閻連科《日光流年》ABB式疊音詞研究

○廉曉婭

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閻連科《日光流年》ABB式疊音詞研究

○廉曉婭

摘 要：閻連科“耙耬系列”小說，主要包括《年月日》《耙耬天歌》《春宮圖》《受活》《丁莊夢》《日光流年》《堅(jiān)硬如水》等中、長篇作品，它們代表了閻連科目前為止鄉(xiāng)土小說的最高成就。其中《日光流年》是閻連科“耙耬系列”小說中比較有分量的一部長篇作品，曾入圍第六屆矛盾文學(xué)獎。筆者擬通過研究文本中反復(fù)、大量出現(xiàn)的ABB式疊音詞，探析閻連科小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)型之后的語言觀和文學(xué)觀。

關(guān)鍵詞：《日光流年》 疊音詞 鄉(xiāng)土小說

疊音詞是指兩個音節(jié)的聲音形式完全相同的詞。值得注意的是，修辭學(xué)所研究的疊音詞與詞匯學(xué)中的疊音詞有一些區(qū)別，這里的疊音詞既指疊音式單純詞，也指重疊式合成詞，還包括詞的重疊形式。[1]根據(jù)統(tǒng)計(jì)，在《日光流年》這本45萬字的長篇小說中，疊音詞出現(xiàn)了1835次，而使用情況也靈活多樣，不僅有AA式、AA的/地/得式、ABB式，還有AABB式、ABCC式。筆者主要從感官視角去研究閻連科小說《日光流年》中ABB式疊音詞。

感官視角是指說話人通過身體對外界事物的感知表達(dá)自己的主觀思想?？煞譃橐曈X、聽覺、味覺、嗅覺和觸覺?！拔逵X”感受在認(rèn)識和把握對象世界中彼此交叉、融合，甚至替代，形成綜合感受，以多角度、多層次，全面而形象地感知和表現(xiàn)世界。

1.視覺

（1）日光在司馬虎的頭頂如燒熱的菊花汁液黃爽爽地澆下來。

（2）路面的柏油在日光中黑亮亮有一股焦黃色的煳味。

（3）有條狗在司馬藍(lán)的腿邊上轉(zhuǎn)，他莫名地朝那狗身上踢了一腳，那狗尖叫一聲，村人們的腳下就落滿了白慘慘的驚恐了。

（4）湍急在厚渣渣的白沫下的靈隱水，終于走完了它的60里，從三姓村人的腳步下無所顧及地到了馬槽口似的岸渠頭，轟嘩一下跌進(jìn)溝里。

（5）她木然地立著，聽見腳步聲，船槳一樣蕩過來，沒有抬頭，可有一個瘦嶙嶙的身影橫三豎四的擠進(jìn)了她的視野里。

例（1）中“黃爽爽”補(bǔ)充形容的是日光?！八痹小扒宕囗懥痢敝x。菊花汁液的顏色可以通過視覺感知，卻不能聽到，而本句中司馬虎頭頂?shù)娜展庥袦囟取⒂猩?，還有聲音，幾種感官互通，屬于通感的修辭手法，充分強(qiáng)調(diào)了日光的強(qiáng)度，也突出了人物的心境。另，“黃”與“爽爽”構(gòu)成了并列式的ABB結(jié)構(gòu)，在句中作狀語，不能受程度副詞“很”等的修飾。例（2）中“黑亮亮”形容的是日光下的柏油，“亮亮”與“黑”都有詞匯意義，同樣是并列結(jié)構(gòu)，可以理解為“又黑又亮”。例（3）中用“白慘慘”來修飾“驚恐”，使抽象無形的恐懼披上了色彩，讓讀者通過視覺就能感知到三姓村村民在開挖靈隱渠之前的復(fù)雜心理?！鞍住鄙裂?，但也悲涼，是漢民族傳統(tǒng)喪服的顏色，代表著喪事，也暗示了三姓村村民即便挖通了靈隱渠，也無法改變“活不過四十”的悲慘命運(yùn)。例（4）中“厚渣渣”一詞形容的是靈隱水激起的白沫?！霸笔恰八槠?、碎屑”之義，與“厚”連用突出了靈隱水的渾濁，象征了三姓村村民為了與“喉堵癥”抗?fàn)巺s屢戰(zhàn)屢敗的悲劇命運(yùn)?！昂裨币矊儆诓⒘械腁BB結(jié)構(gòu)，主觀色彩較濃。例（5）中“瘦嶙嶙”形容詞做定語修飾“身影”?！搬揍住痹凇稘h語大詞典》中有兩個義項(xiàng)，分別是：形容山石突兀；形容人風(fēng)骨不凡。本句中“瘦嶙嶙”一詞中“嶙嶙”意義虛化，只是附加意義，主要突出的是人物身材的纖瘦。然而詞典中并未收錄這個詞條，這體現(xiàn)出閻連科作品用詞的陌生化與新穎化?！度展饬髂辍分蓄愃频牟⒘惺紸BB詞條還有：灰白白、急忙忙、濃稠稠、絮絨絨、汪蒙蒙、濃烈烈、黑烈烈、黑點(diǎn)點(diǎn)、黑堆堆、烏茬茬、白嫩嫩、暖溫溫等。

