黃鎮(zhèn)與《長征畫集》

吳繼金

在長征途中，紅軍十分重視美術(shù)宣傳工作。紅軍中的一些專業(yè)美術(shù)工作者和業(yè)余美術(shù)愛好者創(chuàng)作了大量內(nèi)容豐富、形式多樣的美術(shù)作品，形象生動(dòng)地記錄了長征途中的戰(zhàn)斗和生活經(jīng)歷，歌頌了紅軍英勇頑強(qiáng)的革命精神。如紅軍總政治部宣傳部的黃鎮(zhèn)，紅二、六軍團(tuán)的文藝干部陳靖，紅四方面軍的廖承志等人，就畫了不少的宣傳畫。然而，由于戰(zhàn)斗的頻繁和環(huán)境的艱苦，很多在長征中創(chuàng)作的圖畫沒能流傳下來。

黃鎮(zhèn)是最早用畫筆記錄紅軍長征生活的文藝工作者，也是唯一一位有長征途中創(chuàng)作的美術(shù)作品傳世的“美術(shù)家”。他創(chuàng)作的《長征畫集》，真實(shí)客觀地記錄了紅軍的長征生活，謳歌了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的這場偉大的革命斗爭。正如阿英在該書序言中所說：從藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)看，在繪制技巧上不太成熟，但“在中國漫畫中，有誰表現(xiàn)過這樣偉大的內(nèi)容，又有誰表現(xiàn)過這樣的戰(zhàn)斗！”

多才多藝的畫家

黃鎮(zhèn)，乳名百知，又名佩寰，1909年出生于素有中國“文都”之稱的安徽省桐城縣東鄉(xiāng)（今屬樅陽縣）一個(gè)小小的山村，從小深受古樸悠久的桐城文化的熏陶。因受到民間藝術(shù)家楊繩武的影響，黃鎮(zhèn)從小就愛上了繪畫，打下了扎實(shí)的書畫基礎(chǔ)。黃鎮(zhèn)的父親見兒子擅長繪畫，便賣了幾畝薄田，讓黃鎮(zhèn)去上海學(xué)畫。于是黃鎮(zhèn)考進(jìn)了上海美術(shù)?？茖W(xué)校深造，后又轉(zhuǎn)入上海新華藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，藝術(shù)功力更見長進(jìn)。畢業(yè)后任中學(xué)美術(shù)教員，可僅執(zhí)教兩年，便因支持進(jìn)步學(xué)生運(yùn)動(dòng)而被解雇。他憤然投筆從戎，經(jīng)同學(xué)介紹，投奔馮玉祥所部西北軍炮兵師任中尉參謀，并將原名黃佩寰改為黃鎮(zhèn)。是年，馮玉祥因反蔣介石而被迫下野，黃鎮(zhèn)所部被收編為國民革命軍第二十六路軍，黃鎮(zhèn)也隨軍南下江西。

1931年12月，第二十六路軍在江西寧都起義，被編為中國工農(nóng)紅軍第五軍團(tuán)。在軍團(tuán)政治部主任劉伯堅(jiān)的保薦下，黃鎮(zhèn)被任命為軍政治部宣傳干事，并兼紅軍“猛進(jìn)”劇社社長。這樣，演戲畫畫成了黃鎮(zhèn)的主要工作。在劉伯堅(jiān)的指導(dǎo)下，黃鎮(zhèn)創(chuàng)作和導(dǎo)演了《英勇上前線》等反映紅軍戰(zhàn)斗生活的活報(bào)劇、話劇和歌劇。在話劇《廬山雪》中，他和軍團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)同臺演出，周恩來抱病觀看，鼓掌助興。1934 年1 月21 日至2 月1日， 中華蘇維埃第二次全國代表大會(huì)在江西瑞金舉行。黃鎮(zhèn)創(chuàng)作了巨幅油畫《粉碎敵人的“圍剿”》， 以五軍團(tuán)名義獻(xiàn)給“二蘇大會(huì)”， 此畫被懸掛在大會(huì)會(huì)場，十分引人注目。

