丁香一樣的芬芳
——記電影《白毛女》的日本女剪輯師岸富美子

文　山田晃三

紀念中國共產黨成立95周年

丁香一樣的芬芳
——記電影《白毛女》的日本女剪輯師岸富美子

文山田晃三

上圖：電影《白毛女》中田華飾演喜兒

1945年4月，歌劇《白毛女》在延安成功首演。2015年，在這部民族歌劇的經典作品迎來70周年紀念之際，3D舞臺藝術片《白毛女》在北京首映，今年3月下旬在全國影院陸續(xù)上映。筆者在北京的影院觀看了這部影片，《白毛女》中的人物形象依然深入人心，散發(fā)著永恒的魅力。5月18日傍晚，新版電影《白毛女》的導演侯克明先生接待了一位特殊的客人，她就是今年96歲高齡的1950年版電影《白毛女》的日本籍女剪輯師——岸富美子老師。

電影《白毛女》是1950年東北電影制片廠（簡稱“東影”）出品的新中國第一部并在全國引起轟動的電影。當時的劇組里有兩位日本籍的電影技師：山元三彌和岸富美子。他們分別以“沙原”和“安芙梅”的中國名字，負責錄音和剪輯。“東影”成立于1946 年10月（1955年改稱長春電影制片廠），當時有不少日本電影人也參與了“東影”的成立事務，“安芙梅”便是其中之一。她為什么要參與新中國的電影事業(yè)呢？這得從她不平凡的經歷說起。

岸富美子，1920年出生于遼寧省營口，出生后不久因其父去世，便隨家人返回日本。1936年，即她16歲時開始從事電影剪輯助理工作。1939年，她隨母親到“新京”（現在的長春），在“滿映”（全稱為株式會社滿洲映畫協會，“滿洲國”時期在“新京”成立的電影制片廠）剪輯部工作。1945 年8月，日本戰(zhàn)敗投降，她沒有選擇回日本。1946年5月，她與家人隨東北電影公司遷往合江省興山市（現在的黑龍江省鶴崗市），10月，以正式員工的身份參與了“東影”的建廠。一直到1953年4月回日本為止，她先后負責了電影《橋》《光芒萬丈》《白毛女》《內蒙古人民的勝利》《六號門》《紅旗歌》等故事片的剪輯工作。

我和岸富美子老師于2006 年9月在東京相識。當時我正在寫作《“白毛女”在日本》。那天，86歲高齡的她獨自坐電車前往新宿，我有幸對她進行了兩天長達八個小時的采訪。她懷著對中國的思念之情，詳細地給我講述了在中國工作的經歷，她的一席話使長期生活在中國的我產生了強烈的共鳴。之后我雖然每年僅回日本兩次，但每次都會抽空從神戶趕到東京去看望她。以前我們常在池袋或新宿見面，飯后在咖啡廳邊喝咖啡邊聊天。但隨著年齡的增長，她遠行越來越不方便。之后，我索性直接到她女兒真理女士的公寓去拜訪。我依稀記得，大概三年前她就時常提及：“我走之前，想再回一趟中國。”她的夢想，如今終于實現了。

2016年5月12日中午，坐著輪椅的岸富美子老師與女兒真理女士、女婿千藏先生、長子秀一先生、石井妙子女士（《我和滿映》的共同作者）以及細野研先生（CCTV東京事務所）一行抵達北京。他們入住賓館后，我們即刻前往第一個目的地——中國電影博物館。

剛到博物館門口，就受到中國電影資料館朱天偉老師的熱烈歡迎，他與久別重逢的岸老師親切握手，我們一同走進電影博物館。中國電影博物館黨委書記、副館長陳志強先生對岸老師的到來表示歡迎，他說：“我們非常歡迎您，您是我們的前輩，您為新中國電影事業(yè)做出了巨大的貢獻，見到您很榮幸。”隨后，大家在會議室進行了親切的交談。

迄今為止，岸老師已經是第四次參觀中國電影博物館。2005年12月，她應邀參加博物館的開館典禮，并與電影《白毛女》劇組的田華、陳強等藝術家重逢。因為中國電影博物館里詳細地介紹了“東影”日籍員工為新中國電影事業(yè)所做的功績，所以她每次來北京，一定要來此參觀。

