淺析法治類節(jié)目《撒貝寧時間》的敘事技巧

摘 要：中央電視臺綜合頻道《撒貝寧時間》以刑偵案件推理、法治理念宣傳為主題，運用虛擬演播室方式促使主持人不斷在多個時空進行角色轉(zhuǎn)換，節(jié)目以主持人為聯(lián)結(jié)媒介、注重情景重塑的演繹手法，為觀眾營造了緊張、真實的氛圍，拓寬了法治類節(jié)目視聽表現(xiàn)手段和敘事表現(xiàn)途徑。

關(guān)鍵詞：法治；敘事；演播室

《撒貝寧時間》是中央電視臺品牌欄目《今日說法》的周末特別節(jié)目，節(jié)目依托主持人撒貝寧和《今日說法》欄目的雙重品牌優(yōu)勢，利用最新技術(shù)和全新視角對案件進行解讀，獲得了較好的社會效益和市場效益。

1 虛實結(jié)合的演播室實現(xiàn)節(jié)目的雙時空轉(zhuǎn)換

電視是視聽綜合藝術(shù)，電視節(jié)目創(chuàng)新除了要突破選題，很大程度上是對視聽效果的追求。通過多種視聽手段包裝出的演播室是《撒貝寧時間》節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾的最直觀的整體感受，在本節(jié)目中演播室的風(fēng)格有別與其他法制類節(jié)目的演播室，一改傳統(tǒng)演播室的單一實景或單一虛擬設(shè)計，節(jié)目在虛擬的演播室的左側(cè)安排部分實景，作為撒貝寧的刑偵工作室。右側(cè)則通過電腦技術(shù)，構(gòu)筑出案發(fā)現(xiàn)場。讓演播室兼?zhèn)渲鞍赴l(fā)現(xiàn)場”的職能。這樣的虛實結(jié)合實現(xiàn)了主持人在兩個時空敘述視角的轉(zhuǎn)換，一方面主持人可以在現(xiàn)實時空中對案件進行冷靜敘述，另一方面主持人從現(xiàn)實穿越時空進入“案發(fā)現(xiàn)場”尋找破案線索，由“案發(fā)現(xiàn)場”回到現(xiàn)時空，在實景部分的“刑偵工作室”分析研究從 “案發(fā)現(xiàn)場”帶回來的證據(jù)。

節(jié)目利用場景設(shè)置“還原”或者說構(gòu)筑了一個現(xiàn)場。正是由于這種真實與虛擬相結(jié)合的雙重特性的空間，才使得節(jié)目本身順利實現(xiàn)了時空的轉(zhuǎn)換，敘事視角更加多元化。

2 主持人的“雙重身份”讓觀眾耳目一新

傳統(tǒng)的法治類節(jié)目中主持人的主要作用是敘述案件、探討法理、與觀眾進行互動，其角色定位多為客觀敘述者，雖然也有極少數(shù)主持人出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場的節(jié)目，如北京電視臺科教頻道《法治進行時》的主持人兼出鏡記者徐滔，但其主要作用是對案件進行報道，仍然強調(diào)主持人需要具備的客觀、冷靜等性格特質(zhì)，這也是傳統(tǒng)視角下對新聞主持人的主要定位。

正如節(jié)目的宣傳語提到的三個關(guān)鍵詞：回到現(xiàn)場、凝視事實、洞若觀火的力量。在《撒貝寧時間》中的撒貝寧的定位就是具備以上三個關(guān)鍵詞的兩種角色身份：一是偵探角色。正是由于演播室的特別設(shè)計，讓撒貝寧可以穿越時空，進入“案發(fā)地”察看現(xiàn)場、尋找證據(jù)、發(fā)現(xiàn)破綻、實現(xiàn)突破，甚至可以將在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)的證據(jù)帶回實景區(qū)演播室來研究。節(jié)目全新的主持人定位讓節(jié)目新穎的的開場和轉(zhuǎn)場。同時這樣的定位讓主持人成為案件偵破中的一員，用現(xiàn)場的證據(jù)和縝密的邏輯分析引導(dǎo)電視觀眾一步步接近真相。二是傳統(tǒng)主持人角色。這種角色主要體現(xiàn)在節(jié)目的開場及尾聲部分，對案件進行導(dǎo)入和總結(jié)分析。

以2016年4月24日《火警背后的真相》一期為例，節(jié)目開場部分，撒貝寧坐在演播室對案件進行導(dǎo)入，串聯(lián)詞為“2015年正月初八的凌晨，在吉林省遼源市一個廢棄的居民區(qū)著了一場大火，大火撲滅之后，消防員在現(xiàn)場聞到了一股奇怪的味道，現(xiàn)在是《今日說法》周末特別節(jié)目《撒貝寧時間》，讓我們跟隨消防員去現(xiàn)場看一看?！痹谶@一段開場語中，撒貝寧的主要身份為主持人，其主要作用是導(dǎo)入節(jié)目，引入本期主要案件。節(jié)目隨后進入主體敘述部分，通過旁白和同期聲采訪的形式對案件發(fā)生、發(fā)生地點進行敘述。隨著警方對著火點的勘察，節(jié)目重新回到演播室，主持人撒貝寧通過串聯(lián)詞“春節(jié)期間，在一個人跡罕至的礦區(qū)的廢棄屋里發(fā)生了一場大火，而且大火過后，現(xiàn)場還留下了一具燒焦的尸體，那么究竟在現(xiàn)場發(fā)生了什么？能夠給我們留下怎樣的線索呢？我?guī)Ц魑蝗タ匆豢础！贝藭r撒貝寧身份已經(jīng)轉(zhuǎn)換為偵探角色，節(jié)目也利用虛擬演播室的形式通過3D還原技術(shù)讓撒貝寧進入“案發(fā)現(xiàn)場”進行解析，帶領(lǐng)電視觀眾深入到案件當中，找出疑問，進行推理演繹。節(jié)目進行尾聲部分撒貝寧重回現(xiàn)實空間，對案件進行總結(jié)與強調(diào)。