在長征途中，為了激勵(lì)廣大紅軍官兵的斗志，黃鎮(zhèn)編導(dǎo)了小話劇《塞克特（蔣介石的德國軍事顧問）的夢》， 揭露了法西斯色厲內(nèi)荏的反動(dòng)本質(zhì)， 對反動(dòng)派妄圖消滅紅軍進(jìn)行了無情的嘲諷和鞭撻。黃鎮(zhèn)還與陸定一合編了一首在紅軍中廣為傳唱的《打騎兵歌》：“敵人的騎兵不須怕，沉著敏捷來打它。目標(biāo)又大又好打，排子槍快放易射殺。我們瞄準(zhǔn)它，我們打坍它，我們消滅它！ 我們是無敵的紅軍，打坍了蔣賊百萬兵。努力再學(xué)打騎兵，我們百戰(zhàn)要百勝！ ”在渡過金沙江后，為鼓舞紅軍戰(zhàn)士的士氣，黃鎮(zhèn)等專門創(chuàng)作了名為《一只破草鞋》的活報(bào)劇，滿懷激情地歌頌了紅軍搶渡金沙江的勝利，辛辣地諷刺了敵人追擊千里，只揀到紅軍丟下的一只破草鞋的狼狽相。毛澤東、朱德、周恩來、張聞天等中央首長都觀看了這個(gè)戲，并給予很高的評價(jià)。在場的1萬多名紅軍指戰(zhàn)員無不拍手叫好，盛況空前。據(jù)當(dāng)時(shí)《紅星報(bào)》第二十二期載：“6月21日， 在一、四方面軍召開的干部同樂會(huì)上， 猛進(jìn)劇社演出的《破草鞋》， 被認(rèn)為‘無論在劇情上或者在藝術(shù)上都是成功的’。”該劇成了深受歡迎的戲劇保留節(jié)目， 演遍了紅一、二、四方面軍， 被人們譽(yù)為“長征名劇”。

真實(shí)感人的長征畫

長征路上，黃鎮(zhèn)運(yùn)用在學(xué)校學(xué)到的繪畫技巧，拿起心愛的畫筆，走一路畫一路，沿途創(chuàng)作了許多真實(shí)感人的寫生畫。他不僅為《紅星報(bào)》畫插圖，還沿途寫標(biāo)語，畫宣傳畫，做戰(zhàn)地鼓動(dòng)宣傳，并將沿途富有傳奇色彩的人和事、激動(dòng)人心的戰(zhàn)斗生活以及自然風(fēng)光，都畫了下來。日后，在談及作畫的情由時(shí)，黃鎮(zhèn)說：“我畫畫，是生活的紀(jì)實(shí)，是情感的表達(dá)，從來未曾想過輯集出版。在長征艱苦的行程中，許多難忘的場面、動(dòng)人的事跡、英雄的善舉，我僅僅做了一點(diǎn)勾畫，留下一點(diǎn)筆跡墨痕?！薄爱?dāng)年，什么印象深，觸動(dòng)了自己的感情，就畫下來，放在身上的書包中。長征二萬五千里，我畫了整整一路，大概也有四五百張，現(xiàn)在留下來的就是這24幅。”

作為長征的參加者，黃鎮(zhèn)的這些繪畫作品，藝術(shù)、形象、忠實(shí)地記錄了長征這一挽救了中國革命、扭轉(zhuǎn)了中國人民命運(yùn)的偉大戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的宏偉場面，以及中國工農(nóng)紅軍在長征途中所表現(xiàn)的驚天地、泣鬼神的鋼鐵意志和堅(jiān)忍不拔的革命精神，具有較高的歷史、藝術(shù)價(jià)值。蕭華在1962年為《長征畫集》所作的序中寫道：“這20多幅畫是偉大長征的片斷紀(jì)錄，是真實(shí)的革命史料，也是珍貴的藝術(shù)品。作者同千千萬萬的戰(zhàn)士一道，萬里跋涉，在戰(zhàn)斗的行列中，用畫筆寫下了這歷史的動(dòng)人的場面。這些畫是感人至深的，作者特別突出地反映了紅軍戰(zhàn)士們的革命樂觀主義精神，也記錄下了紅軍路過的少數(shù)民族地區(qū)的風(fēng)光和‘干人兒’（即窮人）的苦難生活?！?/p>