我們在陳先生的陪同下開始參觀，千藏先生推著岸老師的輪椅，來到“東影”展示廳。岸老師仰著頭看了一下電影《橋》的導演王濱的照片，感慨地說：“我在‘東影’最難忘記的人便是王濱導演?！?/p>

王濱（1912-1960），中國著名電影導演。從20世紀30年代開始，他就在上海從事電影事業(yè)，1938年投奔延安，次年擔任魯迅藝術學院戲劇系教員兼實驗話劇團副團長，1944年參與歌劇《白毛女》的創(chuàng)作并任導演。1947年到“東影”任導演，并于1949年導演新中國第一部故事片《橋》，1950年與水華共同導演了《白毛女》等作品。

岸老師在王濱導演的兩部作品《橋》和《白毛女》中都負責剪輯，她的中國名字“安芙梅”就是王濱導演給起的，所以與王濱導演有著深厚的情誼。

岸老師話音剛落，真理女士看著王濱導演的照片說：“那時王導演總是戴著口罩，對吧？”岸老師說：“我在剪片室工作時王濱導演進來，他跟我講受傷的經歷，現在我還記得當時的情景?！蓖鯙I導演的照片之所以大多是左臉照，是因為他在上海時下巴受過傷，因當時醫(yī)療條件有限留有疤痕。

這時岸老師的長子秀一先生欣喜地說道：“您看，下面是《白毛女》??！”岸老師曾說過，《白毛女》是她在“東影”工作中最難忘、印象最深刻的作品。那段剛接到剪輯《白毛女》任務時的情景，她仍記憶猶新——

因我的產期在當年（1950年）4月份，我便從3月初開始休產假，當時準備迎接我的第二個孩子。3月的一個星期天，王濱導演跟崔強導演突然來到我家。這是我跟王濱導演拍完《橋》之后的第一次見面。我對他們的到來感到很意外。我想他們找我一定有要緊事商量，于是將二位請進屋里坐。

王濱導演告訴我他今年要導演《白毛女》，希望讓我負責《白毛女》的剪輯。他說：“拍攝《橋》時，我們合作得很愉快，也很成功?！栋酌肥俏业牡诙孔髌罚墙衲甑闹仡^戲。為了拍出最好的作品，希望得到你的幫助。”他還說《白毛女》是以歌劇電影的方式拍攝，跟一般的故事片有所不同。而我本來就對《白毛女》感興趣，他又邀請我負責他的第二部作品的剪輯，我非常高興。

王濱導演還說：“你4月末生完孩子之后要好好休息一下，為了《白毛女》的成功，希望你跟我好好干。”我當時懷疑自己是否能夠勝任這個工作，但王濱導演親自登門，希望與我合作，我堅定地跟他說：“我一定好好兒干?！币驗閷а菰谖撮_始拍攝之前就物色剪輯人員，這讓我感到導演對剪輯工作的重視。

1950年“東影”接到中央電影局的通知，全廠要完成七部故事片。岸老師承擔了其中四部影片的剪輯工作，分別是《內蒙古人民的勝利》《六號門》《紅旗歌》和《白毛女》。她4月份生完孩子，顧不上好好休息，就馬上開始剪輯工作，前三部作品在剪輯《白毛女》之前順利完成。9月底，《白毛女》劇組拍完外景回到長春，開始準備內景拍攝。外景拍攝了大量的膠片，她與導演至少要工作多日才能看完這些膠片，導演還時常在旁邊給她講解。根據歌劇部分的先期錄音，加上對內景的同期錄音，她感到心有余而力不足，完成這一艱巨的任務真是“難于上青天”。直到12月份，內景的拍攝還在持續(xù)。

岸老師這樣回顧當時工作時的情景——

為了給導演看全片的初剪，我的工作也進入了最關鍵的階段。內景拍攝進入尾聲時，王濱導演也加入了剪輯工作。做完了初剪，還要做混音（DB），為了把后期錄音、歌劇的唱段、同期錄音這三者和畫面有機地結合，達到完美的效果，我絞盡腦汁。DB工作時我跟錄音部門的山元先生（中文名字為沙原）一起合作的。我們晝夜不停地工作，根本沒時間回家，當時我都不知道自己什么時候睡覺了，什么時候起床了，就這么個狀態(tài)。家里還有8個月的小寶寶，而我連給孩子喂奶的時間都沒有，當時真是不知所措。

