淺談FLASH動畫制作中的場景設(shè)計

張旭輝

【摘要】FLASH動畫場景設(shè)計在動畫中提供了角色表演的特定時間與空間的舞臺。場景的設(shè)計對整部動畫的設(shè)計風格，鏡頭畫面，角色塑造，情緒氛圍，社會空間，物質(zhì)空間都有很大的影響。

【關(guān)鍵詞】FLASH動畫；場景設(shè)計

1、引言

FLASH動畫中場景設(shè)計是作品構(gòu)成中重要的組成部分，場景設(shè)計是指動除角色造型以外的隨著時間改變而變化的環(huán)境設(shè)計。好的場景設(shè)計可以提升動畫影片的美感、強化渲染主題，它能夠使動畫影片的渲染效果更加飽滿。恰當?shù)膱鼍霸O(shè)計更能為影視作品提升附加值，直接影響著整部作品的風格和藝術(shù)水平。

2、場景設(shè)計的作用

FLASH動畫的主體是動畫角色，場景就是圍繞在角色周圍，與角色有關(guān)系的所有景物，即角色所處的生活場所，社會環(huán)境，自然環(huán)境及歷史環(huán)境，甚至包括作為社會背景出現(xiàn)的群眾角色，都是場景設(shè)計的范圍。即除人物角色外的一切物的造型設(shè)計。它既不是單純的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。單純的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計是一種空間樣式的創(chuàng)造，它也不是單獨的背景描繪，而是依據(jù)影片的劇本，人物，特定的時間線索來進行的有高度創(chuàng)造性的藝術(shù)創(chuàng)作?！靶问阶冯S功能，場景追隨影片”，這是場景設(shè)計的基本法則。

場景的設(shè)計對整部動畫的設(shè)計風格，鏡頭畫面，角色塑造，情緒氛圍，社會空間，物質(zhì)空間都有很大的影響。場景設(shè)計還有可能影響到劇情發(fā)展，比如古代對建筑規(guī)模和建筑形制的規(guī)定都很嚴格，那么古裝角色要根據(jù)自己的身份選擇合適的建筑去居住和生活，活動范圍也會受到限制，劇情要依照這些場景來展開。

場景設(shè)計不但影響著角色與劇情，而且還影響著影視動畫的欣賞。動畫片給觀眾帶來的感受是動畫片中多種元素綜合產(chǎn)生的，它讓觀眾隨著劇情的發(fā)展而緊張、憂傷、欣喜、興奮，在欣賞過程中，觀眾最直接感受到的還是場景設(shè)計所傳達出來的復雜情緒。場景設(shè)計對動畫中的場面施加主觀影響，通過色彩、構(gòu)圖、光影等設(shè)計手法來強化影視動畫的視覺表現(xiàn)，使恐怖氣氛更加恐怖，優(yōu)雅場面更加優(yōu)雅。

3、動畫影片場景設(shè)計原則

整體上把握作品主題與基調(diào)；統(tǒng)觀全局的設(shè)計觀念就是指整體造型意識，即動畫影片總體的、統(tǒng)一的、全面的創(chuàng)作觀念。包括藝術(shù)空間的整體統(tǒng)一，影片時空的連續(xù)性場景、角色的風格統(tǒng)一，整體風格與表現(xiàn)主題融合一體，創(chuàng)作觀念的大眾性。作為場景設(shè)計師要從宏觀上把握影片的造型，要有駕駑整個作品的主體意識。在一部動畫影片的創(chuàng)作中，場景設(shè)計師要與導演等主創(chuàng)人員在創(chuàng)作意識上取得統(tǒng)一的認同，這是重要的創(chuàng)作原則。在實際的工作中，創(chuàng)作意圖的統(tǒng)一，往往是以導演意圖為主，這是為使影片形成完整而具有特色的風格所必須的。