長征路上，黃鎮(zhèn)畫下了林伯渠、徐特立、董必武、謝覺哉等革命家的形象；畫下了飛奪瀘定橋那壯觀的歷史場面；也畫下了那一個(gè)個(gè)飽受苦難的鄉(xiāng)間父老……林伯渠長征時(shí)已48歲了，行軍中常常右手拄著長長的竹竿，左手提著馬燈，很有精神，給黃鎮(zhèn)留下了深刻印象。黃鎮(zhèn)說：“林伯渠老人的馬燈一直在長征路上照亮，我特意畫了這位老英雄的形象?！边@幅名為《夜行軍中的老英雄》的畫作，被陸定一稱之為“紅軍藝術(shù)史上的一幀杰作”。

1935年1月15日至17日，中共中央政治局在貴州遵義召開了擴(kuò)大會(huì)議，結(jié)束了“左”傾錯(cuò)誤路線在中央的統(tǒng)治，確立了毛澤東在黨內(nèi)和紅軍中的領(lǐng)導(dǎo)地位。1935年2月18日，紅軍二渡赤水、重占遵義，取得長征以來第一個(gè)大勝利。黃鎮(zhèn)的《遵義大捷》描寫的就是這一勝利的場景，表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士友好地對待被俘的數(shù)千國民黨軍官兵的情形。構(gòu)圖平衡穩(wěn)定，畫中人物疏密結(jié)合，用短線條寥寥幾筆勾勒出臺下密集的人物。對俘虜宣傳的紅軍則用了面的造型方式，主席臺的兩個(gè)人物與臺下眾多人物形成對比，重心落在了在畫面中宣講的紅軍，使重點(diǎn)人物更有感染力。

瀘定橋位于在四川省瀘定縣城西大渡河上，由13根鐵索固定在兩岸橋臺上，9根作橋面，上面鋪木板，4根分兩側(cè)作扶欄，兩岸有橋頭堡。1935年5月29日，紅軍長征途經(jīng)這里，以22位勇士為先導(dǎo)的突擊隊(duì)沿鐵索匍匐前進(jìn)，一舉消滅橋頭守?cái)?，紅軍遂過大渡河。黃鎮(zhèn)之所以要畫《瀘定橋》，是因?yàn)椤拔矣H臨了飛奪瀘定橋的場面，大渡河的洶涌，13根鐵索的險(xiǎn)峻和22名勇士身上燃起的烈火，使我不能不留下歷史的畫面”。黃鎮(zhèn)的這幅畫，從遠(yuǎn)景、全景的角度，表現(xiàn)了大渡河的洶涌以及鐵索橋的險(xiǎn)峻，正映照了毛澤東“大渡橋橫鐵索寒”的詩句。

人們在形容紅軍長征的艱難時(shí)常用“爬雪山，過草地”詞語。然而，紅軍過草地比爬雪山更為艱難，犧牲的人數(shù)還要多。有這樣一首描繪草地自然環(huán)境惡劣的歌謠：“川康青邊大草原，千里茫茫無人煙。風(fēng)霜雨雪日夜下，沼澤泥濘漫無邊。天上沒有鳥兒過，地上不見蟲兒現(xiàn)。”1935年8月底，紅軍經(jīng)過近10天艱苦卓絕的行軍，穿越了大草地。沼澤地天氣變化無常，時(shí)而寒流滾滾，時(shí)而暴雨傾盆，這樣惡劣的氣候、復(fù)雜的地形，特別是糧食極度匱乏，使很多紅軍戰(zhàn)士倒臥在沼澤地里，默默地死去。美國人哈里森·索爾茲伯里在《長征——前所未聞的故事》中文版自序中說：“沒有可宿營的地方。沒有干燥的土地。沒有樹木。很多人到達(dá)草地前身體本來就已經(jīng)很虛弱，幾乎要病倒了。有的因此倒在泥漿里再也爬不起來了。”黃鎮(zhèn)的《背干糧過草地》和《草地宿營》這兩幅畫，表現(xiàn)的就是背著干糧的紅軍戰(zhàn)士大踏步地向草地進(jìn)軍和在草地宿營的情形，環(huán)境雖然艱苦，但畫面中卻洋溢著一種革命樂觀主義的精神和戰(zhàn)勝一切困難的大無畏的勇氣。

