紙媒新聞表達(dá)的情感掌控與策略

楊宗惠

摘 要：新聞稿件失去了情感，也就丟失了靈魂。帶著真情實(shí)感將新聞客觀地呈送給受眾，是記者應(yīng)有的素質(zhì)和責(zé)任，也是記者的新聞表達(dá)基本功。然而，很多記者卻將情感和情緒混為一談，所寫(xiě)稿件呈現(xiàn)情緒化、主觀化特點(diǎn)，有失偏頗、缺少客觀，影響了新聞作品的傳播效果。本文從合理把握情感尺度、控制情感閥門(mén)、處理好內(nèi)容和情感的相適度等方面探索了保證新聞既真實(shí)、又深情的方法和思路。

關(guān)鍵詞：新聞表達(dá)；濫情新聞；弱情新聞；僵尸新聞；情感閥門(mén)；合理掌控

中圖分類(lèi)號(hào)：G215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）07-0118-02

綴文者情動(dòng)而辭發(fā)，觀文者披文以入情。作家真情流淌、不吐不快時(shí)，才能寫(xiě)出打動(dòng)讀者心靈的作品；讀者只有為作品的情所打動(dòng)，才能與作家產(chǎn)生共鳴，也唯這樣的文學(xué)作品才能打動(dòng)人、感染人，新聞作品亦不例外。

毋庸諱言，在具體的新聞實(shí)踐中，我們每天都會(huì)接觸到一些平淡如水、無(wú)絲毫情感波瀾的“傻大粗黑”稿件。這些稿件之所以平淡、無(wú)感情波瀾，不能吸引編輯、受眾的注意力，有的是因?yàn)椴稍L不深入或根本就沒(méi)有采訪，而是根據(jù)材料“編”新聞，通篇冒著“傻氣”；有的是因?yàn)橛浾邔?duì)該事件不甚了解，一味用辭藻堆砌篇幅，以致最具價(jià)值的新聞事實(shí)被深深掩埋，整個(gè)作品矯揉造作、大而無(wú)用；還有的是因?yàn)榍楦幸蛩卣瓶厥д{(diào)，以致情緒凌駕于事件之上，以致新聞選取粗制濫造、新聞表達(dá)成了個(gè)人情緒對(duì)受眾的黑色污染。

新聞作品如何避免情緒失控，采寫(xiě)出有真情實(shí)感、打動(dòng)受眾的優(yōu)秀作品？下面，筆者談?wù)勛约涸诩埫降膶?shí)操經(jīng)驗(yàn)，以供商榷。

一、新聞表達(dá)情感不當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式

沒(méi)有真情實(shí)感的新聞稿件，特別是人物新聞，算不得真正的、有生命力的作品，甚至稱不上合格產(chǎn)品。新聞表達(dá)要想直達(dá)目標(biāo)受眾、裂變式再傳播，必須有真正吸引受眾、打動(dòng)受眾的東西，且能與受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。如果記者在寫(xiě)作新聞時(shí)沒(méi)有任何情感因素，只是機(jī)械地完成一篇連自己都不愿看的稿件，是無(wú)法打動(dòng)讀者的，也是不會(huì)吸引讀者注意力的。這樣的新聞作品，還沒(méi)出生就已死亡，稱其為僵尸新聞毫不為過(guò)。

在具體的新聞實(shí)踐中，有的人情緒大過(guò)感情，不知不覺(jué)就把個(gè)人喜好或情緒不加節(jié)制地置于新聞事件的高處，任由個(gè)人情緒主導(dǎo)新聞表達(dá)的主線，而不是合理控制情緒、找準(zhǔn)受眾喜歡或接受的情感主線行文，以致寫(xiě)出來(lái)的新聞作品幾乎成了廢品；有的人理性選取素材，把新聞事件放在受眾的合理情感之下，帶著真情實(shí)感有節(jié)制地理性行文，就“寫(xiě)到了受眾的心坎上”[1]。新聞作品應(yīng)該有感情因子，也應(yīng)該有作者情感的適度、合理表達(dá)或流露。但是，如果任由感情表達(dá)發(fā)展為情緒宣泄，新聞表達(dá)就容易錯(cuò)位、走極端，成為宣泄個(gè)人情緒的垃圾場(chǎng)。這樣的作品，個(gè)人情緒喧賓奪主，理性表達(dá)蹤跡難覓，稱之為濫情新聞亦不為過(guò)。