設(shè)計動畫影片場景設(shè)計需要從宏觀上把握動畫影片的場景造型，要有駕馭整個作品的主體意識。場景總體設(shè)計的切入點在于把握整個動漫作品的主題；場景的總體設(shè)計必須圍繞主題進行；主題反映于場景的視覺形象中。正確完整的思維方式應該是：整體構(gòu)思——局部構(gòu)成——總體歸納。也就是先有一個整體的思路，再進行每個局部的設(shè)計，然后再進行總體的歸納整理。具體的做法就是要從調(diào)度著手，充分考慮場面的調(diào)度，以動作為依據(jù)。強調(diào)造型的意識，以造型的表意性、敘事性取代說明性。如何表現(xiàn)場景的視覺形象，就是要找出動漫作品的藝術(shù)基調(diào)?；{(diào)就好似音樂的主旋律，無論樂章如何變化，總會有一個基本情調(diào)；或歡樂、或悲壯、或莊嚴、或詼諧等等。而基調(diào)就是通過動漫游戲中角色的造型、色彩、故事的節(jié)奏以及獨特的場景設(shè)計等表現(xiàn)出的一種特有風格。

4、營造恰當?shù)臍夥?/p>

根據(jù)劇本的需要，人物角色的活動發(fā)展，場景還擔任著營造某種特定的氣氛效果和情緒基調(diào)的任務。這也是場景不同于一般意義上的背景設(shè)計的區(qū)別。例如在《魔女宅急便》中。小魔女騎著掃把來到一個陌生的海邊小城，被食品店老板娘收留，在度過了忐忑不安的一夜后，小魔女清晨起床上廁所，她推開閣樓的門，下樓梯，拐彎斜向穿過小院，開門進廁所。當她再開門出來時聽到旁邊的響動，忙關(guān)上門。原來是廚師也起來工作了，廚師開門，上臺階，斜穿過小院，拐彎進了廚房。小魔女這才膽怯的開門，迅速跑回閣樓臥室。這場戲的情節(jié)很簡單，就是要描寫小魔女在來到一個新環(huán)境時心里的陌生感和恐懼感。我們可以看到場景空間設(shè)計的十分復雜，包括了上下左右前后對角的各種空間調(diào)度。這恰恰符合了人的一般心理，因為任何人在來到一個新環(huán)境時都會產(chǎn)生恐懼感，這是源于自己對新環(huán)境的未知，害怕有危險會發(fā)生在某個角落，對于自己造成傷害。所以場景空間越復雜，發(fā)生危險的機會越多，這種恐懼感就越強烈。這個場景就準確的營造出了這樣一種情緒氛圍。動畫影片的場景設(shè)計也是一種藝術(shù)表現(xiàn)，是一種世界觀的設(shè)計，不管是什么樣類型的作品，還是采用了二維或是三維的空間形式，都可以應用視覺藝術(shù)的表現(xiàn)原則來實現(xiàn)區(qū)別于現(xiàn)實世界的虛擬電子空間。氣氛的營造是動畫影片場景設(shè)計的第一位，白天、夜晚、明亮、清新、陰暗、詭異……不同的環(huán)境、氣候和色彩能給玩家?guī)聿煌母惺?；然后就是真實感的實現(xiàn)，年代、地域、氣候、風俗習慣等客觀依據(jù)，這種真實不一定是現(xiàn)實中的那種真實，可以是制作者自己營造出來的一個小社會中的真實。最后是最重要的一點，就是在真實與夸張之中找到一種統(tǒng)一、平衡。動漫世界不可能完全的再現(xiàn)現(xiàn)實，卻能濃縮現(xiàn)實，建造一個屬于自己真實，這種真實感可以說是來自于人類社會，但卻比人類社會更有趣。當然，這需要設(shè)計師的靈感和想象力去實現(xiàn)。好的氣氛營造、真實感和適當?shù)娜∩峥鋸垼簿蜆?gòu)成了動畫影片的世界觀，這種世界觀決定了作品的成敗。