāng)紅京劇名家王蓉蓉領(lǐng)銜主演的大型京劇現(xiàn)代戲《黨的女兒》，于2016年9月21日在新清華學(xué)堂隆重上演。此劇參加北京市委宣傳部、北京市委教工委、團(tuán)市委等部門(mén)主辦的紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年、紅軍長(zhǎng)征勝利80周年“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)，為大學(xué)生們呈現(xiàn)一臺(tái)有生活根基，有感情熱度，有創(chuàng)新特色的當(dāng)代京劇藝術(shù)家的誠(chéng)意之作。

（一）

《黨的女兒》與北京京劇院及王蓉蓉、朱紹玉有著25年的藝術(shù)之緣。1991年當(dāng)歌劇《黨的女兒》上演時(shí)，北京京劇院就邀請(qǐng)歌劇的執(zhí)筆編劇閻肅先生將歌劇其中的兩場(chǎng)戲改編為京劇。由當(dāng)年的優(yōu)秀青年演員王蓉蓉飾演劇中主要角色田玉梅，由當(dāng)時(shí)還在外省初露才華的朱紹玉擔(dān)任作曲和唱腔設(shè)計(jì)。

《黨的女兒》的內(nèi)容是以黨領(lǐng)導(dǎo)革命進(jìn)入重大轉(zhuǎn)折時(shí)期，從高潮到低谷，以紅軍長(zhǎng)征北上為背景。表現(xiàn)江西蘇區(qū)杜鵑坡的普通共產(chǎn)黨員田玉梅、七叔公、桂英等人，面對(duì)流血、面對(duì)背叛，堅(jiān)持斗爭(zhēng)，為游擊隊(duì)籌糧籌鹽，和叛徒針?shù)h相對(duì)，不懼犧牲的感人故事。歌頌了共產(chǎn)黨員田玉梅等人堅(jiān)守信仰、不忘初心，為實(shí)現(xiàn)理想，奉獻(xiàn)犧牲的精神。這種精神至今仍然有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。正如習(xí)近平總書(shū)記在“七·一”講話中談到的“不忘初心，方得始終”。這也是這部劇作至今仍有藝術(shù)生命力的重要基礎(chǔ)，是此次重新創(chuàng)作演出《黨的女兒》的意義所在。

1991年版的京劇《黨的女兒》，雖然只是選擇了歌劇的第四場(chǎng)、第五場(chǎng)進(jìn)行改編演出，但當(dāng)年朱紹玉、王蓉蓉在創(chuàng)作中都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的創(chuàng)新愿望和正確的突破方式。朱紹玉嫻熟地運(yùn)用傳統(tǒng)唱腔來(lái)創(chuàng)作現(xiàn)代人物的大段唱腔，流暢、好聽(tīng)，而且巧妙地融入了江西民歌的旋律，使唱腔具有地方風(fēng)情和時(shí)代感，一曲“小小杜鵑花”令觀眾為之一震。王蓉蓉演唱朱紹玉創(chuàng)作的田玉梅唱腔，結(jié)合張派特點(diǎn)和自身嗓音條件，在演唱方法上有很大創(chuàng)新，在傳統(tǒng)唱法上融入歌唱性，尤其是她演唱的“小小杜鵑花”，清新、優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，沁人心扉，膾炙人口，是對(duì)朱紹玉創(chuàng)新唱腔的最好演繹和發(fā)揮。正是當(dāng)年對(duì)京劇藝術(shù)創(chuàng)新的自覺(jué)，王蓉蓉成功飾演的田玉梅形象，如同一縷清風(fēng)吹進(jìn)京劇現(xiàn)代戲舞臺(tái)，融入廣大觀眾的記憶中，保留在京劇人物畫(huà)廊里。“小小杜鵑花”，成為當(dāng)代京劇經(jīng)典唱段。作曲家朱紹玉正是通過(guò)這部戲獨(dú)特新穎的唱腔設(shè)計(jì)，在北京一炮打響，《黨的女兒》開(kāi)啟了朱紹玉、王蓉蓉長(zhǎng)達(dá)二十幾年十部大戲的合作，成為新時(shí)期京劇唱腔創(chuàng)作演唱的“黃金搭檔”。

