淺析新海誠動畫中的藝術格調

王軒　李俊

日本空前絕后的動畫家新海誠，動畫作品擁有著自身很強的格調氣息，提出了超越時代的動畫創(chuàng)作理念，在世界獨立動畫制作領域里的佼佼者。和市場中商業(yè)動畫需要大量人力物力的模式比起，新海誠的制作方法更適合個人或者小型團隊。目前中國動畫業(yè)正在發(fā)展階段，獨立動畫是動畫的重要組成部分，新海誠的動畫創(chuàng)作理念和技術對于中國獨立動畫制片人具有重要借鑒價值。對新海誠的動畫作品的研究，分析新海誠的創(chuàng)作手法對中國動畫和獨立動畫制片人所能產生的現(xiàn)實積極意義，將有助于中國獨立動畫的發(fā)展。

1 新海誠動畫中的藝術格調概述

（一）悲哀與遺憾的題材

櫻花飄落的速度是每秒鐘五厘米，新海誠的作品風格就如同這每秒鐘五厘米櫻花的飄落充滿悲哀與遺憾，也可以說是充滿了思念，充滿了孤獨，充滿了愛。如果把飄落的花瓣和枝葉比作是一對戀人的話，當花瓣不都不隨風悄然飄散，在離開的那一刻花瓣該是有多么的不舍，不住地回頭望向枝葉，枝葉盡力的伸出它的雙手，想要超越那五厘米的距離盡力最后挽留，但是她與他卻沒法跨越四月時間的流逝，每五厘米空間的距離，只能留下默默的遺憾，隔著空氣獻上真摯的一吻。

例如影片《言葉之庭》中男主孝雄和女主野雪是在梅雨季節(jié)時的新宿公園相遇，就像男主告白時說的那句，一開始就似乎不招人喜歡，一大早就喝啤酒，用莫名的短歌來嘲弄人，就是這樣一個戲劇話的開篇，然而隨著彼此之間的相識相知，漸漸的都喜歡上了對方，喜歡上了這個涼亭。也許就像是愛情中所說的那樣看對了眼，或許是遇上了生命中屬于彼此的那位對的人，他們跨越著著梅雨季節(jié)中時間的距離，不約來到涼亭等待著對方，跨越著相思不見時空上的距離，努力著生活，孤獨的在奮斗中思念，然而卻跨越不了現(xiàn)實生活中那世俗的眼光，明明互相思念的是彼此，明明相互喜歡的是彼此，但卻沒有能在一起，只能留下悲哀與遺憾。

（二）敘事方式的獨特

新海誠動畫情節(jié)性雖然比較簡單，故事的結構性沒有那么多樣，和美國的知名動畫公司迪斯尼，或者日本更老一輩的動畫大師宮崎駿老先生那樣線性敘述的故事方式不同，新海誠的動畫更加的像是一篇散文，富有詩意，從含蓄到爆發(fā)不需要讓人大側大悟，不需要波瀾的起伏情節(jié)，不需要強烈的矛盾，如此的敘事自由故事結構，讓人感到詩和遠方。像唯靈浪漫主義顧城的詩里所說的那樣：“草在結它的種子，風在搖它的葉子我們站著，不說話就十分美好”一樣平靜充滿韻味，充滿感懷，使觀影者的內心情緒變化隨著劇情的發(fā)展，平靜清新而帶有淡淡的哀傷抒情化詩意的內心向前。

例如影片《秒速五厘米》精致清新，描述著純真悲哀的愛情故事，運用大量的蒙太奇手法，多種層面電影化敘事方式，使《秒速五厘米》在動畫的內容表述中變得更加的豐富多彩。動畫影片分為三話，《櫻花抄》，《宇航員》，《秒速五厘米》就像是一篇散文一樣寫得是那么的美。影片在充滿詩意的畫面中層層向前推進，緩緩道來的內心自我獨白中遞進，使觀影者在幻想著春天里四月的櫻花隨風緩緩飄落，腦海中回蕩著那溫和的聲音：“吶，貴樹，櫻花瓣的飄落，是以秒鐘5厘米的速度哦.....”“貴樹同學要是明年也能一起看櫻花就好了”“櫻花下落的速度，依舊是秒速五厘米。而我們之間通過千條短信，我們的距離也不會拉近一厘米”“ 我一直在找尋你的蹤跡；對面的房子、 小巷深處的門邊；雖然明知你不可能在那里，若能實現(xiàn)愿望的話 我想馬上飛到你身邊”這樣唯美的畫面閃爍在眼簾，散文美如詩人吟唱般的畫外音，充滿著詩意。