一天晚上10點多，嫂子突然抱著孩子來到工作室，我瞠目結舌，難道孩子病了嗎？她告訴我，由于我不能回家喂奶，所以公司派人開吉普車來接她和孩子，以后每天晚上10點都準時來接。我就想是誰想出來這個主意，我馬上想到這是王濱導演的安排。并且，不久廠里便給我安排了一個有床的房間。我想只有王濱導演知道我的困難處境，我從心底里感激他。

經過不懈的努力，12月28日，第一個校正拷貝終于完成了。王濱導演與洗印和剪輯部門的工作人員等人共同檢驗后，一致認為可以通過。成功的喜悅讓大家忘記了連日的疲勞。其他人趕緊開始洗印。29日，王濱導演拿著剛剛洗印出來的標準拷貝坐火車前往北京。30日在北京進行審查。導演打來電話說：“電影局沒問題，我們的任務完成了！”當時全廠職工都歡呼雀躍。

岸老師說：“我還很清楚地記得，那天晚上在攝影棚里擺放了桌椅，全廠兩千多個工作人員歡聚一堂。大家開懷暢飲，那是我有生以來最難忘的日子。后來廠里還給每個員工發(fā)了一個月的獎金，我終于可以買到期待已久的俄羅斯的毛毯，并保存至今。在當時如此艱苦的條件下，大家齊心協力拍出了《白毛女》，這也許是送給全中國人民最好的禮物?！?/p>

這時，陳先生突然說：“在這里照張相吧！岸老師當時剛生完孩子，既要工作又要哺乳，非常辛苦，今天正好兩位都來了，這可是千載難逢的機會呀！”秀一先生很謙虛地說：“我只是給她的工作添麻煩?！甭犕晁脑?，大家都笑了起來。

參觀完《白毛女》，有人問岸老師還想看什么？她說想看《內蒙古人民的勝利》。這是1950年“東影”出品的第一部關于少數民族題材的作品，于學偉擔任導演，岸老師擔任剪輯師，她的丈夫“杜榆”和李光惠擔任攝影師。

岸寬身（1914-2004），中文名叫杜榆，原“滿映”攝影師，隨后參與“東影”的建廠，拍攝過《民主東北》（第一輯）、《內蒙古人民的勝利》和《六號門》等作品。

1945年8月，蘇聯對日宣戰(zhàn)，同月11日中午，“滿映”理事長甘粕正彥要求所有員工及家屬當晚11點前到公司集合，那時，男的拿著刀，女的儀容整潔。大家都已經做好了“玉碎”（集體自殺）的準備。在這樣的情形下，岸老師夫妻舉辦了僅僅五分鐘的簡單婚禮，然后一起去公司。結果蘇軍并沒有出現，他們得以存活下來。

1981年9月，他們夫妻二人應邀參加“東影”成立35周年慶典，這是自1953年以來28年時間里他們第一次回長春。這次，“長影”老廠長蘇云先生給岸寬身先生頒發(fā)了1957年中華人民共和國文化部給《六號門》的攝影師杜榆的1949—1955年優(yōu)秀影片個人三等獎的獎章。這個獎章現在陳列在中國電影博物館的“東影”展廳。

之后，我們前往位于黑龍江省東北部、北隔黑龍江與俄羅斯相望的邊境城市——鶴崗。每當岸老師談起想再去中國時，她緊接著就會說要到鶴崗去。她為什么對中國知名的煤炭城市這么執(zhí)著呢？這與她的經歷有直接的關系。

1945年8月日本投降后，“滿洲國”的統(tǒng)治結束了，“滿映”也宣告垮臺。此后，中共派地下黨員進入“滿映”，同年10月成立了東北電影公司。1946年5月，面臨著國民黨軍的進攻，東北電影公司奉中共中央東北局的命令撤離長春，并動員日本員工一起北遷參加人民電影事業(yè)。當時岸老師已懷孕9個月，行動很不方便，但全家人毅然決定聽從公司的安排。撤遷隊伍共有五六百人，其中包括200多名日本人。因為需要搬運整套電影設備，所以路途非常艱辛，大家經過哈爾濱、佳木斯，6月1日才到達合江省興山市（今黑龍江省鶴崗）。同年10月，東北電影公司更名為東北電影制片廠，這樣第一個人民電影基地就在鶴崗成立了。