還有一類(lèi)新聞稿件，因情感表現(xiàn)不到位，甚至虛情假意無(wú)病呻吟，給人一種不尊重受眾智商的感覺(jué)。新聞作品不尊重受眾，必被受眾拋棄，并拖累刊播該作品的媒體的公信力和影響力，進(jìn)而影響黨和政府形象。情到深入自然濃，虛情假意不僅會(huì)引起讀者的反感，還會(huì)讓讀者對(duì)刊播此類(lèi)新聞的媒體產(chǎn)生抵觸情緒。薄情是這類(lèi)新聞作品稿件的通病，加之對(duì)新聞事實(shí)的表達(dá)蜻蜓點(diǎn)水，以致整篇稿件缺乏人情味、人情美，給人冷冰冰的感覺(jué)，稱其弱情新聞恰如其分。

以上三類(lèi)新聞稿件的通病，是對(duì)感情的把握、表達(dá)、傳輸不到位，用所謂的客觀公正掩蓋了情感缺失，掩蓋沒(méi)有深入采訪、情感駕馭功力不足的隱疾。這類(lèi)新聞表達(dá)往往不在調(diào)子上。沒(méi)有溫度，難有厚度。新聞表達(dá)對(duì)情感的合理把控、適度流露，一定要張弛有度，這是一項(xiàng)技術(shù)活，也是記者的新聞素養(yǎng)和是否深入采訪的外在表現(xiàn)形式之一。習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)“要轉(zhuǎn)作風(fēng)改文風(fēng)，俯下身、沉下心，察實(shí)情、說(shuō)實(shí)話、動(dòng)真情，努力推出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品”[2]，說(shuō)的是怎么創(chuàng)作的問(wèn)題，也說(shuō)了新聞寫(xiě)作中事實(shí)、實(shí)話和真情的重要性，只有把握好三者的關(guān)系，才能做出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品。當(dāng)然，也談到了情感的掌控問(wèn)題。

二、新聞表達(dá)情感掌控方法與實(shí)例

新聞寫(xiě)作要有感情，但必須合理掌控。否則，便有過(guò)猶不及之嫌，甚至影響受眾的傳閱率。新聞表達(dá)的情感有明線，也有暗線，無(wú)論明線還是暗線，皆不能大過(guò)新聞事實(shí)這顆寶珠，否則就串不起來(lái)。

下面，先看一篇筆者編輯見(jiàn)報(bào)并獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)稿件情感暗線。

《一項(xiàng)創(chuàng)建活動(dòng)打印110多頁(yè)材料 社區(qū)干部：能否少點(diǎn)“紙上文章”》[3]：

本報(bào)訊 “創(chuàng)建幸福家庭要9種文件，還必須打印裝盒，僅我們社區(qū)就打印了110多頁(yè)，太浪費(fèi)?！?月18日，銀川市興慶區(qū)文藝社區(qū)黨支部書(shū)記、居委會(huì)主任毛士兵說(shuō)。

……

這條稿件的情感暗線，就是記者對(duì)各種表面文章和形式主義的深?lèi)和唇^，以及社會(huì)干部的無(wú)奈。稿件通過(guò)一項(xiàng)創(chuàng)建活動(dòng)打印110多頁(yè)材料等事實(shí)，將記者的情感深藏其中，灰蛇走線，不但吸引了讀者的注意力，還在讀者中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

