《激戰(zhàn)運(yùn)鈔車》聲音技術(shù)分析

蔣 平哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150000

《激戰(zhàn)運(yùn)鈔車》聲音技術(shù)分析

蔣 平
哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150000

在觀看一部影片的時(shí)候，人們往往更關(guān)注的是畫面，但是聲音也是很重要的，試想看一部完全沒有聲音的“啞劇”，勢必不會(huì)是一種享受。因此，聲音不僅重要，并且我認(rèn)為好的聲音甚至能讓觀眾在不看畫面的時(shí)候就能明白正在發(fā)生什么。本文力圖通過這部影片的分析，以小見大，分析這類動(dòng)作、驚悚、犯罪影片對聲音設(shè)計(jì)的規(guī)律。

整體把握；各聲音元素；設(shè)計(jì)者的角度

1 對影片的整體把握

1.1 本部片子屬于動(dòng)作、驚悚、犯罪影片

1.2整體上，本片中各聲音元素的總時(shí)長及所占比例

1）音樂：共出現(xiàn)22處，總時(shí)長共計(jì)27分9秒，占整部影片約30.6％。

2）音響：共出現(xiàn)108處，總時(shí)長共計(jì)38分27秒，占整部影片約44.7％。

3）人聲：共出現(xiàn)86處，總時(shí)長共計(jì)51分30秒，占整部影片約58.5％。

4）無聲：共出現(xiàn)30處，總時(shí)長共計(jì)4分50秒，占整部影片約5.7％。

1.3從表格中找到的規(guī)律

1）音響出現(xiàn)的次數(shù)遠(yuǎn)超于其他聲音元素。因此，在這類犯罪類的影片中，不僅有我們老生常談的音樂發(fā)揮著重要功能，音響的作用也是不容小覷的。

2）盡管每一處無聲的時(shí)長較短，但出現(xiàn)30處，超過了音樂的次數(shù)，同時(shí)占全片時(shí)長的比例約為5.7％。因此，在這類犯罪類的影片中，盡管要通過音樂營造影片的整體基調(diào)，通過音響營造氣氛，但無聲同樣不可忽視。

2 對影片各段落及各聲音元素的把握

2.1劃分段落

2.1.1各段落時(shí)間結(jié)點(diǎn)及段落內(nèi)主要內(nèi)容

段落①：開頭至32分30秒：影片節(jié)奏相對舒緩輕松，主要交代男主角Ty的生活，窘迫但苦中作樂。

段落②：32分30秒至42分20秒：Ty迫于現(xiàn)實(shí)，無奈接受了Mike的搶錢計(jì)劃。

段落③：42分20秒至1小時(shí)21分40秒：Ty通過老人的死，內(nèi)心驚醒，開始自我救贖，并搭救警察與弟弟。

段落④：1小時(shí)21分40秒至結(jié)束：一切歸于平靜。

2.1.2劃分這四個(gè)階段的分界點(diǎn)為：

分界點(diǎn)1：案發(fā)當(dāng)天，眾人上路（通過音樂營造了緊張氣氛）。

分界點(diǎn)2：老人的死（通過槍殺老人的開槍聲，打破本段落某種程度上的平靜）。

分界點(diǎn)3：邁克的死（通過音響，交代了一切結(jié)束，生活終歸平靜）。

2.2具體各段落內(nèi)各聲音元素的分布情況

1）全片共計(jì)87分20秒，音樂出現(xiàn)22次，音響出現(xiàn)108次，人聲出現(xiàn)86次，無聲出現(xiàn)30次。

2）段落①共計(jì)32分30秒，音樂出現(xiàn)9次，音響出現(xiàn)38次，人聲出現(xiàn)30次，無聲出現(xiàn)7次。

3）段落②共計(jì)9分50秒，音樂出現(xiàn)4次，音響出現(xiàn)16次，人聲出現(xiàn)10次，無聲出現(xiàn)6次。

4）段落③共計(jì)38分40秒，音樂出現(xiàn)8次，音響出現(xiàn)53次，人聲出現(xiàn)44次，無聲出現(xiàn)17次。

5）段落④共計(jì)6分20秒，音樂出現(xiàn)1次，音響出現(xiàn)1次，人聲出現(xiàn)2次，無聲出現(xiàn)零次。

2.3從表格中得出的結(jié)論

1）計(jì)算各聲音元素轉(zhuǎn)換的速度（計(jì)算方法：時(shí)間/次數(shù)）。

2）得出結(jié)論：

（1）除了音樂的轉(zhuǎn)化速度最快是出現(xiàn)在段落①之外，其他聲音元素轉(zhuǎn)換的最快、第二快都集中在了段落②和段落③，因此段落②和段落③節(jié)奏快。