這次岸老師是第四次返回鶴崗。1998年5月，她時隔52年再次回到鶴崗。當時她發(fā)現在1946年只有五六萬人口的小城鎮(zhèn)，如今已經變成有上百萬人口的大城市，這讓她大吃一驚。上一次她回鶴崗是在2006 年1月，出生在鶴崗的真理女士與出生在長春的秀一先生同行?？吹竭@10年的變化兩位都很驚訝：“??！原來的平房都變成高樓大廈了！”

我們懷著激動的心情，坐車游遍了鶴崗市區(qū)。市區(qū)分為老街基和新街基。老街基指鶴崗火車站以北，紅軍路貫穿南北的一帶，現在叫向陽區(qū)；新街基指火車站以南，現在的工農區(qū)，這里是20世紀30年代末“滿洲國”時期新開辟的商業(yè)地段。

當時“東影”員工、隨后到達興山的延安電影團的40余人、東北醫(yī)大以及中國醫(yī)大的教師都住在老街基紅軍路的一至八馬路地區(qū)。過去這地塊是“滿洲炭礦”日本職員的住宅，俗稱叫“社宅區(qū)”。我們從紅軍路一直向北走，到了路盡頭左拐再走一會兒就到了鶴崗市人民政府。

進了市政府大門，不遠處是一座“東影”舊址的石碑?！皷|影”主廠房原來建在市政府大樓的后面，這里本來是一所日本小學的兩棟平房，他們遷到興山后，在興山市政府和鶴崗礦務局的協調下，將這所小學改成了制片廠。首任“東影”廠長舒群親自帶領大家蓋廠房，最終將其改建成具備洗印、剪輯、錄音等功能的技術廠房。

五年前我來鶴崗時，市政官員說，兩棟平房后來被鶴崗京劇團所用，70年代末被拆除，現在建了四幢住宅樓。據資料記載，“東影”的攝影棚設在新街基的一所日本未完工的電影院，即后來的新光電影院。辦公室和職工宿舍由一個日軍廄改造而成。

當時大家齊心建廠的過程被岸老師的哥哥福島宏（岸老師的舊姓叫福島）、包杰、李光彥等拍攝了下來，后被拍成紀錄電影《新中國電影的搖籃》（1946年）。

福島宏（1915-1976），中國名字叫傅宏，原“滿映”攝影師，隨后參加“東影”的建廠，拍攝過《民主東北》（第一輯）《光芒萬丈》《無形的戰(zhàn)線》（與陳民魂合作）《紅旗歌》《人民的戰(zhàn)士》《鬼話》等作品。1981年岸老師重返“長影”時，與將近2000名“長影”員工一起觀看了這部影片，這是她第一次看此片，可惜當時她哥哥已離世。

然后，我們沿著市政府后面的公園路走，突然，岸老師大喊：“那座山就是三角山！”以前我聽她談到鶴崗時，多次提及他們的廠房設在三角山的角落，三角山右邊是“東影”，左邊是醫(yī)科大學。上次我來鶴崗時怎么也找不著三角山，問當地人他們也不知道，這次終于找到了。

鶴崗原來有座“東影”資料館，設在天水湖旁邊。10年前岸老師與家人曾參觀過，但5年前這里已經改成了電影院。當時我聽說鶴崗因為要建博物館，所以有關“東影”的資料都暫時保存著。這次我多方打探終于找到了新建的鶴崗市博物館，但遺憾的是博物館還未向公眾開放。

