清代油畫家“麗生”及其作品的考證研究①

胡　藝（華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所，上海200062）

清代油畫家“麗生”及其作品的考證研究①

胡藝（華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所，上海200062）

清代油畫肖像畫家，除林呱、煜呱等少數(shù)幾位已知中英文姓名或別號(hào)、且具有很高知名度的西洋畫家外，知其中英文名的畫家寥寥無幾。因此，對(duì)清代這一領(lǐng)域的油畫家及其作品的考證鑒定和藝術(shù)風(fēng)格的研究斷代，既是一個(gè)十分重要的課題，又是一個(gè)非同一般的難題。本文以銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的油畫《菲利普夫人像》背框上的題字為切入點(diǎn)，運(yùn)用歷史文獻(xiàn)資料和攝影史、中西經(jīng)濟(jì)交流史等綜合研究方法和系統(tǒng)理論，對(duì)清代油畫家“麗生”與“LaiSung”的關(guān)系進(jìn)行分析考證，從而鑒定出“麗生”即“LaiSung”，以及其一系列的油畫作品。在此基礎(chǔ)上剖析并揭示“麗生”的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)油畫史、中國(guó)美術(shù)史研究上的突破創(chuàng)新。

清代油畫家；“麗生”；考證；照相寫實(shí)；古典油畫

圖1　《菲利普夫人像》背框題款文字

圖2菲利普夫人肖像麗生1850年油畫、亞麻布與原框

“煩交麗生收入，添記付”（圖1）是筆者對(duì)銀川當(dāng)代美術(shù)館館藏清代中國(guó)西洋肖像畫作鑒定時(shí)，在一幅名為《菲利普夫人像》（圖2）的外國(guó)青年女性油畫肖像背框上發(fā)現(xiàn)的用墨題寫的一句話。初看起來，這句話的意思是將這幅油畫肖像給一位名叫做麗生的中國(guó)人；但細(xì)想起來，為何要將一幅畫有外國(guó)女性的油畫肖像交給一位中國(guó)人？這位叫“麗生”的中國(guó)人究竟是誰(shuí)？如果是這幅畫的作者，已知其為中國(guó)人，英文名為“LaiSung”，銀川當(dāng)代美術(shù)館還收藏有他的《菲利普先生像》（圖3）和《孿生姐妹像》（圖4）兩幅肖像，在《孿生姐妹像》的背后印有“LaiSung，PortraitPainter，HongKong”字樣，三幅肖像畫均創(chuàng)作于1860年代，但是“麗生”這一中文名字并沒有出現(xiàn)在這兩幅畫的背框上，尤其是與《菲利普夫人像》成對(duì)的《菲利普先生像》肖像中也未出現(xiàn)過。除此以外，這位肖像畫家“LaiSung”以及“麗生”都沒有留下更多的信息。值得注意的是，“LaiSung”的中文名字一直懸而未決，中外專家學(xué)者都沒研究出來，而“麗生”又與“LaiSung”糾纏不清，這是必須探知的。諸多疑團(tuán)，使筆者決定先對(duì)這些肖像畫的作者進(jìn)行考證，這有助于了解“麗生”的真實(shí)身份。

