懸念在影視作品中的運用

夏佩 王卓焱 李東旭

在影視作品中，作為類型片形式下的一種懸念片，懸念的構(gòu)成與建立是在電影文本與觀眾的經(jīng)歷之間實現(xiàn)的，懸念是構(gòu)建情節(jié)、推動劇情發(fā)展的最具魅力并被頻繁使用的元素之一。在影視創(chuàng)作中學(xué)會掌握和運用懸念這個要素，才能在創(chuàng)作和構(gòu)思時能有效地發(fā)揮它的作用，希區(qū)柯克說懸念是給觀眾提供劇中人還不知道的信息，本章就分析懸念在影視作品中的運用。

1 懸念

懸念是什么？懸念是一種心理活動，不僅關(guān)注故事發(fā)展而且能引發(fā)觀眾人物命運的緊張心情。無論是在文學(xué)作品中還是在影視作品中，用矛盾沖突在情節(jié)結(jié)構(gòu)中經(jīng)過各種手法的處理來引起讀者或者觀眾的懸念，以加強作品的可看性和思想上的感染力。由此可以看出，懸念是創(chuàng)作者與接受者的需要為基本條件構(gòu)成的。

如果從更為寬泛的角度來看，懸念是文藝創(chuàng)作的不可缺少的元素。如果從電影、電視這個特定領(lǐng)域來理解，懸念則是編劇和導(dǎo)演安排情節(jié)、結(jié)構(gòu)故事、刻畫入物，用以吸引觀眾、引起觀賞興趣的手段之一，來達到觀眾對不可預(yù)測的結(jié)果的一種期待心理?？傊?，懸念不是影視作品中運用的目的，它只是構(gòu)成情節(jié)的重要元素。

從影視作品的角度來講，導(dǎo)演和編劇利用觀眾對劇中人物的命運以及故事的發(fā)展走向來牽動出觀眾的好奇期待心理，在劇中設(shè)置一種懸而未決的矛盾現(xiàn)象，從而吸引觀眾的關(guān)注，集中了觀眾的注意力，引起了觀眾的觀賞興趣，使觀眾能夠很快的進入劇情，在一種懸而未決的劇情下使觀眾的觀影情緒達到一種飽滿的效果，獲得審美的享受

2 懸念機制

對懸念機制的研究，主要是對懸念機制的構(gòu)建、功能、作用以及相互關(guān)系的研究。在不同類型的影片中懸念引起觀眾的興趣點也不同，例如在警匪片、驚險片中常以尖銳的矛盾沖突以及戲劇化的轉(zhuǎn)折作為構(gòu)建懸念的重要點，給觀眾思想上的強烈刺激，令人有緊張激動的情緒，使觀眾的觀賞興趣達到最高點。而在言情片中，激情和期待可以維持觀眾的觀影興趣。例如懸念大師希區(qū)柯克的作品《輕浮的德行》這部影片中，男主向女主求婚，而女主沒有立即答應(yīng)他，說是等到午夜十二點打電話給他。到了午夜十二點，接線員本來在看書，但是不由自主的拿起聽筒偷聽男女主人公的對話，當聽到女主人公答應(yīng)求婚后，接線員松了一口氣，放下聽筒。這是由接線員的期待感也是觀眾的期待感，從而達到懸念的效果。

1、懸念機制的類型可以分為以下幾種：

第一，讓觀眾知道劇中人物不知道的事情，也就是劇中人物對發(fā)生的很多事情都不知道，而觀眾卻知道，因此觀眾會猜測結(jié)局會如何時，懸念也就隨之產(chǎn)生了。比如，有人想謀害一個家庭的主人，將一枚炸彈放到一個蛋糕的盒子里，送到了那個人的家里，然而主人不在，孩子看見蛋糕，很高興，想吃，準備打開蛋糕盒子，這個時候就引起了觀眾對孩子生命的擔憂，懸念的張力導(dǎo)致了觀眾的精神刺激。

