漢字字形之隸變簡述

○蘇思遠(yuǎn)

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漢字字形之隸變簡述

○蘇思遠(yuǎn)

摘 要：隸變是漢字形體發(fā)展史上一次革命性的變化，使?jié)h字徹底擺脫了象形意味，漢字經(jīng)過隸變由古文字階段進(jìn)入今文字階段，推動了漢字體系的不斷發(fā)展和完善，從而揭開了漢字發(fā)展的新篇章。這個變化無論是在漢字史上還是書法史上都具有劃時代的意義。因此，對隸變的內(nèi)涵、成因及其影響進(jìn)行研究，對了解漢字發(fā)展演變過程是不可或缺的。

關(guān)鍵詞：隸書 隸變 原因 影響

一、“隸書”

在研究隸變之前，我們應(yīng)首先弄清“隸書”的形成、發(fā)展以及分類，弄清這個問題才能進(jìn)一步研究隸變。

《漢書?藝文志》云：“是時始造隸書矣，起于官獄多。事，茍趨省義，施之與徒隸也?！痹S慎《說文敘》[1]說：“秦?zé)郎缃?jīng)書，滌除舊典，大發(fā)隸卒，興役戍，官獄職務(wù)繁。初有隸書，以趨約易，而古文由此絕矣?！庇终f：“及亡新居攝，使大司空甄豐等較文書之部，自以為應(yīng)制作，頗改定古文，時有六書……四曰佐書，即秦隸書?！薄稌x書?衛(wèi)恒傳》：“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸字?！倍斡癫米ⅰ肮盼挠纱私^”說：“小篆既省改古文大篆，隸書又為小篆之省，秦時二書兼行，而古文大篆遂不行?！惫湃说囊馑际?，隸書是秦代所造的用于“徒隸”的輔助性書體，是在小篆的基礎(chǔ)上省簡而成的。但20世紀(jì)70年代以來出土的大量秦簡證明，這樣的認(rèn)識是不正確的。

可見班固、許慎等人認(rèn)為隸書起源于秦始皇統(tǒng)一中國之后。但戰(zhàn)國晚期，有的作品中的隸書成分已經(jīng)超過了大篆的成分，青川木櫝就是其中的代表。青川木櫝于1980年在四川省青川縣郝家坪戰(zhàn)國墓出土，木櫝書寫年代為秦武王二年（公元前309年），距秦統(tǒng)一中國88年。木櫝上的書體，其特點(diǎn)是：化繁為簡、圓者漸方，字形從狹長漸變而為正方或扁形。睡虎地秦簡1989年出土于湖北云夢縣睡虎地秦墓，竹簡抄寫于戰(zhàn)國末年至秦代初年，木櫝竹簡上的文字已是帶有篆意的隸書。從眾多出土材料可以看出，隸書萌芽于戰(zhàn)國中后期。而裘錫圭也指出：“從考古發(fā)現(xiàn)的秦系文字資料來看，戰(zhàn)國晚期是隸書形成的時期?！薄皯?zhàn)國時代秦國文字的正體后來演變?yōu)樾∽?，俗體則發(fā)展成為隸書。隸書在戰(zhàn)國晚期的秦國就已經(jīng)形成了?！?/p>

隸書可以分為秦隸和漢隸。秦隸又稱古隸，是在戰(zhàn)國晚期秦篆的基礎(chǔ)上演變而來的，它是隸書的初期階段，雖已突破了篆書的范疇，但多少還帶有一些篆書的色彩，如字形較長，筆畫主要還是粗細(xì)一致的線條，有的字還保留了篆書的結(jié)構(gòu)或?qū)懛?。漢隸又稱今隸，大致在西漢中晚期已經(jīng)成熟，東漢是漢隸發(fā)展的高峰時期。出土的漢簡，如居延漢簡、敦煌漢簡等竹簡以及東漢的碑刻，如石門頌、華山碑等都是漢隸的代表材料。這一時期隸書逐漸成熟，漢隸已徹底打破篆書的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)從長變扁，筆勢由縱勢變?yōu)闄M勢，橫長豎短，左右筆勢開張舒展，呈左右的“八字形”，故宋朝人孔平仲《孔氏談苑?名復(fù)金甌》中稱為“八分書”。八分書突出挑畫和捺畫，是隸書中的藝術(shù)書體。八分書把隸書發(fā)展到巔峰，使之成為隸書的楷模。和小篆相比，隸書大大降低了漢字的難度，更容易書寫。