圖3　菲利普先生肖像麗生1850年油畫、亞麻布與原60×45.8厘米

圖4　孿生姐妹麗生有背1850-1855年油畫、亞麻布與原框

鑒于這幅《菲利普夫人像》是從海外收購(gòu)回來，在西方很有可能留有貿(mào)易清單、拍賣紀(jì)錄、收藏證明、館藏目錄等等線索，可以幫助查找“麗生”或“LaiSung”的蛛絲馬跡。因此，筆者首先通過查找清代一些相關(guān)的中英文歷史文獻(xiàn)入手，在Directly from china： Export Goods for the American Market這本歷史文獻(xiàn)中，找到這樣一段文字記載：“On thereverse of a photograph of 1868， Lai Sung declared he was a photo graphic artist at 419 Queen’s Road.”［1］翻譯過來就是“在一張拍攝于1868年的照片背面，‘Lai Sung’稱自己是皇后大街419號(hào)的一名攝影藝術(shù)家。”再與前文三幅肖像畫結(jié)合起來看，可以確定“LaiSung”是一名活躍在19世紀(jì)60年代之后的中國(guó)西洋畫藝術(shù)家，既能夠創(chuàng)作肖像畫，又兼營(yíng)攝影。當(dāng)“Lai Sung”的身份確定下來之后，筆者接著對(duì)其活躍年代的相關(guān)中文研究文獻(xiàn)進(jìn)行檢索，在查閱清代西洋畫研究材料時(shí)發(fā)現(xiàn)，有些中國(guó)學(xué)者將“Lai Sung”譯為“黎順”［2］，這種翻譯是按照粵語(yǔ)的發(fā)音而來，僅為音譯，并不是畫家的確切姓名。不過，由于“黎順”與“麗生”的粵語(yǔ)發(fā)音接近，聯(lián)想到在《菲利普夫人像》的畫背框后面出現(xiàn)的“麗生”這一名字，是否就是當(dāng)時(shí)“Lai Sung”的粵語(yǔ)譯名？換句話說，“麗生”和“Lai Sung”很可能就是同一人！

因此，緊接著從發(fā)音著手進(jìn)行考證。既然證實(shí)“Lai Sung”開設(shè)的影樓或者畫室在香港，從當(dāng)時(shí)廣東通商口岸中國(guó)西洋肖像畫家的英文名字習(xí)慣用本地的口語(yǔ)發(fā)音命名來看，如著名的西洋畫家“林呱”的英文名就是“Lam Qua”。雖然“Lai Sung”按廣東人的發(fā)音，的確可以被翻譯為“黎順”，但是也能被讀作或者譯成“麗生”。為了更進(jìn)一步證實(shí)自己的這個(gè)判斷，筆者一方面查閱清朝出版的以英語(yǔ)、中文釋義、粵語(yǔ)讀音三者對(duì)照，專門編寫給想學(xué)習(xí)廣東話的外國(guó)人的《英粵字典》以及《簡(jiǎn)明粵語(yǔ)詞匯》，先從英文單詞著手找到中文翻譯，同時(shí)詞條中又可看見粵語(yǔ)注音，例如在《簡(jiǎn)明粵語(yǔ)詞匯》中，“beautiful”這個(gè)英文單詞，對(duì)照的中文翻譯“美麗”，其粵語(yǔ)的拼注讀音是“meilai”，可見“麗”的發(fā)音在粵語(yǔ)中的確是“Lai”［3］。以此推斷《菲利普夫人像》背框上留有的漢字“麗生”很有可能就是“LaiSung”的中文名。另一方面，通過查找研究文獻(xiàn)，如攝影師、商業(yè)活動(dòng)、工商管理、廣東通商口岸歷史文獻(xiàn)，以及廣東十三行等相關(guān)歷史研究資料中進(jìn)一步尋找和考證。在香港歷史博物館總館長(zhǎng)丁新豹博士撰著的《廣州十三行滄?！芬粫刑岬搅恕胞惿痹谙愀坶_設(shè)了影樓并從事肖像畫的創(chuàng)作，卻并未指明出處。由此可見，諸多中外文獻(xiàn)都指向了“麗生”在香港開設(shè)了從事繪畫和攝影的商業(yè)活動(dòng)，這就為筆者順藤摸瓜創(chuàng)造了條件，對(duì)當(dāng)時(shí)工商登記的地址人名文獻(xiàn)查找，終于在一本編寫于1899年的英文書The Directory and Chronicle for China， Japan，Corea， Indo-China， Straits Settl ements， Malay States，Siam，Nether lands India， Borneo， the Philippines， and etc.中（譯成中文為《中國(guó)，日本，韓國(guó)，印度，中國(guó)，海峽殖民地，馬來州，暹羅，荷蘭，印度，婆羅洲，菲律賓等人名地址錄和編年史》，）找到了這方面的有關(guān)文獻(xiàn)。這本書記錄下了主要與外國(guó)人打交道，并從事貿(mào)易的中國(guó)商館——“行（Hongs）”的各種信息，其中就有當(dāng)時(shí)在香港開設(shè)影樓的攝影師以及他們影樓的地址，“麗生”這一中文名就出現(xiàn)在“攝影師”這一部分的第一位，中英文姓名均有錄，開設(shè)影樓的地址為“70，Queen’sRoadCentral”［4］——皇后大街70號(hào)。雖然這里英文“LaiSang”與“LaiSung”相比有一個(gè)字母之差，開設(shè)的地址與上文的英文文獻(xiàn)記載地出現(xiàn)了差距，不過按照這本書記錄的是1873年的信息，正好證明了“麗生”活躍的年代，與麗生的畫銷往國(guó)外相符，因此可以確定“麗生”就是“LaiSung”，是一位兼營(yíng)攝影的西洋肖像畫和攝影兼營(yíng)的藝術(shù)家。這也就不難解釋《菲利普夫人像》這位外國(guó)女性的肖像畫背框上會(huì)有中國(guó)人“麗生”的名字。