（2）段落②+③總時(shí)長49分10秒約占總時(shí)長88分鐘的55.7％，因此可以說影片的一半以上的節(jié)奏是快的。

從數(shù)量以及時(shí)長上看，最大值主要集中在段落③，次之主要集中在段落①。而段落①在內(nèi)容上沒有緊張之處卻同樣濃墨重彩的原因，在于段落①主要介紹的是男主角泰在得知搶錢計(jì)劃前的這一段生活，表面上僅僅展現(xiàn)了生活的拮據(jù)，但其實(shí)是在為后文做鋪墊。

2.4比較本片中重復(fù)出現(xiàn)次數(shù)最高的音響及不同作用

2.4.1槍聲6次

第一次，出現(xiàn)在段落①里，Baines在換衣間擺弄槍支，但沒有開火。是為了介紹Baines的性格特點(diǎn)——“槍越大的人越?jīng)]膽”。

第二次，出現(xiàn)在段落③里，Baines擊中老人，Ty通過看到老人的遇害，使得內(nèi)心驚醒。

第三次，出現(xiàn)在段落③里，Mike徹底殺死老人，使得Ty與同伴們徹底決裂，展開自救。

表1　

表2　

第四次，出現(xiàn)在段落③里，破了眾人的嘈雜。

第五次，出現(xiàn)在段落③里，警察受傷，使得Ty開始展開他救——營救警察。

第六次，出現(xiàn)在段落③里，連續(xù)多聲槍響，同伴們發(fā)現(xiàn)警察沒死，并且被Ty轉(zhuǎn)移到他們無法觸碰的安全地帶——車內(nèi)。展現(xiàn)了車外的同伴們此時(shí)的氣急敗壞。

2.4.2對講機(jī)的聲音5次

第一次，出現(xiàn)在段落①里，此處并沒有特殊的設(shè)計(jì)，對講機(jī)只是作為場景里的一個(gè)環(huán)境音響。

第二次，出現(xiàn)在段落①里，前半段介紹了一次“意外的事故”，在這場“事故中”車上的仨人正是通過對講跟公司聯(lián)系。但通過后半段的揭秘，我們不難看出這次意外表面上是跟Ty開玩笑，但其實(shí)是在為后面的搶劫案做的預(yù)演。

第三次，出現(xiàn)在段落①里，是警察局通過對講與警察Eckehart的對話。交代出了警察Eckehart的性格特點(diǎn)——負(fù)責(zé)。

第四次，眾人到達(dá)銀行后，銀行工作人員間通過對講進(jìn)行的溝通。表面上是一處無關(guān)緊要的小細(xì)節(jié)。但在這段對講中我們看到眾人之間眼神的交流，他們心中懷揣著心照不宣的秘密。

第五次，出現(xiàn)在段落③里，Ty努力爬上天臺(tái)進(jìn)行報(bào)警，終于與外界取得了聯(lián)系。在這一處對講之中，我們看到了Palmer的自殺，以及Ty與Eckehart的境遇終于出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。

2.4.3警笛聲3次

第一次，出現(xiàn)在段落①里，警笛聲并沒有推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，只是將警察與Ty和Mike在某種程度上建立起一種聯(lián)系。

第二次，出現(xiàn)在段落③里，警笛聲推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展，并且為后文作鋪墊。（正在吃熱狗的警察正是因?yàn)槁牭搅舜藭r(shí)的警笛聲，后來趕到了這個(gè)廢棄的工廠）

第三次，出現(xiàn)在段落③里，警笛聲進(jìn)一步推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展，正是因?yàn)檫@一處警笛聲使得原本要走的警察發(fā)現(xiàn)事情不對，打算進(jìn)去一探究竟，進(jìn)而也使得保安開槍、警察受傷。自此Ty開始展開對警察的營救。

2.4.4敲擊聲2次

第一次，出現(xiàn)在段落③里，是眾人在尋找可以用來砸螺絲的“工具”過程中產(chǎn)生的敲擊聲。凌亂出現(xiàn)、無節(jié)奏感。只是敘述尋找“工具”的這一個(gè)過程

第二次，出現(xiàn)在段落③里，眾人開始砸螺絲。自出現(xiàn)起，貫穿于段落③接下來的部分里，富有節(jié)奏感。與段落①當(dāng)中，那段長達(dá)24s的鬧鐘鈴聲呼應(yīng)。

如果一定要將其與段落①開頭的鬧鐘聲進(jìn)行區(qū)別的話：段落①當(dāng)中的鬧鐘鈴聲，不僅交代了主人公從睡夢中醒來的這一過程，同樣這種具有節(jié)奏感的音響帶給觀眾一種近似于炸彈臨爆炸前的讀秒聲，帶給觀眾一種緊張感。在段落③中的第二次敲擊聲，不是體現(xiàn)節(jié)奏感，更多的是帶給觀眾一種臨場感、緊迫感。仿佛此刻鎖在車?yán)锏娜司褪俏覀冏约骸?/p>