京劇《黨的女兒》當(dāng)年在唱腔、演唱相輔相成取得的成功，使該劇成為具有王蓉蓉演唱特色的代表劇目。王蓉蓉1978年拜張君秋先生為師，是張君秋先生的親傳弟子，經(jīng)過(guò)三十多年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐，業(yè)已成為張派（張君秋）藝術(shù)最有影響力的領(lǐng)軍人。在傳承流派的道路上，她不僅虔誠(chéng)扎實(shí)全面地繼承了張派表演藝術(shù)和代表劇目，更重要的是，她自覺(jué)傳承了前輩大師對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新精神、對(duì)表演的個(gè)性追求，這是她的表演藝術(shù)脫穎而出、形成獨(dú)特風(fēng)格、形成藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵所在。因此，2016年中宣部等主管部門(mén)提出推動(dòng)京劇流派傳承創(chuàng)新工作，要在活躍舞臺(tái)上的優(yōu)秀表演流派傳承人中，選擇既有創(chuàng)新能力，又有觀眾基礎(chǔ)，自身又極富表演個(gè)性特點(diǎn)的表演藝術(shù)家，進(jìn)行流派傳承創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)演京劇流派、創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)劇目。由劇院優(yōu)先推薦，王蓉蓉領(lǐng)銜主演的《黨的女兒》成為流派創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)劇目。經(jīng)過(guò)二十多年的沉淀積累，2016版的《黨的女兒》，站在當(dāng)代京劇創(chuàng)作新的高度以新的創(chuàng)作追求，關(guān)照當(dāng)代觀眾的審美需求，以新的舞臺(tái)面貌登臺(tái)亮相。正是“小小杜鵑花”，流韻吐芳華。

（二）

此次新排《黨的女兒》，王蓉蓉、朱紹玉對(duì)這部戲充滿了感情，投入了全部的創(chuàng)作心血。朱紹玉在《黨的女兒》的唱腔設(shè)計(jì)上，一如既往地保持了音樂(lè)獨(dú)特性——江西民歌風(fēng)味的新穎的旋律和唱腔風(fēng)格，表現(xiàn)出極強(qiáng)的創(chuàng)新能力。京劇創(chuàng)作中保留了歌劇中的合唱、伴唱、重唱等音樂(lè)形式，樂(lè)隊(duì)也更加豐富飽滿，使該劇在京劇音樂(lè)中具有“歌劇式”的風(fēng)格。在這出戲里，朱紹玉幾乎用了傳統(tǒng)京劇的所有板式，但都不是照搬原腔，都加以變化，因此劇中人物的唱腔，每一段都讓觀眾聽(tīng)著耳熟、親切，但都與老戲唱的不一樣，有根有果，好聽(tīng)入耳。同時(shí)，該劇從歌劇移植而來(lái)，唱詞字?jǐn)?shù)和聲韻與京劇傳統(tǒng)唱詞有所不同，此次京劇演出使用的歌劇唱詞，尤其是田玉梅的一些唱段里，不是嚴(yán)格的京劇唱詞的七字句、十字句，為京劇唱腔和演唱帶來(lái)一定的難度。但是朱紹玉和王蓉蓉都明白，戰(zhàn)勝了這些難度，突破成功，就是一種對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)新。演出實(shí)踐證明，正是由于在這些非常規(guī)的唱段、唱詞中，朱紹玉的創(chuàng)腔和王蓉蓉的演唱進(jìn)行了大膽的突破，取得了成功。

在這里，王蓉蓉表現(xiàn)出對(duì)駕馭新唱腔極高的演唱能力。她拿到新唱腔，總是反復(fù)琢磨，對(duì)每一個(gè)腔、每一個(gè)字的處理都要和作曲、琴師共同探討、共同實(shí)驗(yàn)，直到滿意為止。在這部新戲里，在塑造田玉梅這個(gè)人物時(shí)，王蓉蓉還特別重視演唱從人物的感情出發(fā)，以情帶聲，聲情并茂。同時(shí)，她在現(xiàn)代戲演唱方法中進(jìn)行了實(shí)踐，既不同于流派特有的唱法，也不是隨性自由的處理，而是新中有根，新中有我。在這個(gè)過(guò)程中，王蓉蓉的個(gè)人演唱風(fēng)格得到強(qiáng)化，加之她天生的好嗓子，稟賦極高的演唱方法，《黨的女兒》中“小小杜鵑花”，“你以為一死能解千重怨”，“我走，我走，我不猶豫，不悲嘆”等唱段，她的演唱把人物感情和唱腔表現(xiàn)得淋漓盡致，得到專(zhuān)家、觀眾一致好評(píng)。應(yīng)該說(shuō)，正是這些唱腔和演唱上的突破、創(chuàng)新和收獲，體現(xiàn)了該劇作為流派傳承創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)劇目的意義。