確定了“麗生”人名翻譯之后，筆者又進(jìn)一步對(duì)最近發(fā)表的與清代西洋畫有關(guān)的書籍、研究文獻(xiàn)進(jìn)行了查找。梁光澤先生在《早期油畫的分期和發(fā)展脈絡(luò)——中國(guó)油畫史溯源之二》中有這樣一段話：“1845年，林呱在香港的第一條馬路——皇后大道3號(hào)設(shè)立了一間畫室。他的弟弟關(guān)聯(lián)昌（庭呱），以及南昌（Nam cheong），煜呱（Yon qua），W.E.鐘（W.E.Chung），大昌（Tai Cheong），李行（lee Heng），亨呱（Hing qua），麗生（Lai Sung），耀呱（Yeu qua），錢呱（Cheng qua，榮昌（Wing Chong），興呱（Hung qua），潘和（PunWoo），呱時(shí)（quasees），逸安（Yaton）等人；有的同時(shí)在廣州和香港設(shè)立畫室，有的在廣州港、黃埔和香港設(shè)立畫室?！保?］文中提到的“麗生（Lai Sung）”正好和筆者的結(jié)論一致，這印證了筆者查閱粵英辭典之后的翻譯正確性，以及相關(guān)考證的準(zhǔn)確，然而梁光澤未在文中提到“麗生”的肖像畫作品，對(duì)“麗生”這一中文名字的來源及其英文“LaiSang”的來歷也未作的考證，更沒有對(duì)其作品的風(fēng)格進(jìn)行分析。

可見僅僅對(duì)“麗生”人名進(jìn)行考據(jù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他能夠作為中國(guó)肖像畫家作品出口國(guó)外的代表記錄在史冊(cè)，對(duì)其繪畫風(fēng)格和成就進(jìn)行分析，才能體現(xiàn)其在整個(gè)中國(guó)油畫史、乃至中國(guó)美術(shù)史上的價(jià)值。通過前面的考證可以發(fā)現(xiàn)，“麗生”所處的時(shí)代正值第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，路易·達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影術(shù)隨著中國(guó)的國(guó)門被西方軍事侵略打開，而傳入并不斷發(fā)展起來。原本達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)的發(fā)明是通過影像技術(shù)解決真實(shí)成像、節(jié)約時(shí)間和大量勞動(dòng)力這些問題。但是經(jīng)過西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師米勒、浪漫主義繪畫大師安格爾、德拉克洛瓦等著名畫家的思考，攝影術(shù)不但沒有取代繪畫，反而對(duì)他們繪畫教學(xué)或者繪畫輔助產(chǎn)生了積極作用，安格爾著名的肖像畫作《泉》就是以照片為模特兒創(chuàng)作的。攝影術(shù)傳入中國(guó)之后不少中國(guó)油畫家，如周森峰、張老秋、謝芬也認(rèn)為，攝影能夠真實(shí)記錄人像與繪畫有相通之處，并且有強(qiáng)大的發(fā)展前途，開始轉(zhuǎn)行或者兼營(yíng)攝影。同時(shí)一大批中國(guó)油畫家也開始運(yùn)用攝影術(shù)創(chuàng)作肖像，甚至當(dāng)時(shí)來華的外國(guó)攝影師為其攝影業(yè)務(wù)做的廣告有這樣的描述：

