電影《時(shí)間》中的容顏與愛情

□游令昆

電影《時(shí)間》中的容顏與愛情

□游令昆

電影《時(shí)間》又名《欲望的謊容》，是金基德導(dǎo)2006年執(zhí)導(dǎo)的作品，被選為第41屆卡羅維發(fā)利電影節(jié)開幕影片。導(dǎo)演圍繞韓國(guó)整容事件進(jìn)行敘事，探討如何經(jīng)營(yíng)愛情。影片表達(dá)出“真正的愛情是不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的流逝和容顏的衰老而改變”的主題。

時(shí)間；整容；愛情

從1996年的《野獸之都》到2016年的《網(wǎng)》，20年間，金基德導(dǎo)演參與拍攝了20余部電影作品。其中，2012年出品的《圣殤》獲得第69屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)。金基德導(dǎo)演的電影中充滿了“暴力”和“死亡”情節(jié)元素，而電影《時(shí)間》卻以整容探討愛情。

一、主題分析

《時(shí)間》是一部表達(dá)女性意識(shí)的影片，是反映韓國(guó)“整容”這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義電影。金基德導(dǎo)演追求畫面的構(gòu)圖，運(yùn)用柔和的光線，補(bǔ)償主題的無(wú)情。作為一個(gè)具有話語(yǔ)權(quán)的導(dǎo)演，時(shí)刻闡釋著自己的道德原則。金基德說(shuō)過(guò)，“可能90%的人都在過(guò)一樣的生活，但還有10%的人過(guò)著比較特別的生活。一般韓國(guó)電影表現(xiàn)的都是這90%，而我的電影表現(xiàn)的卻是這很特別的10%。我偏愛這10%，如果我的電影不能給觀眾表達(dá)這特別的10%，那我就沒什么可說(shuō)的?！边@就是他執(zhí)導(dǎo)的電影中男女主人公常以自我傷害和死亡作為結(jié)局的原因。

影片在一開始就奠定了“溫情”的基調(diào)，男主人公智宇坐在寧?kù)o優(yōu)雅的咖啡店里，陽(yáng)光灑在店內(nèi)，濃濃的咖啡氣息飄蕩在空氣中。但是溫情也僅限于此，隨著劇情的發(fā)展，女主人公勝喜一次又一次的整容，打破了這種溫情。冷冰冰的手術(shù)臺(tái)，刺眼的手術(shù)燈光，沖擊著觀眾的視覺。金基德慣用的殘酷得到了延續(xù)，這種殘酷有別與旁人的指責(zé)，更多的是導(dǎo)演對(duì)于整容行為的態(tài)度。

“電影作為一種現(xiàn)代藝術(shù)，其中性別的秩序、性別的話語(yǔ)、性別的表達(dá)是內(nèi)在于電影機(jī)器、主流電影敘事邏輯之中的”。①金基德導(dǎo)演抓住了女性與男性愛情中信任與被信任的關(guān)系，刻畫了勝喜與智宇整容前后生活的變化和巨大的精神壓力。韓國(guó)整容事業(yè)的繁榮得益于社會(huì)的理解以及女性對(duì)美的認(rèn)知度。很多人沉浸在整容后容顏?zhàn)兠赖南矏傊袝r(shí)，金基德導(dǎo)演卻抓住韓國(guó)社會(huì)中的整容悲劇，為觀眾剖析整容者的內(nèi)心世界。

二、視聽分析

（一）鏡頭

《時(shí)間》的敘述風(fēng)格具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，導(dǎo)演運(yùn)用了大量的空間重復(fù)手法。金基德采用了“環(huán)形”敘事模式，片中的第一幕和最后一幕是同一組鏡頭：一個(gè)戴著墨鏡和口罩的神秘女人。

影片開始的28個(gè)特寫鏡頭之后，第29個(gè)鏡頭是女主推開整容醫(yī)院的大門走出來(lái)。整容醫(yī)院的大門是一張，金基德導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)了影片的開頭，運(yùn)用了隱喻的鏡頭，為影片埋下了伏筆。整容醫(yī)院的兩扇門由一張拼貼的女人臉構(gòu)成：一半是沒有化妝的，一半是化妝的女人臉。（如圖1）

在咖啡店世喜和智宇爭(zhēng)吵的時(shí)候，咖啡店的女服務(wù)和路邊停車的女司機(jī)成為矛盾升級(jí)的原因。世喜開始懷疑智宇對(duì)他的愛情，通過(guò)特寫鏡頭運(yùn)用展現(xiàn)世喜的面部表情，咖啡店櫥窗的鐵藝柵欄猶如一層隔普（如圖2），隔開了世喜和智宇的通往內(nèi)心的大門。

影片的29分鐘，雕塑公園的雕塑群是電影《時(shí)間》中的符號(hào)集群（如圖3）。智宇和勝喜在雕塑公園的合照作為時(shí)間的一種表達(dá)形式，記錄兩人感情的美好時(shí)光。主、客觀視角的運(yùn)用，表達(dá)了勝喜對(duì)智宇濃郁的愛意。

