用寫實(shí)的方式還原生活細(xì)節(jié)兩部“最后”，演盡香港貧富悲歡

沈佳音

兩部來(lái)自香港話劇團(tuán)的作品，處于貧富兩極的兩個(gè)香港家庭，細(xì)碎生活的背后，到底什么才是他們不幸福的本源？

八月末九月初，在國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季上，香港話劇團(tuán)再度帶來(lái)了曾經(jīng)在北京一票難求的《最后晚餐》，同時(shí)它的姊妹篇《最后作孽》也在北京首度上演。

這兩部作品均在香港載譽(yù)頗多，如香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)最佳劇本、最佳女主角等。一部話劇，一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)小家庭的故事。香港話劇團(tuán)的“最后”系列都采用了最簡(jiǎn)單平實(shí)的固定結(jié)構(gòu)。它們用粵語(yǔ)原汁原味地向內(nèi)地觀眾展現(xiàn)在香港貧富兩極的兩個(gè)不同家庭的共同悲 劇。

兩個(gè)家庭的客廳

昏暗的老屋里，燈泡赤裸，破舊的柜子上堆滿雜物，佛龕旁貼著比基尼女郎招貼畫，老式電視機(jī)時(shí)而傳來(lái)嘈雜的廣告聲。搖搖欲墜的吊扇下，一張折疊桌上鋪著幾張報(bào)紙，上面擺了兩三個(gè)菜，一碗青紅蘿卜煲豬骨湯。一對(duì)母子圍坐在桌子前吃這頓最后的晚餐，因?yàn)樗麄儾患s而同地計(jì)劃要燒炭自殺。

故事從港人最熟悉的煲湯開始細(xì)細(xì)碎碎地講起，兒子狼吞虎咽地吞食著晚餐，母親在一旁戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地賠笑、絮叨?！澳銢](méi)工作了？你有女朋友了？又分手了？”兩人的隔閡在自說(shuō)自話中顯現(xiàn)。

這家人過(guò)去三十年的故事在一百分鐘的吃飯喝湯中抽絲剝繭般逐漸清晰。父母十八歲時(shí)在嬉笑無(wú)知中有了這個(gè)兒子，決定生下他是因?yàn)檫@是最容易的選擇?；楹?，父親吃喝嫖賭，還愛施暴，兒子小學(xué)二年級(jí)時(shí)被打進(jìn)了孤兒院。而母親懦弱無(wú)能，還輕信，甚至不敢去孤兒院看兒子，天真地認(rèn)為兒子在孤兒院挺好，至少不會(huì)挨打。

成年之后的兒子事業(yè)無(wú)成，失戀成了壓倒他的最后一根稻草，他點(diǎn)燃炭火準(zhǔn)備自殺。電話響起，母親打來(lái)久違的電話，請(qǐng)他回去吃飯。這也是母親心中的最后一餐，混蛋老公在把她的房子抵押出去后，又跟網(wǎng)友出軌離家，她徹底心灰意冷。

最終，絕望的母子倆籌劃解決痛苦的源頭——父親。

《最后晚餐》里，主創(chuàng)用家常的對(duì)話和寫實(shí)的舞美展現(xiàn)了一個(gè)香港底層家庭的悲哀。轉(zhuǎn)身走進(jìn)《最后作孽》的客廳里，這一家則是在一棟高大的華屋里，時(shí)尚奢華的家具背后是一排排高高的酒柜，擺滿琳瑯滿目的紅酒，散發(fā)出New money的氣息。富二代Tony用iPad來(lái)看戲，戲不好看便把iPad丟出窗外。

這個(gè)金字塔頂端的家庭幸福嗎？薛先生與薛太太準(zhǔn)備離婚，為贍養(yǎng)費(fèi)的數(shù)目吵得不可開交。在夫妻倆歇斯底里地互相指責(zé)中才知道原來(lái)兩人當(dāng)初住板房共患難，而今卻不能共富貴。薛先生外遇出軌，薛太太不分到幾個(gè)億誓不罷休。夫妻反目，兒子Tony也不甘示弱，加入到混戰(zhàn)中，要求按人頭分得家中財(cái)產(chǎn)的三分之一，并對(duì)父母起了殺意。