“達(dá)蓋爾銀版照相館

敬啟公眾：佈者以達(dá)蓋爾銀版照相聞名，今已在理查德公司處（Messrs.P.F.Richardsamp;Co）開辦照相館，照相材料曾在日本試用，已適應(yīng)本地氣候。精選多款不同尺寸之鍍金照片匣，備單層和雙層鍍金鑲花款式，另有詹尼·琳德（JennyLind）肖像［譯者注：瑞典女歌手，有“瑞典夜鶯”美銜］，旅游紀(jì)念品等。拍攝肖像、袖珍小照、合影、翻拍、景觀等等，技藝高超，無人能比。鄙館器材先進(jìn)，所攝達(dá)蓋爾銀版照片精美清晰絕倫，可供中國(guó)畫師做臨摹之用，畫師雖藝不能及，但可依此描摹仿制，請(qǐng)諸君勿失良機(jī)，有意者務(wù)必盡早前來，鄙等只計(jì)劃在本城停留2周。

C.杜本

L.索爾曼（Sau rman）

達(dá)蓋爾銀版攝影師”［6］

這段廣告詞中最為引人注目的是：“鄙館器材先進(jìn)，所攝達(dá)蓋爾銀版照片精美清晰絕倫，可供中國(guó)畫師做臨摹之用，畫師雖藝不能及，但可依此描摹仿制?！背浞直砻髁水?dāng)時(shí)攝影術(shù)雖然能為人物留影存真，卻還未取代油畫肖像畫的創(chuàng)作，連開照相館的外國(guó)人也承認(rèn)，銀版照片可供中國(guó)畫師作為繪制肖像臨摹仿制之用。從歷史遺留下來的諸多文獻(xiàn)資料中，都不難發(fā)現(xiàn)，這些清代畫家的共同特點(diǎn)是以照片為模特進(jìn)行寫實(shí)肖像畫的創(chuàng)作，用水彩水粉將照片復(fù)制到象牙上變成袖珍肖像畫，或者以油畫的方式在布面上放大成肖像畫。銀川當(dāng)代美術(shù)館藏有一幅《美籍船長(zhǎng)肖像》，雖然作者有待考證，但筆者從原作畫框背后的標(biāo)簽上發(fā)現(xiàn)四個(gè)角從左至右、從上到下分別刻有“永”“興”“畫”“樓”幾個(gè)字，中間刻有幾排英文（圖5）：

“ship and portrait painter，

landscape and daguerreotype copier

ricepaper all kinds on hand

Hongkong Queen Road”

譯成中文意思為：

“船舶和肖像畫家

風(fēng)景和銀版照相復(fù)制

現(xiàn)有各種宣紙

香港皇后大街”

另一位肖像畫畫家興呱在約為1870年繪制的夫婦肖像畫的標(biāo)簽里有如下說明：“‘船舶和肖像畫家，用照片制作象牙畫像，照片用油畫放大和上色，各種尺寸的畫框，出售完整的樂譜復(fù)制品，長(zhǎng)期售賣風(fēng)景畫片和攝影材料，物美價(jià)廉，威靈頓街58號(hào)，香港’。”①筆者譯，英文原文參見Chri stina H.Nelson，Directly from china:Export Goods for the American Market，1784-1930，Peabody Museum，Salem，1984 ：154.更加印證了當(dāng)時(shí)肖像畫家是利用照片制作象牙畫像，或者放大和上色成油畫。正如本文前部的考證——麗生也是兼營(yíng)攝影業(yè)務(wù)的畫家之一。他的照相寫實(shí)性肖像畫創(chuàng)作最顯著的一個(gè)特點(diǎn)，猶如士大夫王韜在1859年的日記所述：“畫師羅元祐，粵人，……今從西人得授西法，畫影價(jià)不甚昂，而眉日明晰無不酷肖?！保?］42體現(xiàn)出這種利用攝影術(shù)創(chuàng)作的肖像畫不但具有逼真的藝術(shù)效果而且價(jià)格又實(shí)惠。綜上所述，照相寫實(shí)的肖像畫已經(jīng)發(fā)展成為當(dāng)時(shí)獨(dú)具時(shí)代特色的肖像畫，亦反映出照相寫實(shí)肖像畫在當(dāng)時(shí)受歡迎的程度，以及在中國(guó)蔓延、發(fā)展的迅速。