影片的59分鐘，智宇的特寫鏡頭（如圖4），他開始懷疑勝喜和世喜的身份，感覺世喜身上太多勝喜的影子。象征蒙太奇的剪輯手法，表達(dá)了智宇的思緒如水流般不停流淌著（如圖5）。

（二）剪輯

影片開始長(zhǎng)達(dá)2分鐘，金基德導(dǎo)演運(yùn)用28個(gè)特寫鏡頭的畫面表現(xiàn)了整容的基本過(guò)程。在這些不同角度的特寫鏡頭中，冰冷的手術(shù)刀在一個(gè)原本健康的女性的身體上肆意地切割，再用人工合成物質(zhì)注射填充、縫合。特寫鏡頭的積累剪輯，增強(qiáng)了影片中整容的真實(shí)效果。

鏡頭1眼部大特寫，眼睛從閉合到睜開，眼球上呈現(xiàn)出的手術(shù)臺(tái)上無(wú)影燈。

鏡頭2輸液管特寫，液體一滴一滴地滴落下來(lái)。

鏡頭3又回到眼部特寫，由黑色筆在眼部畫虛線。明顯地看出來(lái)是割雙眼皮手術(shù)前的準(zhǔn)備工作。（如圖6）

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖7

圖8

圖9

圖10

鏡頭4和鏡頭5是一個(gè)小組合，開刀和縫線兩個(gè)特寫，表現(xiàn)了割雙眼皮手術(shù)的過(guò)程。

鏡頭6搖鏡頭，從上到下展示了一個(gè)插進(jìn)嘴里的手術(shù)儀器。

鏡頭7口腔內(nèi)部的縫合特寫。（如圖7）

鏡頭8激光針在皮膚表面修黑痣。

鏡頭9從鼻子開始在面部畫出手術(shù)前操作位置的特寫。

鏡頭10一支針管和戴口罩的醫(yī)生面部特寫，眼神嚴(yán)肅認(rèn)真。

鏡頭11男醫(yī)生的眼部特寫。

鏡頭12手術(shù)器械特寫。

鏡頭13手術(shù)儀器特寫。

鏡頭14醫(yī)生拿起手術(shù)儀器特寫。

鏡頭15醫(yī)生眼部特寫，嚴(yán)肅認(rèn)真地觀察手術(shù)器材，可以看出是隆鼻手術(shù)的材料。

鏡頭16鼻子手術(shù)操作過(guò)程的特寫。

鏡頭17紗布覆蓋在鼻子上劃出黑線。

鏡頭18醫(yī)生眼睛和剪刀的特寫。

鏡頭19手術(shù)刀操作的過(guò)程。

鏡頭20口腔內(nèi)部的手術(shù)過(guò)程。

鏡頭21手術(shù)進(jìn)行中手部的特寫。

鏡頭22手術(shù)進(jìn)行中手指插入下巴的特寫。

鏡頭23手術(shù)儀器從嘴部插入身體內(nèi)的特寫。

鏡頭24輸血的特寫。

鏡頭25針管注射液體特寫。（如圖8）

鏡頭26女性乳房特寫。

鏡頭27豐胸手術(shù)的縫線過(guò)程。

鏡頭28手術(shù)臺(tái)上的雙腳和手術(shù)過(guò)程中帶血的紗布，直到整容手術(shù)的結(jié)束。（如圖9）

影片的63分鐘世喜剪過(guò)去勝喜的照片（如圖10），打印出來(lái)勝喜的照片作為面具戴在自己的臉上（如圖11）。對(duì)比蒙太奇的剪輯手法，再現(xiàn)了智宇看到這一幕后，內(nèi)心的恐慌，自己懷疑的事情還是出現(xiàn)了，勝喜就是世喜，這一切都是整容給兩個(gè)人帶來(lái)的痛苦。

影片的93分鐘，勝喜第二次走進(jìn)整容醫(yī)院。（如圖12）

這一段的鏡頭組接與勝喜第一次的整容過(guò)程鏡頭基本相似，手術(shù)過(guò)程清晰再現(xiàn)，智宇的離開深深地打擊了勝喜。她進(jìn)行第二次整容，以便忘卻之前的痛苦。這種悲上加悲的表達(dá)，符合金基德導(dǎo)演的敘事風(fēng)格，影片結(jié)局不再追求大圓滿的結(jié)局。在這樣的結(jié)局下，給觀眾留下了無(wú)限的思考，開始重新認(rèn)識(shí)“整容”，開始思考“整容”目的、“整容”后帶來(lái)了什么……

（三）聲音

影片開始選擇機(jī)械鐘表運(yùn)動(dòng)時(shí)重金屬撞擊的機(jī)械音響作為時(shí)間的象征，表現(xiàn)了時(shí)間一秒一秒地流逝，吻合了影片的主題。隨著金屬撞擊的機(jī)械音樂(lè)不斷加快節(jié)奏，增強(qiáng)了影片的聽覺效果。

