李樺藝術(shù)輯評(píng)

李樺藝術(shù)輯評(píng)

李樺成績(jī)最好，足夠與日本現(xiàn)代有名的木刻家爭(zhēng)先。 —魯迅

李樺先生是把生活的內(nèi)容和藝術(shù)的技巧糅和了的可貴的藝術(shù)家，他的作品不僅在我國(guó)是可以作為奠定繪畫上新寫實(shí)主義的基礎(chǔ)，同時(shí)也是我國(guó)可以夸耀于世界的藝術(shù)文化的巨大的收獲之一。 —艾青

20世紀(jì)30年代我上中學(xué)時(shí)，就從書刊上見過李樺的木刻作品，那幅《怒吼吧！中國(guó)》以勝利的刀鋒刻繪出遭受外國(guó)侵略、災(zāi)難深重的中國(guó)人民謀求解放的呼聲，像吹響的號(hào)角，震撼著民眾的心靈。這幅畫給我的印象很深，從此李樺的名字就深深地印在我的腦海中。 —古元

全國(guó)木刻展中，李樺已是老前輩，作風(fēng)日趨沉練，漸有古典形式，有幾幅近于丟勒。 —徐悲鴻

一切人格和藝術(shù)的贊美，只有李樺當(dāng)之無愧。 —黃永玉

從《怒吼吧！中國(guó)》中那個(gè)被捆綁的“奴隸”，《糧丁去后》中那個(gè)被搶劫而敢怒不敢言的農(nóng)家，《抗糧》中那個(gè)被逼抓起磚頭反擊的老農(nóng)，到《起來》中那些挺起腰桿進(jìn)行武裝斗爭(zhēng)的人群等一系列人物性格的發(fā)展和典型塑造看，既有充分的現(xiàn)實(shí)生活依據(jù)，又有合理的想象和發(fā)揮，既反映歷史發(fā)展的必然，也是畫家思想認(rèn)識(shí)的升華。這，再次證明了革命現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的力量和它反映時(shí)代的能動(dòng)性，以及畫家對(duì)生活的忠誠(chéng)與美術(shù)表現(xiàn)獲得進(jìn)一步提高這個(gè)可喜的事實(shí)。這些作品堪稱之為時(shí)代的脈搏和人民的心聲。 —馬克

李樺 山幽圖 28cm×59cm 紙本墨筆 20世紀(jì)40年代款識(shí)：李樺。鈐?。簶澹ㄖ欤?/p>

李樺 垸田 21cm×33.5cm 紙本墨筆 1943年款識(shí)：李樺。鈐?。簶澹ㄖ欤?/p>

李樺 幽居 20.8cm×33.5cm 紙本墨筆 1943年款識(shí)：李樺。鈐?。簶澹ò祝?/p>