文章結(jié)尾寫(xiě)道：當(dāng)天，記者在文藝社區(qū)看到，各種工作的材料裝了100多個(gè)文件盒，每項(xiàng)工作的實(shí)施情況都要先錄入電腦，再打印出來(lái)。毛士兵說(shuō)：“這不僅加大了社區(qū)干部的工作量，也浪費(fèi)了紙張等資源，不符合厲行節(jié)約的精神。現(xiàn)在提倡無(wú)紙化辦公，類(lèi)似的工作能否通過(guò)電腦和網(wǎng)絡(luò)完成？‘紙上文章能不能再少一些？”

這篇新聞報(bào)道的情感暗線前后呼應(yīng)，新聞表達(dá)的情感處理可謂完美。

再看一篇筆者編輯的情感明線特別明顯的見(jiàn)報(bào)稿件。該文報(bào)道了回族農(nóng)民白志林舍己救人的英雄事跡，讀后感人至深，催人淚下[4]。現(xiàn)擷取該稿部分內(nèi)容，共同感受作品感情拿捏之穩(wěn)妥：

雪舞悲歌山披素，寒風(fēng)嗚咽猶泣訴。

3月15日，固原市原州區(qū)炭山鄉(xiāng)石灣村，近2000名來(lái)自十里八鄉(xiāng)的人們，佇立窯前屋后、崖頭峁頂，為一位名叫白志林的回族農(nóng)民送行。聞?dòng)嵹s來(lái)的送“埋體”者絡(luò)繹不絕，彎彎曲曲的村道被擠得水泄不通。

3月14日，年僅43歲的白志林跳井救人身先去，生如春花悲歌行。

連日來(lái)，鄉(xiāng)鄰掬淚憶英雄，玉碎光華在；熱淚濕襟，思念遙無(wú)期……

該文開(kāi)篇編輯先用詩(shī)句“雪舞悲歌山披素，寒風(fēng)嗚咽猶泣訴?！鼻腥?，如泣如訴，如怨如恨，情感明線一目了然?！吧胶优赝瘣恚L(fēng)雪飲恨也斷腸”奠定了全篇的感情基調(diào)，將讀者帶到了一個(gè)莊嚴(yán)肅穆的送別情境中。在這樣的情感環(huán)境中，我們既能夠感受到鄉(xiāng)鄰的悲切之情、不舍之情，也能感受到鄉(xiāng)鄰的敬仰之情，更能感受到作者、編輯的惋惜、敬佩之意，以及多種情感共同營(yíng)造的情感氛圍和文章氣場(chǎng)。

該報(bào)道的第二段主要描寫(xiě)了現(xiàn)場(chǎng)，“來(lái)自十里八鄉(xiāng)的人們，佇立窯前屋后、崖頭峁頂?！边@樣的新聞表達(dá)，表面上沒(méi)有作者或編輯的情感流溢，實(shí)則“明處無(wú)情卻有情”，字字滿含痛惜之情。人們紛紛趕來(lái)，為英雄送行，凸顯了人們對(duì)英雄的崇敬和不舍之情，當(dāng)然，也飽含作者的這種情愫。

該報(bào)道的第三段寫(xiě)道，“年僅43歲的白志林跳井救人身先去，生如春花悲歌行?！边@句話又狠狠地揪痛了讀者的心，如此年輕就隕落于此，天地真不分好歹，作者適度外露內(nèi)心的情愫蕩漾，激起了讀者心中的世界觀、價(jià)值觀浪花?！耙皇て鹎永恕敝械摹耙皇保褪恰澳陜H43歲”的短暫，以及“生如春花悲歌行”的無(wú)奈。

該報(bào)道的最后一段寫(xiě)道，“連日來(lái)，鄉(xiāng)鄰掬淚憶英雄，玉碎光華在；熱淚濕襟，思念遙無(wú)期……”又用古詩(shī)句的形式傳達(dá)著人們的悲傷之情。在表達(dá)情感上，古詩(shī)詞勝于現(xiàn)代文，因?yàn)槠涓m合于吶喊形式，人傳達(dá)悲情的時(shí)候往往會(huì)哭喊，而古詩(shī)詞的句法是適合于傳達(dá)悲戚之情。將現(xiàn)場(chǎng)與讀者一線牽連起來(lái)，讓讀者有身臨其境的感覺(jué)，而這種悲愴感也滲透于字里行間、文里文外。