二、“隸變”一詞的出現(xiàn)及其含義

王貴元在《隸變問題新探》[2]中提到：“隸變是戰(zhàn)國晚期各區(qū)域文字的共有形變趨勢，而秦漢之后的隸書則是由秦系文字發(fā)展而來的。”可見，隸變和隸書是既有聯(lián)系而又不同質(zhì)的兩個概念。

隸變一詞，大約最早見于唐玄度的《九經(jīng)字樣》。《九經(jīng)字樣》在《四庫全書總目?經(jīng)部?小學(xué)類二》[3]中有記載：“唐唐元度撰，度里籍未詳。惟據(jù)此書，知其開成中官翰林待詔?？继茣?，稱大和七年二月，敕唐元度覆定石經(jīng)字體。十二月，敕于國子監(jiān)講論堂兩廊創(chuàng)立石九經(jīng)。元度字樣蓋作于是時。凡四百二十一字，依據(jù)仿五經(jīng)文字為七十六部。前載開成二年八月牒云，準(zhǔn)大和七年二月敕，覆九經(jīng)字體者。今所詳覆，多依司業(yè)張參五經(jīng)文字為準(zhǔn)。諸經(jīng)之中，別有疑闕，古今體異，隸變不同。”唐元度（為避玄宗諱，改玄度為元度）于唐太和（828—835）中考定石經(jīng)字體，補(bǔ)充張參《五經(jīng)文字》未收之字，于唐文宗開成二年（837）輯成此書。書中多次用到“隸變”一詞，如：

秊 年 上說文從禾從千聲下經(jīng)典相傳隸變

其中有的用為名詞，應(yīng)是指“經(jīng)過隸變的字”。有的用為動詞，即“變成隸書”的意思，指的是小篆變?yōu)殡`書。

繼《九經(jīng)字樣》之后，郭忠恕在所著《佩觽》里說道：“衛(wèi)、夢之字是謂隸?。ū咀鳎?，前、寧之字是謂隸加（本作甯），詞、朗之字是謂隸變（本作），寒、無之字是謂隸變（本作）。”顯然。郭忠恕書中的“隸變”是指小篆變隸過程中除開隸省（省掉一些形體）、隸加（增加一些形體）、隸行（調(diào)動原來字形的位置）之外的字形訛變現(xiàn)象。

徐鉉在校注《說文解字》時用了“隸變”一詞，同時還使用了“變隸”一詞。他所說的“隸變”和“變隸”意義基本相同，都是指小篆變成隸書過程中的訛變、省變和一般的形變。

清代顧藹吉在《隸辨》一書中很多地方提到“隸變”一詞。他認(rèn)為：“漢人傳經(jīng)多用隸寫，變隸為楷，益失本真。及唐開元，易以俗字，名儒病其蕪累。余因收集漢碑，間得刊正經(jīng)文?！?/p>

《辭源》和《中華大字典》都把隸變解釋為“隸書變改篆法”。而王寧先生在《漢字學(xué)概要》[4]一書中說：“從篆書到隸書的轉(zhuǎn)變，是漢字史上的一大飛躍，從此，漢字完全失去了古文字階段的象形意味，擺脫了古文字蜿曲線條的束縛，開始進(jìn)入今文字階段。正因?yàn)檫@次轉(zhuǎn)變給漢字帶來如此劇烈的變化，文字學(xué)上便專門為它取了個名稱，叫‘隸變’。”

我認(rèn)為，“隸變”的定名雖然是源于秦漢隸書的形體變化，但它更強(qiáng)調(diào)“變”這一過程，不僅是漢字從篆文發(fā)展到隸書的過程中，在結(jié)構(gòu)和體式上所產(chǎn)生的變化，它更是篆書到古隸，再到今隸，隸書到楷書不斷發(fā)展、成熟的過程。因?yàn)殡`變宣告了漢字古文字階段的終結(jié)，從隸書開始，漢字進(jìn)入了今文字階段。而文字又是記錄語言的書寫符號系統(tǒng)，這就要求文字要更加簡潔、易寫、易認(rèn)，隸書只有不斷成熟、完善，才能進(jìn)一步為人推廣和使用。因此，隸變不僅包括篆書到隸書的變化，也包括隸書不斷成熟完善的過程。

