《賢者之愛》：社會(huì)圖景下的女性泥沼

海欣

8 月 20 日，日本收費(fèi)臺(tái)wowow播出了《賢者之愛》第一集，隨后該劇很快從一眾類似題材的劇集中脫穎而出。巨大的年齡差，“洛麗塔”式的熟女與小鮮肉之間的畸戀，以及“光源氏“計(jì)劃般的養(yǎng)成構(gòu)成了這部略有點(diǎn)變態(tài)色彩，毫不意外地震碎觀眾三觀的作品。

有人說，日劇看似講出軌，其實(shí)是在反思日本的婚姻現(xiàn)狀——婚姻當(dāng)中女性不再是被動(dòng)的弱者，無論是日劇還是日本社會(huì)，男性主導(dǎo)天下的局面正逐漸改變。

重口味《賢者之愛》：“洛麗塔”式熟女與小鮮肉之間的畸戀

二十八歲的電氣工程師河合讓治，收養(yǎng)了家境貧寒的十五歲少女奈緒美。教她學(xué)游泳、學(xué)音樂、學(xué)英文，對(duì)她百般寵愛，計(jì)劃把她調(diào)教成理想中的女人，只為有朝一日娶她為妻。然而看似天真的少女卻長成了一名邪魅女，貪圖享樂、放蕩不羈。盡管知道自己被欺騙、背叛，讓治仍舊無法抵抗奈緒美的魅力，最終徹底淪為她的裙下之奴。這是上世紀(jì)20年代，日本文豪谷崎潤一郎筆下的《癡人之愛》所講的故事。

2015年初，女作家山田詠美以此故事為靈感，創(chuàng)作了小說《賢者之愛》。今年八月，日本收費(fèi)臺(tái)wowow將該小說搬上熒屏。這部迷你劇只有 4 集，8 月 20 日播出了第一集，隨后很快從一眾類似題材的劇集中脫穎而出。

真由子年少時(shí)代與搬到自己隔壁的百合成為閨蜜，百合自小便借閨蜜之名，向真由子索要一切她的心愛之物，無法拒絕的真由子最終賠上了自己的初戀對(duì)象——借住在家中別院的未成名小說家諒一哥哥。百合明知真由子愛戀諒一卻借懷孕撬走了她的初戀，成為了諒一的妻子，奪走了真由子最為心愛的東西。年少時(shí)代便熟讀《癡人之愛》的真由子計(jì)劃了自己的復(fù)仇，一邊始終順百合的意給她所有她想要的，一邊偷偷地“調(diào)教”著百合與諒一的兒子直巳，利用閨蜜的身份替他取名字，從小引導(dǎo)培養(yǎng)他，最終得到了只愛自己，不能接受其他女人的直巳。

巨大的年齡差，“洛麗塔”式的熟女與小鮮肉之間的畸戀，以及“光源氏“計(jì)劃般的養(yǎng)成構(gòu)成了這部略有點(diǎn)變態(tài)色彩，毫不意外地震碎觀眾三觀的作品。然而該劇的看點(diǎn)并非全在畸戀上。

《賢者》是女主角中山美穗復(fù)出后接拍的第二部電視劇作品，在上部作品《柏拉圖式》中，她飾演了為替女兒移植器官而尋找到意圖自殺的青年與之假結(jié)婚的單親媽媽，該劇中則搖身一變成為外表清純而干練，內(nèi)心糾結(jié)著與閨蜜之間嫉妒和復(fù)仇的攻心大戰(zhàn)魔性之女，而高岡早紀(jì)秉承了她一貫的風(fēng)情萬種風(fēng)格，驕縱著什么都想要也能讓人輕松接受，兩位風(fēng)格不同的熟女之間的演技對(duì)決相當(dāng)精彩。

另一方面，龍星涼貢獻(xiàn)了小鮮肉的美好肉體，滾床單福利鏡頭觀感自然不差。曾執(zhí)導(dǎo)《東京塔》《大停電之夜》的源孝志搭檔編劇Sawa，展現(xiàn)了散文詩般流暢的劇情和畫面，文學(xué)風(fēng)味十足也成為了這部新劇的最大特點(diǎn)。

回看《癡人之愛》——山田詠美“正面挑戰(zhàn)文豪谷崎潤一郎”