第二，這一種和第一種的正好相反，即對觀眾保密，劇中人物也被蒙在鼓里，都不知道將要發(fā)生什么，由此會引起觀眾的猜想，期待知道罪犯到底策劃了什么陰謀詭計，也為將要受害的劇中人物擔心焦急。比如，甲和乙想陷害丙，甲設(shè)計了一個陰謀，讓乙耳朵湊過來，甲偷偷的告訴了乙自己設(shè)計的陰謀，這個時候這個陰謀只有甲乙兩個人知道，而觀眾和其他的劇中人物并不知情，這樣就勾起了觀眾的好奇心，到底甲設(shè)計了怎樣的陰謀，同時觀眾也擔心將要被害人的結(jié)局，這種懸念機制的設(shè)立雖然也引起了觀眾繼續(xù)看下去的欲望，但是戲劇張力并不明顯，刺激并不夠大。

第三，這種懸念機制和上面兩種都不同，這種懸念機制的建立是客觀情勢的危險性和環(huán)境的尖銳性的條件下形成的。也就是說劇中人物和觀眾都知道劇中的人物正處在危險的境地，但是觀眾和劇中當事人都不知道最后的結(jié)局是怎樣的，由此造成的緊張感和恐懼感異常強烈，所以能把觀眾繼續(xù)觀看影片的興趣牢牢抓住。例如，在電影《獵鹿人》中，劇中人物玩俄羅斯輪盤賭，賭的方法是在手槍上裝上子彈，然后轉(zhuǎn)動轉(zhuǎn)輪，每個人輪流在自己腦袋上開槍，而大家都不知道什么時候子彈會被頂上槍膛，此時就扣緊了劇中當事人和觀眾的心，這種客觀情勢下的特定條件讓氣氛異常緊張和激烈。

第四，這種懸念機制是劇里劇外的人都知道當事人面臨危險和困境，觀眾期待看待劇中人物如何化解危機，戰(zhàn)勝對手，保住自己的性命，或者是如何化劣勢為優(yōu)勢化被動為主動，最后死里逃生。例如，網(wǎng)絡(luò)劇《余罪》第二輯中，余罪被販毒分子懷疑，進行毆打，命懸一線，這個時候觀眾知道劇中當事人處在危險的境地，余罪也在激烈的環(huán)境中掙扎，而最后的結(jié)果是余罪暴露了還是設(shè)計了另一個人，若余罪逃過這一劫又是怎樣逃過的觀眾并不知道，此時也就引起了觀眾還齊心，也就到了懸念最關(guān)鍵的地方，懸念也發(fā)揮了最大的效果，牢牢的牽住了觀眾的神經(jīng)。

3 懸念給觀眾的心理反應(yīng)

懸念的期待與破解給觀眾心理上的作用產(chǎn)生下面幾種反應(yīng)：

第一，符合觀眾的心理期望，在預(yù)料之中。也就是說懸念的結(jié)果和觀眾的預(yù)想結(jié)果是相吻合的，此時觀眾獲得心理上的成就與滿足，但是這種懸念常常給人乏味的感覺，沒有新意，觀眾猜中之后反而會有一種失落感。

第二，在情理之中但是出乎預(yù)料。懸念的結(jié)果合情合理但是并不是觀眾所期望的那樣，這種懸念的設(shè)置突破了觀眾的思維定式，給人耳目一新的感覺，也會讓觀眾覺得編導(dǎo)有新意，不同凡響。

第三，不僅在意料之外，而且不在情境之中。這種懸念會讓觀眾落空，更會讓觀眾有逆反心理，脫離實際會讓觀眾覺得編導(dǎo)在生編硬造，讓觀眾有種被欺騙的感覺。

（四）懸念與推理

懸念和推理的構(gòu)成機制和演繹過程有根本性的差異和區(qū)別。從以下幾個方面加以區(qū)別：

第一，懸念的故事程序是由因到果，也就是設(shè)置一些不知道的情節(jié)來達到敘事的目的。而推理卻不同，推理是由已知的的結(jié)果來推理出造成這一結(jié)果的原因。

第二，懸念中觀眾關(guān)注的是情節(jié)發(fā)生的走向和結(jié)果，關(guān)注的是現(xiàn)在正在進行的事情，而推理片中一個事件已成定論，觀眾關(guān)注的是這件事是如何發(fā)生的，是過去發(fā)生過的事。所以，懸念與推理故事展開的時態(tài)不一樣。

第三，懸念片中的情節(jié)與動作基本是按時間順序進行的，中間會生枝出各種突發(fā)情況，會有意料之外的事情發(fā)生。而推理片則是按嚴密的邏輯進行的。