三、隸變的原因

在漢字發(fā)展史上，“隸變”為什么發(fā)生，它怎樣發(fā)展變化，朝著什么方向演變，不是一種偶然的現(xiàn)象，必然有一定的原因。任何事物的發(fā)生和發(fā)展都是內(nèi)因和外因共同作用的結(jié)果，“隸變”也不例外。隸變在內(nèi)外因的共同作用下完成了它在漢字發(fā)展史上的一大使命。[5]

（一）內(nèi)因

隸變的根本原因是漢字發(fā)展規(guī)律的必然反映。漢字是以象形為基礎(chǔ)發(fā)展起來的。但不是所有具體事物都可以創(chuàng)造一個象形符號，一些表示抽象概念的詞，人們用兩個或兩個以上象形字來創(chuàng)造新字，或借用已經(jīng)存在的字來充當(dāng)別的字，這便是會意和假借。但是語言隨著社會不斷發(fā)展，新詞不斷出現(xiàn)，這些方法不能滿足記錄語言的需要，也不能表示語音，于是便產(chǎn)生了加上聲符或形符的形聲字。甲骨文階段，漢字以象形為基礎(chǔ)，“畫成其物，隨體詰詘”，這就決定了字體由線條構(gòu)成，靠形體表義，就必須象實(shí)物之形，這樣結(jié)構(gòu)就比較繁難，不便書寫。當(dāng)時把刀當(dāng)書寫工具，刻寫就更難。象形、指事和會意三者與語音沒有直接聯(lián)系，不便認(rèn)讀。形聲字的產(chǎn)生，一定程度改善了這種狀況。但形符、聲符仍然是象形文字，合體的結(jié)構(gòu)較獨(dú)體復(fù)雜，但社會對字體的要求是便于書寫，因此要求字體越簡單越好。對結(jié)構(gòu)的要求是要表音表義清晰，而要使音義清晰，結(jié)構(gòu)就往往復(fù)雜，這便產(chǎn)生了極大的矛盾。形聲字的產(chǎn)生雖然結(jié)構(gòu)復(fù)雜，但形符、聲符共同承擔(dān)字形與音義的聯(lián)系，從而為簡化創(chuàng)造了條件，使得漢字?jǐn)[脫了象形意味。漢字求簡求便的發(fā)展趨勢決定了漢字由繁到簡的發(fā)展過程，也就決定了“隸變”的產(chǎn)生。隸變是文字發(fā)展規(guī)律的體現(xiàn)和結(jié)果，是文字作為一種最重要的輔助性交際工具而產(chǎn)生的必然結(jié)果。這個結(jié)果促使隸變現(xiàn)象的出現(xiàn)，也推動著文字體系不斷向前發(fā)展。

（二）外因

外因是事物發(fā)展不可或缺的條件，因此，隸變的產(chǎn)生除了自身內(nèi)在原因以外，社會背景、書寫工具的變化等外在條件也是促使其發(fā)展的原因之一。

1.社會發(fā)展的需要

春秋戰(zhàn)國時期，我國社會發(fā)生急劇變革，“諸侯力政，不統(tǒng)于王”，伴隨著內(nèi)部的變法和外部的戰(zhàn)爭，整個社會發(fā)生了一系列深刻的變革，生產(chǎn)力進(jìn)一步提高，各國的政治、經(jīng)濟(jì)和文化都得到發(fā)展，這種社會背景必然對文字提出了新的要求并產(chǎn)生了更為深廣的影響。另一方面，戰(zhàn)爭也促進(jìn)了諸侯國之間的交流與文化融合，社會思想活躍，交流更加頻繁，文字的使用也更加廣泛。與此同時，各諸侯國逐漸向封建社會過渡，“百花齊放，百家爭鳴”的學(xué)術(shù)空氣，進(jìn)一步解放了人們的思想。在這種背景下，人民群眾的創(chuàng)造力得以充分發(fā)揮，表現(xiàn)在用字上，他們敢于沖破束縛，草率急就。此外，相對寬松的社會環(huán)境使得原來的“學(xué)在官府”逐漸走向民間，文字的使用不再局限于上層的王公貴族，越來越多的貧民、奴隸也得到了受教育的權(quán)利。這樣，識字和用字的人不斷增加，用字領(lǐng)域不斷擴(kuò)大。而傳統(tǒng)的篆文有著明顯的缺點(diǎn)，如形體結(jié)構(gòu)復(fù)雜，某些筆順不合乎手寫的自然習(xí)性、逆筆太多、影響寫字速度、線條連綿，等等，給寫字的人帶來極大的不便，人們必然要對它進(jìn)行改造。特別是那些使用文字的下層人士，他們對文字的便捷性要求更高，他們敢于突破傳統(tǒng)字體的束縛，書寫草率急就，這就使得傳統(tǒng)文字的結(jié)構(gòu)逐漸發(fā)生變化，導(dǎo)致隸書的出現(xiàn)，從而加速了隸變的進(jìn)程。