之后，我們乘車從佳木斯沿松花江南下，來到依蘭和方正兩縣的交界處——沙河子鎮(zhèn)。岸老師之所以特意來此，是因為這里有她無法割舍的情懷。1947年2月初，“東影”接到上級命令，要求將130多名日本電影人及其家屬，送到松花江沿岸的沙河子村下放勞動。我們在達連河出口下高速，然后沿著河邊的小路一直走，問了幾個當地人終于找到了這個已廢棄多年的沙河子碼頭。據說，當時他們在這里砸開松花江沉船周圍的冰，待江水解凍后，撈出沉船。到了5月，俄羅斯的貨船來到碼頭，將沿岸的煤炭裝進船上。到了6月份他們轉移到達連河煤礦，然后下礦井挖煤。下放勞動的除了岸老師一家，還有內田吐夢、木村十二等著名導演。此時的岸老師站在河邊，回憶著過去的歲月。

晚上我們抵達哈爾濱，當晚我趕回北京，他們則留在哈爾濱過夜，并于次日前往長春。長春可以說是岸老師的第二故鄉(xiāng)。從1939年2月她來到當時的“新京”，到1946年5月隨東北電影公司離開長春的七年間，以及從長春解放后的1948 年2月到1953年4月她回日本前的五年間，她一共在這里度過了長達十二年的歲月。

95歲的岸富美子

他們到達位于紅旗街的長春電影制片廠老廠區(qū)，其前身是1939年建成的“滿映”廠房，她又回到了曾經工作過的地方，這里有她美好的回憶、有她朝氣蓬勃的青春。她曾在這里剪輯了《橋》《白毛女》等諸多新中國的優(yōu)秀作品，她曾在這里培養(yǎng)了七名優(yōu)秀的中國女剪輯師。隨后，她在長影集團黨委副書記張光臨先生的陪同下，參觀了長影舊址博物館的日籍職員展區(qū)，并與長影第一代美術師、94歲高齡的劉學堯先生見面，兩位分別負責了新中國第一部故事片《橋》的剪輯和美術工作，這次時隔十年的再次重逢頗有意義。

5月17日中午，岸老師一行從長春回到北京，剛到下榻的飯店即刻前往旅途的最后一站——北京電影學院。新版電影《白毛女》的導演侯克明先生熱情地接待我們。在侯老師的陪同下我們參觀了學院校史館。不久，于藍老師也來了。今年96歲高齡的于藍老師，雖然坐著輪椅，但依舊精神飽滿。我見到她，不由得想起第一天我們在中國電影博物館里看到的新中國22大明星的照片，其中就有于藍老師。兩位老人十年后再次相逢，合影留念。隨后我們來到國際交流學院的會議室，兩位老師親切交談。晚上，諸多中日各界朋友、專家應邀參加晚宴，大家都祝愿兩位老師健康長壽。

為期一周的中國之行圓滿結束了，岸老師多年的夢想也得以實現。我在機場為她送行時，思緒萬千。我想起她曾經對我說：“我在中國共生活了15年，回想自己走過的歲月，最難忘的還是跟中國電影人在一起度過的那8年。當時我對共產黨雖然有點害怕，但我毅然決然地跟著共產黨走，從長春一路來到鶴崗，與中國電影人一起工作和生活。隨著深入的接觸，我在思想和生活上漸漸認同了他們?！?/p>

“我回國多年也吃了不少苦，但這些苦有別于在中國那8年受過的苦，兩者相比又別有一番滋味。在中國的苦難讓我學會了思考，讓我擁有了面對生活的勇氣，這種苦難讓我獲益良多。所以，我在中國經歷的8年時光，對我而言是人生不可多得的財富，是讓我刻骨銘心的經歷?！?/p>

此情此景，在離別的機場，回想著岸老師的一席話?？粗磳⒒貒陌独蠋煟矣窒肫鹚浉艺f：“我在長春聞到的丁香的芬芳，回國幾十年之后仍能記憶猶新?！毕氲剿龑⒆约憾∠慊ò銧N爛的青春奉獻給中國，想到她終于實現了再來中國的愿望，我從心底里為她感到高興。她離開中國已經60多年，卻仍對中國的電影事業(yè)懷著深厚的感情，即使帶病也要再來中國。我被她對中國深厚的感情所感動。

值此紀念《白毛女》誕生71周年之際，我們不應該也不能忘記這位為新中國的電影事業(yè)做出杰出貢獻的日本女剪輯師——岸富美子。

責任編輯/斯 日