圖5　《美籍船長(zhǎng)肖像》背框上香港皇后大道永興畫樓（背簽）

圖6　路易·達(dá)蓋爾的照片

我認(rèn)為，麗生創(chuàng)作的這些肖像畫鮮明地展現(xiàn)出了照相寫實(shí)肖像畫的時(shí)代特色，首先表現(xiàn)為規(guī)整。對(duì)比麗生創(chuàng)作的《菲利普先生像》、《菲利普夫人像》和達(dá)蓋爾的自拍照片（圖6）來看，三者的面部五官都十分清晰，與古典油畫不同的是，照片講求光線的充足，人物全方位地受到光線的照射，才能完全成像。麗生的肖像畫臉部并沒有過多使用古典油畫中臉部陰影的刻畫，反而全面受光，僅突出輪廓和立體解剖，使得人物面部總體顯得規(guī)整。

其次，由于照相寫實(shí)肖像畫光線的充足展現(xiàn)，麗生對(duì)臉部的皮膚描繪顯得更為細(xì)膩。筆者在鑒定《菲利普先生像》和《菲利普夫人像》像時(shí)，近距離地觀察過這兩幅肖像，油畫顏料涂抹得十分平整，筆觸細(xì)膩而光滑，色塊因此十分均整，人物的毛發(fā)以及臉部皮膚因?yàn)榧?xì)膩的筆觸而顯得十分光滑。

再次，五官的描繪更貼近照片呈現(xiàn)的效果，有了更多的細(xì)節(jié)描繪。眼睛作為人物精神表現(xiàn)的核心，是肖像畫最為重要的部分，麗生的三幅肖像畫，人物的瞳孔都被處理出層層的效果，麗生運(yùn)用高光處理得恰到好處的眼神，如同照相時(shí)全面的受光人物眼中因此聚焦的光線，顯得眼睛炯炯有神，真實(shí)自然，晶瑩透亮；鼻子也以簡(jiǎn)單的深色突出立體和陰暗，未作過多的暗部修飾。最為重要的是毛發(fā)的表現(xiàn)，無論是《孿生姐妹像》中孩童的纖細(xì)頭發(fā)，《菲利普先生像》中的絡(luò)腮胡子，還是《菲利普夫人像》順滑靚麗的頭發(fā)，乃至三者的眉毛，甚至是菲利普夫婦的睫毛，都纖細(xì)入毫、絲絲縷縷清晰可見，似乎可以數(shù)得清，抑或能根根撥開，與路易·達(dá)蓋爾為自己拍攝的絲絲卷發(fā)的照片非常相似。由此可見，無論是受光還是細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，麗生都參考照片進(jìn)行繪制。

然而，麗生的肖像畫并沒有謹(jǐn)遵時(shí)代隨波逐流，單純地拘束于被照片臨摹，而是在藝術(shù)創(chuàng)作上有所突破。其中一個(gè)重要突破，在于麗生所處的肖像畫創(chuàng)作時(shí)代，僑居中國(guó)澳門的英國(guó)肖像畫大師錢納利（GeorgeChinnery）以及中國(guó)肖像畫家林呱等寫實(shí)肖像畫家先后離世，模特現(xiàn)場(chǎng)寫生創(chuàng)作越來越少，隨后出現(xiàn)的是千篇一律地臨摹錢納利、林呱等人的肖像畫題材，且寫生創(chuàng)作越來越稀少。而“麗生”區(qū)別于單純臨摹照片和錢、林二人肖像畫，在創(chuàng)作上還保留了現(xiàn)場(chǎng)寫生特點(diǎn)。

從《菲利普先生像》、《菲利普夫人像》和《孿生姐妹像》的三幅肖像繪制的人物其身世背景來看，菲利浦夫婦從事與中國(guó)的貿(mào)易工作，孿生姐妹很有可能就是來華洋行的商貿(mào)負(fù)責(zé)人的孩子，他們當(dāng)時(shí)長(zhǎng)期居住在黃埔港，也常常請(qǐng)廣東的畫師為自己的家眷畫像。這些人在麗生的畫樓做短暫的停留，麗生為他們創(chuàng)作出標(biāo)致的肖像。