2.書寫方式和工具的變化

“在影響文字發(fā)展的諸因素中，書寫材料和書寫工具占有特殊的地位?？墒牵渌蛩丶戎萍s著文字的類型，又制約著符號的成分和音值，但書寫材料和工具只影響符號的形式”。任何事物的發(fā)生和發(fā)展都不能離開物質(zhì)這一媒介，漢字的整個演變過程也不例外。甲骨文以龜甲和獸骨作為書寫媒介，金文以銅器作為書寫材料，而到戰(zhàn)國中后期，由于社會形勢的發(fā)展，交流的頻繁，使得文字的書寫數(shù)量大大增加，簡牘成為主要的書寫材料。而竹簡大多比較窄，一般僅能容納一個字的寬度。這樣，簡牘尺寸與文字書寫的信息量之間就形成了一個矛盾，它不允許書體再作縱向的延伸，于是字體被盡量地壓扁。簡牘這一書寫材料促使了隸書字形的形成，“隸變”也正是得益于簡牘書寫材料的產(chǎn)生才能進(jìn)一步地發(fā)展下去。

趙平安也在《隸變研究》[6]一書中指出：“從出土材料看，進(jìn)入戰(zhàn)國以后，秦文制作的方式發(fā)生了由鑄造到刻劃和書寫的轉(zhuǎn)變，刻劃是用銳器，書寫則用毛筆。刻劃出來的字，往往將連筆拆斷，將曲筆拉直，將圓弧刻成方折。與鑄造的字相比，字體瘦硬散漫。而用毛筆書寫，則運(yùn)筆靈活、變化多端。由于使用毛筆的人不同，書寫的內(nèi)容和場合不同，用毛筆寫出來的字呈現(xiàn)出截然不同的風(fēng)貌。這說明毛筆具有極廣泛的適應(yīng)能力和極強(qiáng)的書寫性能。戰(zhàn)國時期，寫字用字的人增多，用字的領(lǐng)域擴(kuò)大，使得毛筆在字體改革中起著巨大的推動作用。由此可見，書寫材料和書寫工具的變化在“隸變”過程中起著不可替代的外部作用。

由此可知，“隸變”的產(chǎn)生是文字發(fā)展規(guī)律的必然結(jié)果，而外部各個因素對它的進(jìn)一步發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。文字本身由繁到簡的發(fā)展方向是“隸變”產(chǎn)生的內(nèi)在原因，而當(dāng)時戰(zhàn)亂紛爭和百家爭鳴的局面、簡牘的出現(xiàn)、書寫工具的變化又加速了“隸變”的進(jìn)程。到了漢代中后期，“隸變”在內(nèi)外因共同作用下最終完成。

四、隸變的影響

“隸變”是漢字形體演變過程中最重要的一次變革，從此使?jié)h字進(jìn)入今文字階段。隸變對漢字的形體和結(jié)構(gòu)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（一）隸變對漢字形體的影響

隸變后的漢字和隸變前的漢字在形體上區(qū)別最為明顯。隸變將篆書單一的勻線筆畫變?yōu)樨S富多彩的橫豎撇捺折等現(xiàn)代漢字的基本筆畫，改變了篆書呆板的形象。解散了篆書圓轉(zhuǎn)勾連的結(jié)構(gòu)，變曲線為直線，化圓轉(zhuǎn)為方折，改變了篆書回環(huán)繚繞的寫法。將篆書以中豎為軸，相向（或相背）用筆，環(huán)抱內(nèi)聚的運(yùn)筆方向改為從上到下、從左到右的單向運(yùn)筆，大大方便了書寫。它從根本上改變了象形字本來的面貌，把以象形為基礎(chǔ)的古漢字徹底改變?yōu)榫€條符號。