無(wú)論是《最后晚餐》還是《最后作孽》，客廳都是各自不變的場(chǎng)景。固定的布景，寥寥幾個(gè)演員，沒(méi)有大起大落的情節(jié)，卻在充滿生活氣息的粵語(yǔ)臺(tái)詞中，與相輔相成的舞臺(tái)布景一起呈現(xiàn)出不同階層的生活質(zhì)感。不過(guò)，這兩個(gè)境遇天壤之別的家庭在各自的客廳里都走向了崩潰。

大財(cái)主與小奴隸

兩部話劇的編劇都是鄭國(guó)偉，因此劇情有著相似的套路：冷漠的父母培養(yǎng)出孤單的獨(dú)子，最終是一個(gè)開放式的結(jié)局，讓觀眾去猜測(cè)到底有沒(méi)有弒殺父母？

鄭國(guó)偉動(dòng)筆寫《最后晚餐》是在十幾年前，他讀研究生期間聽說(shuō)了一個(gè)朋友想自殺的故事，這讓他很震驚。于是，他以那個(gè)朋友的經(jīng)歷為原型寫出《最后晚餐》。貧窮是《最后晚餐》這個(gè)家庭悲劇的根源，有了錢，問(wèn)題就迎刃而解了。但真的是這個(gè)樣子嗎？于是，鄭國(guó)偉又寫了《最后作孽》，一個(gè)暴發(fā)戶家庭的故事。

在演了一百場(chǎng)《最后晚餐》后，劇中兒子的飾演者劉守正說(shuō)：“你仔細(xì)想想，他缺的真是錢嗎？他缺的是愛啊?！痹谂c母親的最后一餐飯上，他一次次試圖尋找母親愛他的痕跡：“你為什么不來(lái)孤兒院看我？”“過(guò)年我想跟你吃頓團(tuán)圓飯，你為什么不給我打電話？”他說(shuō)起在孤兒院時(shí)，有一對(duì)夫婦對(duì)他很好，想領(lǐng)養(yǎng)他，但他用口型對(duì)他們說(shuō)了四個(gè)字“去你媽的”，因?yàn)樗乱坏┍活I(lǐng)養(yǎng)，就再也回不到自己的家了。工作后，有個(gè)師傅請(qǐng)他回家吃了人生中的第一次年夜飯，讓他感激涕零，心中暗暗把師傅當(dāng)作了父親，然而師傅說(shuō)轉(zhuǎn)行就轉(zhuǎn)行了，讓他覺得全世界都不在意他。

于是，他決定自殺。電影《飛屋環(huán)游記》中，一大束氣球扎在屋頂上，屋子飛起來(lái)了，有兩個(gè)氣球沒(méi)扎穩(wěn)，飛走了，越飄越遠(yuǎn)，他覺得自己就是那兩個(gè)氣球。母親唱起了張國(guó)榮的《與誰(shuí)共鳴》，她感慨說(shuō)：“某天在菜市場(chǎng)，有輛車撞了一個(gè)女人，砰的一聲，吵鬧的市場(chǎng)安靜了三秒鐘。三秒鐘啊，她竟然讓世界安靜了三秒，而我卻做不到。”

沒(méi)有存在感的母子倆相約自殺：“這世界不能沒(méi)有張國(guó)榮，不能沒(méi)有梅艷芳，不能沒(méi)有MJ，他們不能死，可我們倆消失了沒(méi)什么分別，我若是香港的一盞燈，滅掉我這一盞，香港夜景依然耀眼，東方之珠?！?/p>

但有錢了，又是怎么樣呢？Tony之所以要向父母報(bào)復(fù)，是由于他一直怪責(zé)父親寧愿忙于工作、母親寧愿去做美容，也不愿意與他相處。當(dāng)年薛先生以太忙為由把五萬(wàn)元交給Tony供他自己搞生日會(huì)，但五萬(wàn)元不但買不到兒子的愛，更使Tony于多年后用錢對(duì)父親進(jìn)行報(bào)復(fù)。Tony知道自己的生活只有物質(zhì)，沒(méi)有父母的愛，朋友都不是真心的，但他也無(wú)所謂，這就是他的價(jià)值觀。