2.聽覺

（6）杜柏從來沒有像今兒這樣心里松活過，他腳下哐叮叮、哐叮叮地踢著那個小木盆，哼著小調(diào)朝著山外走。

（7）從司馬家便傳出了一抽一推的木嘰嘰的風(fēng)箱聲，均勻而又悠長，仿佛是明明沒了松黃油的二胡，卻依然那么如故的拉著不停。

（8）杜柱尿到了褲子上，他哭了，別的孩娃都清粼粼地笑起來，杜柱也就又跟著笑起來。

例（6）中“哐叮?！笔菙M聲詞，補(bǔ)充形容的是小木盆被踢動時發(fā)出的聲音，由于“人逢喜事精神爽”，因此，雖然是木盆，作者卻用了具有響亮聲調(diào)的詞語去擬聲，配合著人物嘴里哼的小調(diào)，極為生動形象地突出了人物的精神風(fēng)貌?！岸６！辈糠中揎棥斑选保餐瑯?gòu)成了后補(bǔ)結(jié)構(gòu)。例（7）中“木嘰嘰”也是從聽覺的角度寫出了風(fēng)箱在抽推之下發(fā)出的聲音，突出了厚重、沉悶之感?！澳尽毙揎棥皣\嘰”，構(gòu)成偏正結(jié)構(gòu)。例（8）中“清粼粼”賦予笑聲以色彩和動感，使得原本常見的生活現(xiàn)象充滿了童真和樂趣，也讓讀者在這種新奇獨(dú)特的超常搭配中放慢閱讀的節(jié)奏，更加深刻地理解人物的情感，領(lǐng)會作者的創(chuàng)作深意。文本中類似這樣既文雅又略帶澀味的生造詞不勝枚舉，它們體現(xiàn)了閻連科寫作時在語言方面求新求異的努力?！度展饬髂辍分蓄愃频暮笱a(bǔ)式ABB詞條還有：脆烈烈、齊整整、直端端、怒沖沖、急慌慌、直昂昂、猛生生、急切切、懶洋洋、稀啦啦、木呆呆、濕潤潤、直盯盯、歡顛顛、輕微微等。

3.嗅覺

（9）有一股強(qiáng)烈的腥奶奶的白色氣息在月光中混合著，如滴在水中的粉樣散開了。

例（9）中“腥奶奶”細(xì)致入微地寫出了體液的氣味和顏色。一般來說，乳液都帶有一種腥味，只是腥的程度不一。閻連科“腥奶奶”的疊合使用，說明那種氣息像奶水一樣腥。選詞角度既有親歷者的細(xì)微，也有旁觀者的冷靜。其中“腥”修飾“奶奶”，構(gòu)成偏正結(jié)構(gòu)?！度展饬髂辍分蓄愃频钠紸BB詞條還有：紅嫩嫩、冰火火、慘黃黃、脆吱吱、紅汪汪等。

4.觸覺

（10）日光火火辣辣一片，樹蔭里是涼慘慘的寒氣。

（11）聽著她說這些話時，把目光硬刺刺地扎在她臉上。

（12）她挺著胸脯到自家門前后，無邊無際的激動使她感到了汗膩膩的燥熱。

（13）三姓村被霧結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)封壓在山腰，如一塊大的破衣爛衫，濕溜溜地貼在初春的地上。