在人物儀態(tài)的塑造上，“麗生”將他筆下的人物也繪制成了寫生的恣態(tài)?！斗评障壬瘛泛汀斗评辗蛉讼瘛愤@對(duì)肖像，人物身體均微側(cè)，呈現(xiàn)四分之三的軀體，保留了寫生的傳統(tǒng)造型，這在19世紀(jì)初史貝霖的《威廉·斯托理像》、《瑞爾夫·哈斯堪像》（圖7）和錢納利《亨特像》（圖8）甚至林呱的《西熱斯·威爾·劉易斯像》、《錢納利像》（圖9）以及自畫像中都有所體現(xiàn)。從史貝霖和錢納利的西方人物肖像中也能發(fā)現(xiàn)歐洲人在19世紀(jì)中期以前，都是刮干凈胡須，露出干凈清爽的臉，然而菲利普先生在畫作中的絡(luò)腮胡，充分反映了在19世紀(jì)中葉，歐洲人盛行蓄須的習(xí)慣。如進(jìn)一步細(xì)致觀察《菲利普夫人像》中人物擺放的姿勢(shì)，又能發(fā)現(xiàn)這樣的造型處理可以與歐洲文藝復(fù)興三杰的代表人物達(dá)芬奇創(chuàng)作的《蒙娜麗莎》、新古典主義畫派代表人物安格爾創(chuàng)作的《靜坐的墨瓦特歇夫人》（圖10）等年青女性油畫肖像的姿勢(shì)相媲美，女性微露的笑容，優(yōu)雅端莊的儀態(tài)，美麗盡收眼底。如果僅僅按照片繪制的話，人物的身體造型不會(huì)如此生動(dòng)。由此可見，麗生畫肖像不但運(yùn)用了寫生，且寫生功底扎實(shí)。

圖7　瑞爾夫·哈斯堪像史貝霖1803年油畫·布

圖8　亨特像錢納利油畫·布

圖9　錢納利像林呱（關(guān)喬昌）油畫·布

圖10　靜坐的墨瓦特歇夫人安格爾1856年油畫·布

值得注意的是，“麗生”的肖像畫還吸收了托馬斯·勞倫斯、雷諾茲以來的英國(guó)學(xué)院派古典油畫藝術(shù)風(fēng)格以及錢納利和林呱的色彩表現(xiàn)手法。在整體色彩表現(xiàn)上，《孿生姐妹像》中首先采用了黑色和紅色的對(duì)比，鋪上紅緞的地臺(tái)及灰色的背景，將置于地臺(tái)上和背景中的身著黑色衣服的孩童的身形通過黑紅二色的對(duì)比凸顯出來；孩童黑色的衣裙和小皮靴又反襯出粉嫩、白皙、幼滑的肌膚。這些都與前文提到的錢納利《亨特像》甚至林呱的《西熱斯·威爾·劉易斯像》中的古典肖像畫色彩處理形式有異曲同工之妙，以紅布為背景襯托，衣物的黑托人物臉部的白，突出肖像畫最重要的五官，色彩處理盡顯深厚的古典油畫功底。在人物臉部細(xì)致的表現(xiàn)上麗生的用色處理，也能充分展現(xiàn)對(duì)錢納利、林呱二人寫生肖像色彩運(yùn)用特點(diǎn)的借鑒。在菲利普夫婦和孿生姐妹三幅肖像中，人物臉都呈現(xiàn)出細(xì)膩、白皙，還有仿佛撲上腮紅的紅潤(rùn)感，嘴唇如同上了妝一般的鮮紅，看似并非自然，但與錢納利諸多肖像對(duì)比，明顯受其影響。在手的細(xì)節(jié)處理上，麗生亦使用了錢納利的創(chuàng)作技法，修好人物手部亮色的邊緣之后，再用手指涂抹邊緣，使得手部和衣服之間界限變得模糊，能融于背景黑色衣服之中，展現(xiàn)出手的活性、動(dòng)感，而非呆板和僵硬。