2013年4月6日《雨夜里的罪惡》節(jié)目的撒貝寧的結(jié)束語為：“這個案子發(fā)生在2003年，十年前的洪火灶22歲，當時他買那輛二手車是想成為自己奮斗的一個起點；如果說沒有那一頓酒，沒有那一次逃逸，十年后的今天，也許他早就擁有了一個屬于自己的家庭，過著平淡踏實而且幸福的日子。十年當中，或許郭幼蘭也能通過自己的努力，成就不一樣的日子。但是左右的這些夢想都在那一場大雨當中灰飛煙滅。十年的時間過去，如今酒后駕車，肇事逃逸的人仍然存在。我們想通過這個案例，也給所有開車的人敲響警鐘。”2016年5月8日節(jié)目《深瞳》，撒貝寧結(jié)束語為：“我現(xiàn)在手里拿的這本書就是中國人民公安大學(xué)出版社1987年出版的那本《神眼》，一轉(zhuǎn)眼，快30年了。當然很多的公安民警都希望自己擁有一雙神眼，不過練就的過程卻并不容易，就像王永峰說到的那樣，這不僅僅是一個經(jīng)驗和技術(shù)層面上的問題，而是在于責(zé)任心。如果沒有責(zé)任性，再明亮的眼睛也會蒙上一層霜?！惫?jié)目對主體案件敘述結(jié)束后，主持人撒貝寧會通過演播室解說對本期節(jié)目的法律價值訴求、社會誘導(dǎo)意義等進行歸納總結(jié)，引人深思。

3 多元演繹的節(jié)目敘事形態(tài)

不少法治類節(jié)目在制作上遇到的主要問題是影像資料的缺乏，因此不少節(jié)目邏輯思維嚴密，但形象思維缺乏，嚴謹有余，生動不足?！度鲐悓帟r間》運用了多種形態(tài)的演繹方式讓節(jié)目敘述時更加具備視覺沖擊力。

節(jié)目導(dǎo)視部分，除了對案情進行簡單，還運用影視資料、同期聲采訪等多種形式再現(xiàn)了案件發(fā)生的若干種可能性，不僅讓刑偵人員的邏輯推理得以形象地展示，又使得觀眾能夠在若干種可能性中分析、判斷、選擇。節(jié)目主體部分情景再現(xiàn)、圖片、監(jiān)控錄像多種視聽形態(tài)的綜合運用讓案件更加立體。2016年6月19日《一追到底》節(jié)目中，敘述案件時發(fā)黃的情景再現(xiàn)的案件現(xiàn)場，案發(fā)現(xiàn)場的照片，專案組人員的講述，報案人的講述交替講述，同時配以節(jié)奏緊張的音樂，讓觀眾身臨其境。

音響的運用也是《撒貝寧時間》節(jié)目的一大特點。在2013年4月14日《會說話的腳印》節(jié)目案件發(fā)生在內(nèi)蒙古鄂爾多斯草原，同期聲運用馬頭琴聲，地域特色突出。

4 人性化關(guān)懷色彩濃厚

法治節(jié)目傳播什么？受電視綜藝娛樂化影響，部分電視法治類節(jié)目側(cè)重于娛樂化，刻意渲染緊張氣氛的獵奇做法引起了觀眾的反感。視聽包裝的多樣化只是其外殼，內(nèi)核是要傳播法治精神?！度鲐悓帟r間》則在娛樂與專業(yè)之間找到了一個較好的平衡點，在運用故事化制作手段增加節(jié)目娛樂性功能的同時，加入了諸多人性化的視角、關(guān)懷，讓電視觀眾感受到深深的人文關(guān)懷。

2016年3月27日《循像追蹤》中不僅還原案情，而且通過同期聲采訪讓刑偵人員負責(zé)、仔細、執(zhí)著的性格品質(zhì)呈現(xiàn)在電視觀眾面前?！痘鹁澈蟮恼嫦唷沸虃申爢T在大年初六的奉獻無私的品質(zhì)通過影像和同期聲采訪讓觀眾不由感動?！渡钔芬黄谥校瑢?1年前警員們蝸居兩個多月的超市2樓房間進行細節(jié)展示，“10塊錢一天的房錢，每個房間只有4張鋪位?！薄跋茨_就更不要提了，印象最深的都不敢脫鞋，一脫鞋，滿房子都是味兒，給人開玩笑，說那幾天襪子脫下來都能站住。”在鏡頭上，慢鏡頭的使用、房間細節(jié)的情景再現(xiàn)，剪輯上的對比方式，舒緩的音樂讓觀眾不由對警員們肅然起敬。

參考文獻

[1]張欣，淺析法制類節(jié)目《撒貝寧時間》案件的解讀方法，（J）當代電視，2016（6）

[2]孫靈囡，淺析法制類節(jié)目的娛樂化趨勢，（J）中國電視，2006（4）

作者簡介

陳丹（1979-），女，河南鄭州人，碩士，講師，研究方向：新聞學(xué)與傳播學(xué)。