靜物攝影

靜物攝影

Robert Sulkin

Robert與攝影結(jié)下不解之緣還要追溯到上世紀(jì)70年代早期，以Robert Frank的筆名拍攝人文風(fēng)光。后來他開始癡迷杜尚、達(dá)達(dá)主義、曼·雷、超現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義學(xué)說?，F(xiàn)任美國(guó)弗吉尼亞州霍林斯大學(xué)藝術(shù)系教授。個(gè)人網(wǎng)站www. robertsulkin.com。

Robert Sulkin向你闡釋他的超現(xiàn)實(shí)主義靜物拍攝法則

這張照片攝于上世紀(jì)80年代中期，Robert希望籍此創(chuàng)作出一幅與外面的世界不相關(guān)的影像?！斑@張照片受到曼·雷、Jaroslav Rossler等其他超現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義攝影師的強(qiáng)烈影響?！?/p>

Robert在一間工作室里搭建了這個(gè)靜物場(chǎng)景，從下方打亮各個(gè)元素以免產(chǎn)生陰影?！拔沂褂玫氖且徊看螽嫹鶛C(jī)（一種可以追溯到19世紀(jì)的伸縮皮腔式照相機(jī)），對(duì)固定視角非常感興趣，試圖創(chuàng)造一幅只有從一個(gè)非常具體的、固定的透視關(guān)系去觀察才有意義的影像。如果有人走進(jìn)工作室，不論從任何角度觀看都無法看到與最終影像相同的畫面。”

這張照片的標(biāo)題是“致敬Outerbridge”，意指攝影師Paul Outerbridge?！八且晃灰压噬虡I(yè)攝影師，但也拍攝了許多我經(jīng)常提及的現(xiàn)代主義或超現(xiàn)實(shí)主義作品?！盧obert解釋道。

為了搭建這一場(chǎng)景，Robert使用了一塊白板，以及一副夾具和一個(gè)三角圖案——“這些物品在文化中都沒有引申含義?！彼f。接著，他用一臺(tái)幻燈機(jī)，把一幅Paul Outerbridge 的作品投射到這組結(jié)構(gòu)之間?！斑@有點(diǎn)算是盜圖了，但我用自己的方式重新安排了整個(gè)情境?！?/p>

那么Robert是如何選擇納入構(gòu)圖的元素的呢？“憑直覺。我用視覺語(yǔ)言對(duì)其進(jìn)行了探討：絕大部分是關(guān)于照片中各種元素的相互作用的，形狀與形式的相互作用，以及框架邊緣的形狀與形式的相互關(guān)系。我通過座機(jī)觀察構(gòu)圖，不斷調(diào)整和改變直到我感覺舒服。我尋求一種純粹的方式讓所有形狀和形式彼此之間形成‘相互作用’，嘗試創(chuàng)造出一種空間的錯(cuò)覺?！?/p>

盡管Robert試圖以一種直觀的方式來工作，但他的影像作品可沒那么簡(jiǎn)單直觀?！爱?dāng)我結(jié)束長(zhǎng)假第一次回到工作室，一切都感覺很別扭。我必須在視覺上保持敏感度，才能獲得更好的靈感，決定哪些是有效的哪些是無用的。如果影像無法融合在一起，我會(huì)拍幾張，驗(yàn)證相關(guān)性，然后找到我所需要的?！?/p>

Robert對(duì)想要嘗試此類攝影題材的讀者提出的建議是，不要作出任何假設(shè)認(rèn)為創(chuàng)意靜物攝影要遵循固定的套路?！澳憧梢栽跀z影過程中建立自己的規(guī)則，藝術(shù)通常也是如此。也就是說，固定機(jī)位非常重要，因此相機(jī)一定要上三腳架。接下來就是耐心的事兒了，以及考慮整個(gè)畫面。如果你正在構(gòu)建一幅影像，就要對(duì)其中每一個(gè)元素負(fù)責(zé)?！?/p>

這張照片為何成功

1 盡管Robert聲稱這些元素沒有特別的象征意義，但它們彼此之間形成了美妙的平衡。前景中較重的夾具與其他較輕的元素形成反差。

2 畫面中不同的圖形相互作用，三角形與正方形這種棱角分明的“硬”圖形與“柔軟”的橢圓形創(chuàng)造出很好的互動(dòng)。

3 與本期專題的其他例子相同，畫面邊緣有微妙的暗角，將注意力集中到畫面中央，吸引觀眾的眼球。觀眾可以自己找到這幅影像的深意，或者僅僅享受形狀和形式的相互作用。

TOP TIP

拍攝秘籍

拍攝靜物時(shí)，將相機(jī)連接到電腦上，或切換至實(shí)時(shí)取景模式，因?yàn)楦蟮挠^看畫面讓判斷不同物件之間的關(guān)系變得更佳輕松。

這張照片為何成功

這張照片與《致敬Outerbridge》在同一時(shí)期拍攝完成?！拔沂褂梅颇鶢柌Ａё鳛橹е?，因?yàn)樗麜?huì)讓空間扭曲?！盧obert解釋道，“畫面的光源來自底部，所以畫面中的元素看上去就像飄浮在空間中。各物品放置在菲涅爾玻璃下面的部分被扭曲了，所以效果就像是同時(shí)產(chǎn)生變形效果的放大鏡?！?/p>

同樣，Robert選擇了沒有明顯參照點(diǎn)或刻意的文化內(nèi)涵的元素?！拔沂褂玫脑刂划a(chǎn)生視覺語(yǔ)言——你可以接受它也可以不接受，取決于你如何看待它。我希望這些影像遠(yuǎn)離此時(shí)此地，不會(huì)與你在客廳咖啡桌上能夠看到的任何東西相像?！?/p>

那么為什么Robert主要使用黑白色調(diào)來表現(xiàn)他的靜物攝影作品？“我可以控制影調(diào)。如果有了色彩，我就得刻意尋找對(duì)應(yīng)色彩的物品，還要避免使用常見的色彩。”

1 菲涅爾透鏡扭曲了空間，作為道具有效增加了作品的神秘與超現(xiàn)實(shí)主義氣息。

2 這幅圖像的視覺沖擊來源于不同形式、形狀和不同材質(zhì)紋理之間的反差與相互作用，以及布光中的明暗差別。

3 如果這幅靜物作品用彩色來拍攝會(huì)不會(huì)效果更好呢？也許吧，但那樣的話Robert就必須仔細(xì)使用色彩才能達(dá)到目的。