紅軍長征途中所經(jīng)過的幾乎都是白區(qū)，國民黨大肆進(jìn)行虛假宣傳，“誣蔑紅軍‘普燒普殺’‘共產(chǎn)共妻’，甚至把紅軍描繪成‘青面獠牙’‘頭長八只角’‘專吃人腦花和娃娃’的可怕面目……”在紅軍長征所經(jīng)過的少數(shù)民族地區(qū)，如大涼山彝族地區(qū)、阿壩藏族區(qū)，群眾對紅軍缺乏了解。由于歷史上的民族隔閡，四川大涼山地區(qū)彝族同胞原來對漢族不信任，不準(zhǔn)漢人的軍隊(duì)進(jìn)入他們的地區(qū)。經(jīng)過宣傳，紅軍在短短兩天之內(nèi)就通過了彝族地區(qū)，并發(fā)動(dòng)了一批彝族同胞參加紅軍，專門成立了一支彝族紅軍連。正是由于得到了少數(shù)民族群眾的大力支持，紅軍才順利通過這些地區(qū)，完成了長征?！耙秃＝Y(jié)盟”就是紅軍正確執(zhí)行民族政策的典范，是民族團(tuán)結(jié)的頌歌，是紅軍長征途中的大事之一。黃鎮(zhèn)用一幅畫記錄下了這種軍民關(guān)系。

黃鎮(zhèn)的畫還描繪了長征所經(jīng)過的云貴川邊區(qū)勞動(dòng)群眾的苦難生活，有背鹽巴的干人和苗族婦女形象，還有一幅表現(xiàn)的是云南窮苦人家的生活。黃鎮(zhèn)回憶說：紅軍經(jīng)過川滇邊界的時(shí)候，一家干人走進(jìn)我的畫面。“我們跑進(jìn)一家屋里，不由得我們嚇了一跳。原來一家四口，一個(gè)中年婦女，衣服破得下身都不能遮蓋了，還有一個(gè)十五六歲的女孩子，赤身露體靠在她老父親的背后，難道她們不感覺害羞嗎？什么害羞，她們一天連一頓飯還難哩！老漢今年65歲，身上穿著一件破爛的單衣，坐在地下一塊狗皮上，旁邊燒著一堆火，唉聲嘆氣，和我們說著許多苦處，他的深凹的老眼里流淚了?！边@一切深深地觸動(dòng)了黃鎮(zhèn)，于是用畫筆記錄了這永遠(yuǎn)忘不掉的畫面。

無意出版的《長征畫集》

當(dāng)時(shí)，在長征這樣流動(dòng)不定的戰(zhàn)爭環(huán)境中，不僅作畫的條件差，而且要想保存這些畫稿很不容易。當(dāng)時(shí)可供黃鎮(zhèn)用于作畫的材料十分簡陋，據(jù)斯諾介紹說，只能用麻制成毛筆，用鍋底刮下的煙灰做墨。就是憑借這些簡陋的筆和紙，黃鎮(zhèn)忠實(shí)地記錄了紅軍征途中的戰(zhàn)斗生活和精神狀態(tài)。黃鎮(zhèn)將那些畫稿放在一個(gè)布包里。每天行軍，雨打日曬，這個(gè)書包雨打即濕，日曬即干，書包里的畫稿也時(shí)濕時(shí)干，畫面模糊，紙張折皺，因而難以保存。后來，戰(zhàn)友王幼學(xué)送給黃鎮(zhèn)一只皮包，這才使他的畫稿免遭雨淋之苦，有些得以幸存下來。