2 新海誠動畫中的文化內涵

（一）物哀美學的概述

“物哀論”是18世紀日本的一位集大成的學者本居宣長提出，在日本傳統(tǒng)的文學，美學，詩學理論中起到至關重要的作用，“物哀”有著獨特的感受性，抒情性，悲劇性的藝術格調，是一個重要的概念。在大多的日本動畫中我們都會看出一些淡淡的，情緒上的哀傷，這就是日本傳統(tǒng)文化內涵“物哀”的一種在動畫這塊領域的表現(xiàn)?，F(xiàn)如今物哀已經成為日本音樂界，動畫界，文學界普遍追求的一種美學藝術，是日本這個民族在審美方面的一種共識。

（二）物哀美學在新海誠動畫中的體現(xiàn)

新海誠是在傳統(tǒng)日本文化下熏陶長大的，動畫大都作品都運用了“物哀”美學，也可以說運用宿命論。正如本居宣長的《源氏物語》描述的日本在平安時代社會發(fā)展的歷程，其對社會世風日下的嘆息，對貴族們衰落的惋惜，對命運悲慘的同情，對人世間世道滄桑的哀嘆。

例《秒速五厘米》中以櫻花作為“時間信物”，以每秒鐘櫻花飄落的速度是五厘米直面主題。男主歷經千里來和女主相見，在漫漫的等待，紛飛茫茫的雪中，男女主角在冬日里的一棵櫻花樹下，帶著對彼此深深的眷戀深情的相擁在一起，雪花在相擁抱中紛飛，此刻畫面響起了遠野貴樹的內心獨白：“從那里后，我仿佛知道了永遠心靈以及靈魂的所在，仿佛將十三年間的一切都分享給了對方，這之后的一瞬是無比的悲傷?！?男女主角在時間上和空間上被阻隔開來，一種相互思念而無法相互陪伴的遺憾與傷痛，這種有緣無分讓人感到哀傷，感到憐憫。

3 對中國獨立動畫制作的啟示

（一）對中國獨立動畫制作的啟示

新海誠的動畫作品從發(fā)展到今天已經逐漸走上了商業(yè)電影的模式，其動畫具有著獨特的藝術格調，無論是從商業(yè)還是文化方面，都制作出了有思想，有高水準的動畫電影作品，在獨立動畫這個領域內新海誠可以說是佼佼者了。新海誠給中國獨立動畫制作的啟示，首先我們要提升自身所擁有的專業(yè)素養(yǎng)能力，擁有屬于自己風格的繪畫感覺，多學習和借鑒他們的作品，認真分析，努力做好，出更多的動畫作品，增加獨立動畫在市場上的份額，使其得到社會各方面的更多關注，提高整個動畫領域的水平，最終實現(xiàn)量變到質變的過程。

致謝

首先要謝謝在大學四年里，認真教導我們所有的設計系的老師們。我們現(xiàn)在取得的一切成就也離不開你們。為了做好這次的畢業(yè)設計，給自己的大學生活畫上一個完整的句號。 我盡我自己的最大的努力。在畢業(yè)設計的進行過程中，遇到了不少難題，在此，我要感謝幫助過我的老師和同學們，尤其是我的導師王皓老師。在設計時，她給了我很大的幫助。還有，我的同學們，正是他們用心準備畢設，給了我巨大的推動力，在大學四年里大家互相學習，相互提高。這些都是我的人生財富。

參考文獻

[1]顧城.《顧城的詩》《門前》.人民文學出版社.2011年11月.

[2]新海誠.《秒速五厘米》