山田詠美1959年生于日本東京， 原名山田雙葉。明治大學(xué)文學(xué)部日本文學(xué)系學(xué)習(xí)期間，被人介紹到由高取英總編所編的色情雜志，以本名的山田雙葉名義漫畫家出道，成為當(dāng)時(shí)小有名氣的女大學(xué)生情色漫畫家。

1985年山田詠美以自己與黑人戀人的真實(shí)經(jīng)歷創(chuàng)作的《做愛時(shí)的眼神》（ベッドタイムアイズ）出道，獲得中文藝獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)，同時(shí)獲得了芥川獎(jiǎng)提名。1987年以《戀人才聽得到的靈魂樂》（ソウルミュージックラバーズオンリー）獲得直木獎(jiǎng)，這年她才28歲。在獲得直木獎(jiǎng)前，山田當(dāng)時(shí)交往的戀人、《做愛時(shí)的眼神》原型，因強(qiáng)奸嫌疑而被逮捕。

1990年，山田詠美與駐日美軍基地工作的黑人道格拉斯結(jié)婚，道格拉斯比山田詠美小了8歲，2006年兩人離婚，其間山田詠美創(chuàng)作了大量與黑人、性、愛有關(guān)的作品。2011，52歲的山田詠美與小10歲的文藝評(píng)論家涼介和再婚。

值得注意的是，山田詠美2003年7月成為芥川獎(jiǎng)遴選委員會(huì)的成員，現(xiàn)今的評(píng)審委員為池澤夏樹、石原慎太郎、小川洋子、川上弘美、黒井千次、高樹信子、宮本輝、村上龍、山田詠美九位，她是唯一一個(gè)拿了大眾文學(xué)獎(jiǎng)直木獎(jiǎng)，還成為純文學(xué)獎(jiǎng)芥川獎(jiǎng)評(píng)委的人。此外她1991年以《垃圾》奪得女流文學(xué)獎(jiǎng)。1996年以《野獸邏輯》獲得泉鏡花獎(jiǎng)。2005年以《無法隨心所欲的愛情，風(fēng)味絕佳》榮獲谷崎潤一郎文學(xué)獎(jiǎng)。

日本旅華作家、澎湃專欄作家新井一二三回憶道：“我這輩的日本書迷，仍然清楚地記得山田詠美1985年以《做愛時(shí)的眼神》一書出道時(shí)帶來的沖擊。那是年輕日本女孩子和美國黑人逃兵之間的愛情故事。表面上看來，兩者之間只有性愛而沒有靈魂交流似的，卻因存在底層，意外地留下永遠(yuǎn)不會(huì)消失的烙印。二十世紀(jì)后半葉，源自美國的性革命波及，日本的年輕人經(jīng)歷的，往往就是像她筆下的一對(duì)主角那樣的男女關(guān)系，因而作品引起了許多同代讀者的強(qiáng)烈共鳴?！?/p>

新井一二三認(rèn)為山田詠美跟谷崎的小說世界頗有重疊之處。2015年在山田詠美寫作三十年發(fā)表《賢者之愛》后受到日本內(nèi)外的諸多好評(píng)，被譽(yù)為有資格繼承谷崎潤一郎衣缽的作家。臺(tái)灣出版社在引進(jìn)這部作品繁體版的時(shí)候，更是在封面直接打上“正面挑戰(zhàn)文豪谷崎潤一郎”的口號(hào)。

從《賢者之愛》回看《癡人之愛》，這部作品從1924年-1925年之間在《大阪朝日新聞》上連載，算是谷崎早期的代表作之一。谷崎曾公開說《癡人之愛》是“私小說”，至于奈緒美的原型，則一般相信是他第一任夫人的妹妹，當(dāng)時(shí)的電影明星葉山三千子。

那是日本短暫的大正摩登時(shí)代，兩個(gè)主角的名字讓治和奈緒美，日語發(fā)音分別是George和Naomi，加上他們住在位于東京南部大森海岸的出租洋房，整部小說散發(fā)著特別洋氣的氛圍，跟谷崎后來作品的和風(fēng)世界，相差十萬八千里。