在戰(zhàn)火紛飛的年代保存下來那24幅作品，同廣大讀者見面，其中還有著傳奇式的經(jīng)歷。這些畫在長征途中產(chǎn)生，帶著長征的風(fēng)塵流轉(zhuǎn)到陜北；又從陜北不知經(jīng)誰之手，被轉(zhuǎn)輾帶到遙遠(yuǎn)的南方——當(dāng)時(shí)的“孤島”上海，1938年落在了作家錢杏邨（阿英）的手里。阿英逐一看過之后，“內(nèi)心的喜悅和激動(dòng)，真是任何樣的語言文字，都不足以形容”，認(rèn)為這是一些浸透生命熱氣的神來之作，有很大的出版價(jià)值。于是，他與幾位朋友將這些畫作借用斯諾《西行漫記》的書名在上海風(fēng)雨書屋出版，給書取名為《西行漫畫》。阿英在其題記中寫道：“我認(rèn)為，在中國漫畫界之有這一束作品出現(xiàn)，是如俄國詩壇之生產(chǎn)了普希金。俄國是有了普希金才有自己民族的文學(xué)，而中國，是有了這神話似的二萬五千里長征的生活紀(jì)錄畫片，才有了自己的漫畫?！薄霸谥袊穆嬛?，請問有誰表現(xiàn)過這樣樸質(zhì)的內(nèi)容？又有誰表現(xiàn)了這樣韌性的戰(zhàn)斗？刻苦，耐勞，為民族的解放，愉快地忍受著一切，這是怎樣的一種驚天地、動(dòng)鬼神的意志。非?，F(xiàn)實(shí)地在繪畫中把這種意志表現(xiàn)出來，如蘇聯(lián)文學(xué)之有《鐵流》《潰滅》（即《毀滅》——引者），是從這一束漫畫始?！薄耙虼?，這經(jīng)過了悠久的旅程，而又從遼遠(yuǎn)的陜北帶到南方來的一束漫畫，它將不僅要伴著那二萬五千里長征歷史的偉大的行程永恒存在，它的印行，也將使中國的漫畫界，受到一個(gè)巨大的新的激刺，走向新的開展。它要成為漫畫界劃時(shí)代的紀(jì)念碑，分水嶺。”

《西行漫畫》1938年出版時(shí)印了2000本，絕大部分流傳在上海和新四軍地區(qū)，起到了鼓舞士氣和民心的作用。由于當(dāng)時(shí)還不知道作者是誰，故畫冊未署名。1958年，有一位熱心的讀者偶然在北京圖書館發(fā)現(xiàn)了這本《西行漫畫》。阿英于是向人民美術(shù)出版社建議重新出版。1958年12月，人民美術(shù)出版社用阿英的底本重印了3000冊。原來估計(jì)作者可能是蕭華，因?yàn)檫@部作品是蕭華帶來的，就未加考查，寫上了蕭華的名字。后來人民美術(shù)出版社請蕭華為重印本寫序，蕭華否認(rèn)是他畫的，才知道是誤記。至于畫者究竟是誰，連蕭華自己也想不起了。直到1961年人民美術(shù)出版社再版《西行漫畫》時(shí)，將原印本送黃鎮(zhèn)鑒別，黃鎮(zhèn)才回憶起這些畫是他在長征途中繪制的。1962年4月，蕭華為《長征畫集》寫了序。開頭就寫道：“這本《長征畫集》原名《西行漫畫》，1958年再版時(shí)還不知道作者是誰，只能判斷他是當(dāng)年在紅軍第五軍團(tuán)中做宣傳工作的同志?，F(xiàn)在，我們高興地知道了作者是黃鎮(zhèn)同志?！笔捜A在《序》中還寫道：“當(dāng)翻閱這本畫集的時(shí)候，我難以抑制內(nèi)心的激動(dòng)，這畫面一下把我引入到20多年前的回憶中去，使一些永生難忘的情景展現(xiàn)在我的面前：終年積雪的夾金山、茫茫無垠的大草地、波濤滾滾的大渡河、深山老林中的篝火、西北高原上的風(fēng)沙……多少同志永眠在長年不化的冰雪中，多少同志用自己的鮮血染紅了長征的道路。當(dāng)那些同志倒下的時(shí)候，在他們的心里抱著一個(gè)堅(jiān)定不移的信念：中國人民一定要站起來，擺脫掉千年的枷鎖，建設(shè)起自己的新國家。”

《長征畫集》1962年改印為12開本，此后又分別于1977年、1982年和1986年3次再版刊行。為了紀(jì)念紅軍長征勝利50周年，也為了滿足廣大讀者的需要，文物出版社于1987年3月以人民美術(shù)出版社1986年版的《長征畫集》為藍(lán)本，重新編排設(shè)計(jì)，出版了普及本。陳叔亮在《閱讀黃鎮(zhèn)同志〈長征畫集〉》一詩中寫道：“坦蕩胸懷萬里行，奮揮畫筆記長征，英雄生死同千古，四射光輝舉世崇。”（題圖為《長征畫集》封面）（責(zé)任編輯：胡北）