（14）司馬藍(lán)覺得渾身冷，身子抖得砰啪響，然捏緊的雙手卻熱燙燙的出了汗。

例（10）中“涼慘慘”與“火火辣辣”構(gòu)成對比關(guān)系，“涼慘慘”一詞直接作為定語修飾“寒氣”，雙重強(qiáng)調(diào)，突出了句子焦點(diǎn)。這句話表面寫當(dāng)時樹蔭內(nèi)外冷熱兩重天的環(huán)境狀況，實(shí)則是為了突出村長司馬藍(lán)在傾全村之力開挖靈隱渠之前，動員村民時大家復(fù)雜的心態(tài)。例（11）句中的“硬刺刺”寫的是目光，“硬”字本身就是一種讓人不太舒服的感覺，說明目光的不溫柔、不友好，而“刺刺”以擬聲的方式補(bǔ)充了這種程度，寫出了目光掃在臉上猶如寒風(fēng)吹動短而枯的干草時的那種聲音，“刺刺”加重了那種令人厭惡的程度，感情色彩明顯。例（12）句中“汗膩膩”一詞屬于比喻義的構(gòu)詞法，形象生動地寫出了燥熱的情狀——像汗一樣黏膩，語體色彩濃厚，作者的立場態(tài)度不言自明。其中“汗”與“膩膩”構(gòu)成主謂結(jié)構(gòu)。例（13）句中的“濕溜溜”是狀寫“霧”的。它不僅狀寫出了“霧”濕的狀態(tài)，而且狀寫出了濕的程度?！按蟮亍辈粌H已被霧完全浸透，而且到了往外滲水的程度。例（14）中“熱燙燙”有強(qiáng)調(diào)義，“燙燙”補(bǔ)充寫出“熱”的程度。尚未成年的司馬藍(lán)看到迫于生計(jì)而去醫(yī)院割皮換錢的父親之時，那種內(nèi)心的緊張恐懼外化在身冷手燙上面。《日光流年》中類似于“汗膩膩”的主謂式ABB詞條還有：霧濃濃、水溶溶、銀朗朗、水嘩嘩、水淋淋、淚汪汪、霧團(tuán)團(tuán)、風(fēng)刺刺等。

5.味覺

（15）來日吵醒他的是辣嘩嘩的日光和頭頂半是鼎沸半是私語的說話聲。

（16）有時候只有床響和女人悠長的叫，那床興許是水曲柳木做成的，響出的聲音脆亮如木魚一樣，而女人的叫聲則如歌一般，還時常夾有甜烈烈的笑。

例（15）中“辣嘩嘩”形容的是日光，從味覺“辣”和聽覺“嘩嘩”雙重角度去描寫日光，非常規(guī)的語言搭配使得語義表達(dá)新奇生動。例（16）中“甜烈烈”形容的是笑聲，用味覺去描摹聽覺，形式新穎，節(jié)奏感強(qiáng)。

在《日光流年》這部長篇小說中，疊音詞和詞類活用是閻連科比較突出的語言風(fēng)格之一，正如F·S·司各特所說：“一個作家的風(fēng)格可以通過他的選詞特點(diǎn)體現(xiàn)出來，也可以通過他所偏愛的語法子句和語法結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出來?！盵2]《日光流年》三易其稿，寫了幾代村長領(lǐng)著三姓村人反抗“活不過四十”的宿命的故事，為了這一目標(biāo)，他們甘愿以人生中最寶貴的東西為代價：集體下跪、賣皮、賣婚、賣淫直至舍身，然而終究不過是從一出悲劇到另一出悲劇的生死悖論。

閻連科說：“我一直認(rèn)為有一點(diǎn)，一個好的故事，肯定有一種好的結(jié)構(gòu)跟它相匹配，肯定只有一種好的語言跟它相匹配。”[3]閻連科對小說語言的狂熱追求與開掘性的探索顯示了其創(chuàng)作過程中的努力，也說明《日光流年》中大量生造的疊音詞是刻意而為之的一種語言風(fēng)格，這也恰好映襯了逆向敘述的文本結(jié)構(gòu)。

就閻連科的小說，尤其是長篇小說而言，語言與主題互為表里，對其深層次主題意義的研究必然離不開對語言的關(guān)注，而其語言風(fēng)格標(biāo)簽多樣，偏離化、方言化、錯格現(xiàn)象，等等，不一而足，其中，大量出現(xiàn)的疊音詞是不可忽略的一個重要切入點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[4]林建法.閻連科文學(xué)研究[M].昆明：云南人民出版社，2013.

[5]閻連科.日光流年[M].天津：天津人民出版社，2012.

[6]祝東平.閻連科小說語言ABB型形容詞的新構(gòu)[J].長春大學(xué)學(xué)報，2000，（4）.

（廉曉婭 河南鄭州 河南師范大學(xué)新聯(lián)學(xué)院 451464）