（三）

北京京劇院新排《黨的女兒》，邀請(qǐng)著名戲劇家徐曉鐘為藝術(shù)指導(dǎo)，對(duì)全劇的創(chuàng)作把脈。邀請(qǐng)著名京劇導(dǎo)演陳霖蒼擔(dān)綱導(dǎo)演。陳霖蒼出身于戲曲世家，自身是優(yōu)秀的京劇表演藝術(shù)家。他諳熟京劇規(guī)律，渾身都是京劇節(jié)奏和手段，同時(shí)作為導(dǎo)演，他對(duì)當(dāng)代京劇現(xiàn)代戲的舞臺(tái)樣式和創(chuàng)作方法，有著深刻的思考。在從人物出發(fā)，運(yùn)用京劇手段塑造現(xiàn)代人物，創(chuàng)新舞臺(tái)語(yǔ)匯，在更有生活的質(zhì)感和更接地氣等方面，在這部戲中進(jìn)行了全方位的探索。使該劇在保持京劇審美特色和尊重京劇表演規(guī)律的前提下，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上要有新的時(shí)代審美特點(diǎn)。有專(zhuān)家評(píng)論指出，該劇導(dǎo)演手法干凈，很簡(jiǎn)練，能駕馭舞臺(tái)，表現(xiàn)生活、美化生活，舞臺(tái)呈現(xiàn)有望成為京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的標(biāo)桿之作。

該劇的舞美設(shè)計(jì)修巖、燈光設(shè)計(jì)邢辛、服裝設(shè)計(jì)宋立等主創(chuàng)人員，在創(chuàng)作中本著既保持京劇寫(xiě)意唯美特點(diǎn)，又不失去生活的具體性和生動(dòng)性原則。同時(shí)解決傳統(tǒng)戲曲表演程式與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材，以及舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)問(wèn)題，正是主創(chuàng)人員以這樣的思考進(jìn)行京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)新、創(chuàng)作，使《黨的女兒》的舞臺(tái)意境深邃、語(yǔ)匯簡(jiǎn)約、形象準(zhǔn)確，呈現(xiàn)出大家風(fēng)范、時(shí)代氣象。

王蓉蓉在劇中再一次飾演田玉梅，她的表演和演唱更加成熟。她在表演上能夠既從人物出發(fā)，同時(shí)清醒地用自己大青衣的行當(dāng)要求、手段，準(zhǔn)確表現(xiàn)出田玉梅質(zhì)樸、端莊、正氣的形象氣質(zhì)。尤其是她通過(guò)聲情并茂、酣暢淋漓的演唱，把田玉梅的音樂(lè)形象完美飽滿地樹(shù)立在觀眾面前。在劇中，馬家輝的扮演者是優(yōu)秀文武老生杜，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，杜扮演馬家輝這個(gè)反面人物，沒(méi)有臉譜化、概念化，而是從人物出發(fā)，把一個(gè)叛徒的內(nèi)心表現(xiàn)出來(lái)，令觀眾可信，十分難得。七叔公的扮演者是優(yōu)秀青年裘派花臉演員方旭。他第一次在現(xiàn)代戲中扮演老年人，不僅要在形象上令觀眾接受，還要在和王蓉蓉等演員的對(duì)手戲中找到人物關(guān)系的真情實(shí)感，方旭下了一番功夫。桂英的扮演者李海清一直與王蓉蓉共同演出該劇，在此次重新塑造這個(gè)人物時(shí)，可圈可點(diǎn)，也有上乘的表現(xiàn)。

大型京劇現(xiàn)代戲《黨的女兒》還將于11月15、16日在保利劇院進(jìn)行公演。同期將深入校園、基層，為大學(xué)生、部隊(duì)官兵演出。