另一方面，隸變促使楷書的出現(xiàn)和形成。從秦國小篆到兩漢隸書轉(zhuǎn)變的這一過程期間，楷書已經(jīng)出現(xiàn)?？瑫鴣碓从跐h隸。當(dāng)時在一些正式的場合都是使用隸書，但是一些文人學(xué)士特別是書法家為了藝術(shù)上的需要，對隸書做了改變，使得字體更加自由，在用筆和體勢上作了改變，使字體漸漸有了楷書的特點(diǎn)。隸書在東漢中晚期達(dá)到了極盛時期，但分書過分追求裝飾和工整也容易流于浮華和板滯，同時分書的波磔和左右開張的體勢，也對書寫速度造成了不利的影響。在社會日常書寫趨簡潮流的推動下，書寫者減少提按，收斂波挑，將長撇的左上挑起改為尖斜向下，將長橫上挑的雁尾改為平收，將慢彎曲鉤改為硬鉤，使橫勢變?yōu)榭v勢，平扁字形變?yōu)樨Q長字形，就逐漸變成了新的書體楷書。

（二）隸變對漢字結(jié)構(gòu)的影響

所謂漢字結(jié)構(gòu)，指的是漢字構(gòu)字部件或成分的一種組合搭配方式。在結(jié)構(gòu)方面，隸變大大簡化了篆書的結(jié)構(gòu)成分，破壞了古人造字的原義，同時也使?jié)h字便于書寫.隸變引起漢字結(jié)構(gòu)的變化，主要表現(xiàn)在下列幾方面：

1.構(gòu)字偏旁的變異

偏旁變異是指古漢字中本是同一寫法的偏旁，在隸變過程中變?yōu)槿舾蓚€不同寫法的部件，于是產(chǎn)生了同一偏旁不同形態(tài)的現(xiàn)象。

甲骨文 小篆 魯峻碑

甲骨文 金文 小篆 馬王堆簡帛

小篆 馬王堆簡帛 馬王堆簡帛

甲骨文 金文 小篆 馬王堆簡帛

甲骨文 金文 小篆 居延漢簡 馬王堆簡帛 曹全碑

甲骨文 小篆 馬王堆簡帛

曹峻碑陰

2.構(gòu)字偏旁的混同

漢字偏旁在隸變過程中，既有變異，也有混同，甚至還會重新組合，產(chǎn)生一些新的構(gòu)形部件。偏旁混同是指古漢字中若干個本有區(qū)別的偏旁部件，經(jīng)過隸變而類化成另一個與它相近的偏旁部件，以致二者的寫法完全相同。如下例所示：

隸變后寫作“灬”形的部件，常稱為“四點(diǎn)”，也有多種來源?！叭弧薄罢铡薄盁帷钡茸种械摹办帷笔恰盎稹弊值碾`變寫法?！盀酢薄傍B”“焉”等字中的“灬”，是鳥爪的變寫?！榜R”“廌”中的“灬”，乃其身及尾足的變寫?！把唷薄棒~”中的“灬”，則是燕尾和魚尾的解體和類化。

3.減省或合并篆書結(jié)構(gòu)中的一部分

隸變在漢字形體和結(jié)構(gòu)上發(fā)生的深刻變化，無論是在漢字史上還是書法史上都有著重要的意義。它使?jié)h字徹底脫離了象形的性質(zhì)，變成純符號的文字，也為楷書的形成和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，從而揭開了漢字發(fā)展的新篇章。同時，隸變使?jié)h字便于書寫，大大提高了書寫速度，更好地發(fā)揮了文字輔助語言進(jìn)行交際的作用。因此，我們應(yīng)對隸變進(jìn)行詳細(xì)的梳理研究，從而使其成為研究漢字體系發(fā)展演變的重要工具。

注釋：

[1]許慎：《說文解字》，北京：中華書局，2013年版。

[2]王貴元：《隸變問題新探》，暨南大學(xué)學(xué)報(bào)，2011年，第3期。

[3][清]紀(jì)昀等總纂：《四庫全書總目?經(jīng)部?小學(xué)類二》，臺北：商務(wù)印書局，1983年版。

[4]王寧：《漢字學(xué)概要》，北京：北京師范大學(xué)出版社，2011年版。

[5]付爽：《從內(nèi)因和外因原理看“隸變”產(chǎn)生的原因》，十堰職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009年，第3期。

[6]趙平安：《隸變研究》，保定：河北大學(xué)出版社，1993年版。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾憲通.漢字源流[M].廣州：中山大學(xué)出版社，2012.

[2]喻遂生.文字學(xué)教程[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2014.

（蘇思遠(yuǎn) 重慶 西南大學(xué)漢語言文獻(xiàn)研究所 400715）