整容之前，勝喜和智宇在咖啡店的對(duì)白表現(xiàn)了他們兩人之間的矛盾。

“認(rèn)識(shí)兩年，你厭倦我了？”

勝喜接過(guò)名片，連續(xù)的過(guò)激語(yǔ)言傷害到了智宇的自尊心。智宇無(wú)法接受勝喜的改變。

“對(duì)不起，讓你每天對(duì)著這張生氣的臉？”勝喜反復(fù)追問(wèn)，“每天看到我這樣的身體，你厭倦了吧？”

勝喜試圖讓智宇把自己想象成其他女人，智宇無(wú)法理解勝喜奇怪的想法。這些對(duì)白表現(xiàn)了勝喜內(nèi)心沒有安全感，不夠信任智宇。

影片的47分鐘，勝喜的主觀鏡頭再次出現(xiàn)時(shí)，金基德導(dǎo)演利用特殊音響，制造出神秘的效果（如圖13）。

影片的48分鐘，勝喜突然出現(xiàn)在智宇的車前，背景音樂(lè)變得輕快，把勝喜內(nèi)心的喜悅表現(xiàn)出來(lái)。車停下后她瘋狂地奔跑，智宇緊緊追趕。她在地鐵站圍繞著鳥籠藏躲，延續(xù)這種輕快的音樂(lè)。兩只鳥象征著勝喜和智宇二人的關(guān)系（如圖14）。

影片的55分鐘，整容后的勝喜換了一個(gè)世喜的名字與智宇交往。在雕塑公園她突然問(wèn)智宇“是不是特別想念勝喜？”世喜擁有了智宇的愛之后發(fā)現(xiàn)自己并不快樂(lè)，智宇依然深愛著過(guò)去的自己。世喜的一段獨(dú)白將她內(nèi)心的痛苦表露出來(lái)。

圖11

圖12

圖13

圖14

“啪”一記耳光的動(dòng)作音響，驚醒了沉睡中的智宇。世喜表示這是自己愛的表達(dá)。背景音樂(lè)低緩而憂郁，生動(dòng)地表達(dá)世喜的痛苦。

世喜獨(dú)自一人來(lái)到雕塑公園，坐在雙手雕塑上痛哭起來(lái)。伴隨著潮水的自然音響，潮起潮落猶如世喜的思緒。她開始懷疑自己當(dāng)初整容的選擇。

影片的60分鐘，智宇陷入了無(wú)限痛苦之中，他無(wú)法接受勝喜整容的現(xiàn)實(shí)。背景音樂(lè)夾雜著水流聲的環(huán)境音響，增添了無(wú)盡的愁緒……世喜與智宇在咖啡店發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵，世喜被智宇甩開坐在了街邊，嘈雜的車流聲充斥著世喜的內(nèi)心。

三、結(jié)語(yǔ)

以《時(shí)間》為名，影片巧妙地?cái)⑹鲋輰?duì)韓國(guó)社會(huì)的變化。它是從時(shí)間到心理空間的雙重解構(gòu)，深刻而犀利地向觀眾再現(xiàn)了勝喜整容前與整容后的生活變化。勝喜過(guò)去生活和世喜現(xiàn)在生活的統(tǒng)一，預(yù)示著她未來(lái)的命運(yùn)?！皞€(gè)人身份本身就是某種過(guò)去、將來(lái)和眼前的現(xiàn)在在時(shí)間上統(tǒng)一的結(jié)果，如果無(wú)法形成這種能動(dòng)的時(shí)間上的統(tǒng)一，那么同樣，我們也不能將我們自己的生活或精神上生活上的過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)統(tǒng)一起來(lái)?！雹诋?dāng)今社會(huì)整容行為只是在于滿足人們現(xiàn)實(shí)生活中容顏美貌的精神追求。

弗洛伊德精神分析學(xué)把人的人格結(jié)構(gòu)分成本我、自我和超我。“本我”是人的本能，是人的原始力量的來(lái)源，屬潛意識(shí)范圍。勝喜的整容過(guò)程正是她追求美的本能，而她對(duì)自己愛情喪失了“自我”的評(píng)判力。智宇排斥勝喜整容的做法，他這種對(duì)整容的認(rèn)識(shí)是保護(hù)自己的愛情價(jià)值觀。智宇控制自己愛情的“本我”追求，不會(huì)因?yàn)槭老踩菝驳母淖兌艞壸约簩?duì)愛情的忠貞。

注釋：

①戴錦華.猶在鏡中——戴錦華訪談錄［M］.北京：知識(shí)出版社，1999.

②弗雷德里克·詹姆遜.快感：文化與政治［M］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1998.

（作者單位：新鄉(xiāng)學(xué)院新聞傳播學(xué)院）