2.5片中出現(xiàn)的音樂

1）本片中，共計(jì)18首音樂，出現(xiàn)22次［其中有兩首出現(xiàn)次數(shù)較多，第一首出現(xiàn)兩次，第二首出現(xiàn)4次。其余的在片中只出現(xiàn)一次。1首×2次+1首×4次+（18 首-2首）×1次=22次］。

2）這18首音樂的整體特點(diǎn)：沒有歌詞。

3）逐一分析每一首音樂。

音樂01第一次，出現(xiàn)在段落①開頭。配合平行蒙太奇，介紹了正反兩派男一號(hào)；并且與鬧鐘聲配合，奠定了本片緊張的基調(diào)。第二次，出現(xiàn)在段落④結(jié)尾，作用：與片子開頭首尾呼應(yīng)。

音樂02第一次，出現(xiàn)在段落①，此時(shí)畫面內(nèi)容上沒有緊張的情節(jié)，配樂卻給人一絲隱隱的緊張感。通過片尾的解密——保安隊(duì)長的那句臺(tái)詞，細(xì)想這一干人等為什么計(jì)劃起初進(jìn)行的如此順利，我們不難猜到——保安隊(duì)長才是這次計(jì)劃的幕后大佬。那么此處的聲音設(shè)計(jì)我們也就不難理解了——看似沒有什么，其實(shí)是暗示后文的真相，并且在為后文做鋪墊。第二次出現(xiàn)在段落②，可以分為三段，第一段是以一類似腳步聲的音響逐漸疊加成旋律，突出Mike此時(shí)內(nèi)心七上八下。第二段沒有腳步聲的音響，在換衣間內(nèi)眾人不知道Ty是怎樣答復(fù)Mike的，內(nèi)心緊張。第三段同樣是沒有腳步聲的音響，表現(xiàn)眾人緊張的上路。第三次出現(xiàn)在段落②，將原來的音樂放慢，加入新的旋律，展現(xiàn)內(nèi)心又緊張又興奮。第四次出現(xiàn)在段落③，突出了音樂中的節(jié)奏，表現(xiàn)了弟弟被抓作人質(zhì)這一事件的緊迫感。

音樂03出現(xiàn)在段落①，Mike第一次等Ty時(shí)的音樂，展現(xiàn)了此時(shí)二人關(guān)系融洽，內(nèi)心輕松。

音樂04、05、06出現(xiàn)在段落①，畫面內(nèi)容為3個(gè)部分：

（1）3個(gè)人以為遇到了搶匪。

（2）逃離的途中運(yùn)鈔車出現(xiàn)了故障，此時(shí)搶匪已經(jīng)步步緊逼，Ty認(rèn)為死定了。

（3）最后發(fā)現(xiàn)是同伴們合伙跟自己開的玩笑。

那么與之對應(yīng)的是，這一部分的音樂也是三首音樂的融合，作用分別如下：

（1）音樂04，體現(xiàn)懸疑感。

（2）音樂05，體現(xiàn)緊張感。

（3）音樂06，體現(xiàn)急迫感。

音樂07出現(xiàn)在段落①，前一個(gè)畫面是眾人在臺(tái)球廳里，由那次玩笑談到了多年以前的搶劫案，當(dāng)Ty在得知多年以前的搶劫案之后，內(nèi)心一時(shí)難以接受，選擇了沉默和離開。此處音樂聲音很弱，只有那幾聲撥弦聲音很大，配合了Ty此時(shí)的內(nèi)心。

音樂08出現(xiàn)在段落①結(jié)尾，音逐漸增強(qiáng)，配合畫面上Mike的解密，以表現(xiàn)了Ty得知真相后的內(nèi)心的難以接受。

音樂09出現(xiàn)在片段①，作為兩個(gè)相對輕松的情節(jié)之間的連接。在引入故事中的主人公門的工作地點(diǎn)的同時(shí)，時(shí)刻提醒觀眾：那根緊張的神經(jīng)不要放松下來。

音樂10出現(xiàn)在段落②，表現(xiàn)了眾人上路。

音樂11出現(xiàn)在段落②，幾乎沒有什么旋律，只是節(jié)奏感很強(qiáng)。展現(xiàn)了老人從出現(xiàn)到遇害，都是一個(gè)意外。其中重點(diǎn)展示了追逐老人時(shí)的緊迫感。