寫完這兩部劇，鄭國(guó)偉說(shuō)：“似乎這個(gè)世界只剩下兩類人——‘大財(cái)主及‘小奴隸。不想當(dāng)小奴隸，便唯有做大財(cái)主，若兩者都不是你心頭好，便當(dāng)?shù)谌惾恕魅恕Ｗ鲎约旱闹魅?，干你良心覺得對(duì)的事情，內(nèi)心喜歡的工作，推翻不公義的制度，跑出老鼠籠，看清這個(gè)世界如何荒謬、如何離譜，然后感恩我們還懂得分辨是非，繼續(xù)生活在這個(gè)荒謬的社會(huì)，在荒謬生活中，苦中作樂(lè)一番。希望從《最后晚餐》到《最后作孽》使我們擁有直面人生的勇氣，重新看待人生的荒誕性，而不是被人生的荒誕性所壓倒，在劇場(chǎng)藝術(shù)的升華中，得到更為積極的東西?！?h3>“實(shí)”的爭(zhēng)論

兩部現(xiàn)實(shí)主義題材的話劇，小制作、不花哨，卻叫好叫座——這不僅是這兩部“最后”系列的作品呈現(xiàn)出的特有氣質(zhì)，也是香港話劇團(tuán)的長(zhǎng)久風(fēng)格。

據(jù)戲劇評(píng)論家水晶介紹，這個(gè)始建于1977年，香港歷史最悠久、規(guī)模最大的劇團(tuán)，每年只能得到來(lái)自港府康文署不到3000萬(wàn)港幣的資助，與內(nèi)地許多劇團(tuán)相比，香港話劇團(tuán)顯得囊中羞澀。

“不過(guò)，如果按劇團(tuán)單個(gè)演員的‘表演生產(chǎn)率來(lái)算，香港話劇團(tuán)絕對(duì)可以傲視內(nèi)地同儕。”水晶說(shuō)，這個(gè)只有17個(gè)演員的劇團(tuán)，每年上演劇目幾乎在15至20個(gè)，每年的演出場(chǎng)次可達(dá)四五百場(chǎng)，不少資深演員，一年當(dāng)中大概有300多天都在演出與排練。

低投入、高產(chǎn)出，演員扎根于戲劇舞臺(tái)的不斷打磨也令香港話劇團(tuán)的演員擁有出色的基本功和舞臺(tái)掌控力?！白詈蟆毕盗袃刹縿〉闹鹘嵌荚群螳@得當(dāng)年香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)男女主角獎(jiǎng)或者提名。在《最后晚餐》里有幾次長(zhǎng)久的沉默，但演員的表演讓舞臺(tái)并不冷場(chǎng)，反而讓觀眾沉浸在其營(yíng)造的情緒之中。

實(shí)——是香港話劇團(tuán)市井生活類作品的最大特色，也是“最后”系列打動(dòng)觀眾的重要原因，但也是個(gè)別觀眾提出質(zhì)疑的所在。

8月30日，《最后晚餐》在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)演出結(jié)束后的座談會(huì)上，一位同為編劇的觀眾在稱贊了這部劇后，又批評(píng)這部劇的內(nèi)容過(guò)于單一，缺乏層次，無(wú)法給觀眾留下更多回味的空間。相形之下，她剛剛看過(guò)的韓國(guó)音樂(lè)劇《洗衣服》，同樣也是講底層生活，卻要比《最后晚餐》豐富得多，看過(guò)之后會(huì)有很多思考。

但鄭國(guó)偉似乎并不會(huì)因?yàn)檫@樣的評(píng)價(jià)而改變：“將作品更為劇場(chǎng)化當(dāng)然會(huì)造成另一種感覺，但我很喜歡現(xiàn)在這種讓觀眾入局、制造一些陷阱給觀眾踩，之后就引爆它（的感覺）。要觀眾感動(dòng)，首先要讓他相信；怎么讓他相信？一定是來(lái)自生活的東西?！?