這幾段文字旨在表達(dá)悲愴之感情，濃墨重彩渲染環(huán)境，文辭華麗包涵悲情。文章的情感需要深堆厚積，吸引受眾的注意力亦當(dāng)如此。該報(bào)道對(duì)情感的表達(dá)也是不斷“加碼”，一波又一波的眼淚，一聲又一聲的哭喊，催人淚下，感人肺腑。

三、情感表達(dá)也要遵循真實(shí)性原則

從以上論述及案例中不難看出：要想寫(xiě)出打動(dòng)受眾的新聞作品，記者首先要對(duì)自己所反映的新聞事實(shí)所感動(dòng)，至少應(yīng)該被打動(dòng)，并產(chǎn)生寫(xiě)作沖動(dòng)，而不是將之當(dāng)成“規(guī)定動(dòng)作”“差不多就行了”。唯有記者帶著感情采寫(xiě)的新聞，才能激發(fā)編輯語(yǔ)不驚人死不休的創(chuàng)新激情與沖動(dòng)，并窮盡一切辦法和能力精雕細(xì)琢，把每一條小稿都當(dāng)成大作編輯。

記者的感動(dòng)，首先要帶著感情深入基層、深入生活、深入實(shí)際，撲下身子帶著感情采訪。沒(méi)有感情，很難發(fā)現(xiàn)最動(dòng)人的情節(jié)。沒(méi)有感情，也就寫(xiě)不出能打動(dòng)自己的作品。一篇文章如果連作者自己都無(wú)法打動(dòng)或吸引，想打動(dòng)讀者只能靠星辰之外的運(yùn)氣。

其次，是對(duì)情感的準(zhǔn)確把握。記者對(duì)某一事件各種細(xì)節(jié)了若指掌，對(duì)事件背景及影響熟稔于心，是奠定感情基調(diào)的基礎(chǔ)，具體的新聞表達(dá)也應(yīng)該圍繞這個(gè)總基調(diào)展開(kāi)。這樣，情感表達(dá)才不至于跑偏、出軌。定好情感基調(diào)后，感情閥門(mén)都要圍繞總基調(diào)進(jìn)行，情感可以有所波動(dòng)，也應(yīng)該有所起伏，但不能脫離特定事件的情感基調(diào)。新聞作品的情感交替須平穩(wěn)過(guò)渡，雖然會(huì)有大起大落，但終點(diǎn)依舊要回到總基調(diào)上，這是感情的相互輝映。

第三，要設(shè)身處地地考量故事情節(jié)。先把自己想象成新聞當(dāng)事人，換位思考，然后再將新聞事件或新聞當(dāng)事人的感情態(tài)勢(shì)合理取舍，不偏不倚地表達(dá)出來(lái)，以實(shí)事求是的態(tài)度表達(dá)內(nèi)容、傾訴情感，就不會(huì)背離新聞的真實(shí)性原則。

也就是說(shuō)，新聞作品的情感選擇或表達(dá)也必須講究遵循新聞的真實(shí)性原則，既要表達(dá)真情實(shí)感、傾訴真情實(shí)意，還要把握情感之舵，駕馭好情感之舟，不迷離于感情漩渦，真正做到用事實(shí)說(shuō)話。

總之，對(duì)于新聞表達(dá)的情感把控，一定要站在新聞本身的立場(chǎng)上綜合考慮，不能讓僵尸新聞、濫情稿件、弱情稿件主導(dǎo)作者的思想和新聞表達(dá)，更不能讓其占領(lǐng)新聞陣地。記者、編輯要通過(guò)反復(fù)研判、仔細(xì)揣摩、細(xì)心考量，將新聞稿件的感情閥門(mén)調(diào)整到合理尺度，進(jìn)行合理的表達(dá)，精彩講述。

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[責(zé)任編輯：傳馨]