將近九十年以前發(fā)表的《癡人之愛》，至今在日本擁有許多讀者，所以一說到“Naomi”眾多書迷的聯(lián)想就是《癡人之愛》。有些人或許從字面上理解，認(rèn)為“賢者之愛”與“癡人之愛”相悖，癡即愚，賢即智。其實(shí)是一個(gè)人，往往是既癡又賢的，而人與人之間的感情是最復(fù)雜、最難以控制的。

從《晝顏》到《紫陽花日記》：看似講出軌，其實(shí)是在反思日本的婚姻現(xiàn)狀

有人說，人們喜歡觀看這樣的作品，一方面可能有點(diǎn)“獵奇”的心態(tài)，另一方面則如同《東京愛情故事》原作漫畫家柴門文點(diǎn)評(píng)婚外戀日劇時(shí)候說的，“有大家所憧憬的成分在”。

《賢者之愛》很容易讓人想起源孝志曾執(zhí)導(dǎo)的電影版《東京塔》，改編自江國香織小說的這部電影細(xì)膩地描繪了青年戀上母親閨蜜后糾結(jié)的內(nèi)心，黑木瞳與還沒成為“武學(xué)師范”的岡田準(zhǔn)一搭配與這次的中山美穗、龍星涼搭檔極為相似。同時(shí)《東京塔》為人稱道的大尺度激情戲——寺島忍與松本潤的大年齡差姐弟戀戲碼也相當(dāng)經(jīng)典。

同樣是熟女與小鮮肉的不倫之戀，讓長谷川博己一炮走紅的《第二處女》則是另外一部經(jīng)典。劇中鈴木京香飾演的女主角與已婚的長谷川博己出軌相戀，魔性熟女與清純派妻子（深田恭子飾）之間的糾結(jié)和掙扎讓他詮釋得絲絲入扣，為收視不占優(yōu)勢(shì)的NHK賺足了口碑。

另外，本季另外一部改編自漫畫的作品《陷入愛情》中，長谷川京子飾演的職業(yè)主婦出軌成田凌飾演的丈夫部下，同居住在一家公司公寓樓里，在被撞破與不撞破之間走鋼絲的地下不倫戀，也讓觀眾一直懸著一顆心。玩得就是刺激，大概可以概括這種作死設(shè)定最為恰當(dāng)?shù)囊痪湓挕?/p>

日劇里總是不缺婚外情、不倫戀的話題，一部《晝顏》曾把人妻出軌的話題炒至沸點(diǎn)。

美貌的犀利人妻利佳子的婚姻用她老公的話來形容就是男求貌女求財(cái)，他說“從這個(gè)角度來說她也就是個(gè)普通女人”，嫁了有錢老公過著奢侈的生活，自己從來沒工作過。而老公也僅僅把她當(dāng)裝飾品，沒有什么尊重和真愛，用利佳子的話來說很快就把她當(dāng)“冰箱”了。這部劇里的每一位美麗人妻都有出軌的經(jīng)歷，全員出軌且如此這般理直氣壯。

其實(shí)從日本作家渡邊淳一的作品中看，現(xiàn)在的日本家庭夫妻關(guān)系已經(jīng)跟以前大不相同。

渡邊淳一的《紫陽花日記》講述的是一個(gè)主婦出軌的故事。在這本日記里，妻子以女人的敏感和細(xì)心，詳細(xì)記錄了她對(duì)丈夫不忠的點(diǎn)點(diǎn)觀察，但在平日生活中卻又絕口不提此事。一番你來我往的“暗戰(zhàn)”之后，丈夫從日記中發(fā)現(xiàn)，妻子竟然開始和多年前讀大學(xué)時(shí)的一個(gè)教授開始交往……

紫陽花在日本的花語就是花心、見異思遷和善變。如果說《失樂園》是一種選擇， 純粹而唯美得讓人傷感，那么《紫陽花日記》則給主婦們提供了另一種選擇——在把妻子當(dāng)成一臺(tái)冰箱，有需要就打開，壞了也不去修理的男人身邊，女人為什么要死守泥沼？

如此說來，日劇看似講出軌，其實(shí)是在反思日本的婚姻現(xiàn)狀——婚姻當(dāng)中女性不再是被動(dòng)的弱者，無論是日劇還是日本社會(huì)，男性主導(dǎo)天下的局面正逐漸改變。