西方古典油畫對(duì)于半身像的處理手法，一般是突出頭部和手部，以達(dá)到充分彰顯人物神態(tài)、膚質(zhì)、性格特征的效果。但是，照相時(shí)為了將人物整體清晰地拍攝出來，使用較為明亮和集中的光線，整體因此突出；卻很難將光線聚焦并分散給這兩個(gè)部分。而麗生通過運(yùn)用古典油畫的光色聚焦方式繪制肖像，巧妙地突出了這兩個(gè)展現(xiàn)人物神態(tài)、膚質(zhì)、性格和精神面貌的鮮活特質(zhì)。

此外，畫家還巧妙地將照片中自然狀態(tài)下因?yàn)殪o電或者各種因素導(dǎo)致的凌亂、瑣碎的頭發(fā)，以及衣服的明暗、褶皺都做了整體化的處理。對(duì)比《菲利普先生像》和達(dá)蓋爾的照片，可以發(fā)現(xiàn)照片中散亂、錯(cuò)綜復(fù)雜的外套衣紋褶皺在麗生的肖像畫中用均整的處理方式弱化了襯衣的明暗對(duì)比，除去影響視覺效果這些因素，更容易讓欣賞者在第一時(shí)間抓住人物的神情。這體現(xiàn)了麗生具有深厚的寫實(shí)技巧，擅長(zhǎng)運(yùn)用古典油畫的處理方式，將古典油畫和照相寫實(shí)的時(shí)代特性進(jìn)行結(jié)合的創(chuàng)造性表現(xiàn)。

目前在中國(guó)油畫史、中國(guó)美術(shù)史的研究中，清代南方通商口岸有確鑿的中英文姓名的中國(guó)油畫家屈指可數(shù)。因此可想而知，筆者以上對(duì)“麗生”的英文譯名及其一系列的油畫肖像作品的考證鑒定研究，不但揭示了“麗生”在油畫肖像畫創(chuàng)作上有扎實(shí)的寫生功力和卓越的創(chuàng)造力，擅長(zhǎng)將照相寫實(shí)與古典油畫寫實(shí)相結(jié)合的表現(xiàn)力，在肖像畫作中完美融合了攝影風(fēng)格，是19世紀(jì)中期中國(guó)清朝出現(xiàn)的照相寫實(shí)西洋肖像畫家的重要代表之一。而且，隨著對(duì)麗生及其一系列油畫肖像的被發(fā)現(xiàn)和研究，將有助于國(guó)內(nèi)外對(duì)清代油畫肖像畫發(fā)展的深入研究，達(dá)到還原歷史，填補(bǔ)中國(guó)油畫史、中國(guó)美術(shù)史研究上空白的目的。

［1］Christina H.Nelson，Directly from china: Export Goods for the American Market，1784-1930，Peabody Museum，Salem，1984：153.

［2］江瀅河.清代洋畫與廣州口岸［M］.北京：中華書局，2007:303.

［3］The Cantonese Made Easy Vocabulary［G］//簡(jiǎn)明粵語(yǔ)詞匯.1908:15.

［4］The Directory Chronicle for China， Japan， Corea， Indo-China， Straits Settlements， Malay States， Siam Netherlands India， Borneo，thePhilippines， c -1874 Published by The Hong Kong Daily Press Office， 1899； p232

［5］梁光澤.早期油畫的分期和發(fā)展脈絡(luò)──中國(guó)油畫史溯源之二［J］.廣州：嶺南文史，2000，（1）

［6］泰瑞·貝內(nèi)特.中國(guó)攝影史1842-1860［M］.徐婷婷，譯.出版地中國(guó)攝影出版社，2011:23.

（責(zé)任編輯：梁田）

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A

1008-9675（2016）04-0028-05

2016-03-10

胡藝（1988-），女，華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所美術(shù)學(xué)博士研究生，研究方向：中國(guó)美術(shù)史、中西美術(shù)交流史。

華東師范大學(xué)“博士研究生學(xué)術(shù)新人獎(jiǎng)”項(xiàng)目前期研究成果（xrzz2014008）；2014年度國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“清代中國(guó)南方通商口岸西洋畫研究”所做的階段性成果（14BF0520）。