音樂12出現(xiàn)在段落③，插入打擊樂的鼓點(diǎn)，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，Mike痛下殺手，使得Ty終于忍無可忍，與同伴們徹底決裂。

音樂13出現(xiàn)在段落③，展現(xiàn)Ty力圖呼叫總部支援，以及Mike在勸說無用后，狠勁徹底爆發(fā)。

音樂14出現(xiàn)在段落③，展現(xiàn)Mike與Ty二人彼此追逐。

音樂15出現(xiàn)在段落③，烘托了眾人在尋找工具時(shí)的氣氛。

音樂16出現(xiàn)在段落③，出現(xiàn)在抓Ty弟弟的這一段，聲音由弱到強(qiáng)，最后將觀眾的恐懼推向高潮。

音樂17出現(xiàn)在段落③，Ty從車?yán)锱莱鰜恚Φ巧咸炫_(tái)向外界求救，展示事情出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。

音樂18出現(xiàn)在段落③，展現(xiàn)了Mike與Ty的最后一次追逐的場面。

3 從設(shè)計(jì)者的角度分析

3.1段落①是怎樣為后文的緊張氣氛做鋪墊的

1）在這一段音樂之下介紹了正面人物Ty醒來、關(guān)鬧鐘、敲門、叫弟弟起床，反面人物Mike洗臉、出門、發(fā)動(dòng)汽車等內(nèi)容，這段音樂時(shí)高時(shí)低，營造了一種緊張的基調(diào)。并且配以具有節(jié)奏感的鬧鐘音響，帶給觀眾一種近似于炸彈臨爆炸前的讀秒聲，營造緊張感。

2）對于相同場景的不同聲音設(shè)計(jì)例：同為室外，Mike在車內(nèi)等待Ty一起上班。

第一段中：Mike等到了Ty，并且二人有說有笑，因此配的是輕松的爵士樂。

此處，設(shè)計(jì)者的目的是介紹二人融洽的關(guān)系，以及Mike此時(shí)心理并沒有在擔(dān)心Ty是否會(huì)來。

第二段中：Mike沒等到Ty，獨(dú)自走向了換衣間。因此配的是緊張的音樂，并且畫面上對Mike看向后視鏡的眼睛的特寫鏡頭不斷抖動(dòng)，更加加重了緊張感。此處，設(shè)計(jì)者的目的是介紹二人關(guān)系發(fā)生微妙變化，Mike此時(shí)內(nèi)心焦慮、緊張，擔(dān)心等不到Ty，擔(dān)心Ty會(huì)拒絕參加乃至破壞他們的計(jì)劃。

3.2人物對比

3.2.1Ty（正面人物）性格前后對比

之前：被生活所迫才參加了這一次行動(dòng)。

之后：因?yàn)槔先说乃雷孴y驚醒，從此開始自我的救贖，并搭救了警察與弟弟。

3.2.2警察Eckehart（正面人物）性格對比

之前：善良。之后：堅(jiān)強(qiáng)，呼吸困難但努力堅(jiān)持。

3.2.3Quinn（反面人物）性格特點(diǎn)

作為這個(gè)團(tuán)隊(duì)中的爆破專家，Quinn 只是團(tuán)隊(duì)中一個(gè)話少、追隨大多數(shù)人的形象。

3.2.4Mike（反面人物）性格前后對比

之前：道貌岸然，關(guān)心Ty以及弟弟的生活，甚至在吃熱狗的時(shí)候主動(dòng)幫Ty的弟弟帶一份熱狗作為晚餐。

之后：內(nèi)心陰暗。當(dāng)Ty將自己鎖進(jìn)車?yán)镆院?，最為?qiáng)烈，不惜派同伴把Ty的弟弟抓來做人質(zhì)。失敗后更是對Ty痛下殺手。

3.2.5Baines（反面人物）性格特點(diǎn)

脾氣火爆，但正如在截取的第一段視頻中Ty所說的那樣，“槍越大的人越?jīng)]膽”Baines 的確是一個(gè)外強(qiáng)中干的大塊頭，在那個(gè)意外的目擊者——老人，以及意外引來的警察，這兩個(gè)人出現(xiàn)的時(shí)候，每一次他都是先人一步選擇開槍，選擇殺死可能會(huì)壞事的人。

3.2.6Palmer（反面人物）

在截取的第一段視頻中我們不難看出，他曾經(jīng)是一個(gè)惡人，但最后停止了作惡。他雖然被生活所迫參與了這一次行動(dòng)但是當(dāng)看到同伴們接連遇害的時(shí)候，內(nèi)心難以接受這樣的罪孽，選擇了自殺。

J9

A

1674-6708（2016）170-0087-03

蔣平，碩士研究生，研究方向?yàn)殡娨曀囆g(shù)與技術(shù)。